乍一见到她，惊讶于岁月并没有在她身上留下多少痕迹，她身材苗条，年轻、漂亮，而且有一种文静、柔美的气质。我们一见如故，她给我讲述了她的近况，原来她经过一段坎坷之后，又重新找到了自己的位置和价值。从她脸上洋溢着的神采，你也能感觉到她如今的那份平和超然与快乐洒脱。

    从舞台到讲台

    崔彩彩是临汾市艺术学校走出去的学生，三十年后，岁月的脚步又把她送回艺术学校，2004年1月崔彩彩做了一名老师。如今当她重返母校走上讲台，面对那些天真烂漫的孩子时，她已感到肩头的分量。她深深懂得今天的教师对学生已不仅仅是口传心授，还肩负着艺术上继承、发展和创新的神圣职责。

   
    在这次全国戏曲“小梅花”荟萃活动中，有一位叫庞欢欢的蒲剧小演员饰演的李慧娘，格外引人注目，获得了优异的成绩。小女孩笑了，她的老师崔彩彩却留下了激动的泪水。短短半年时间，把一个从未排过戏，而且艺术条件并不占优势的14岁的孩子培养成一名优秀的“小梅花”演员，这其间包含着多少年来心血与艰辛啊！去年11月，学校安排崔彩彩和齐临生老师为学生排导《救裴生》，接受这个任务后，崔彩彩有些犯难。20年前她演这个戏，是以她自身条件量身定做的，该剧特点是前半部分唱、做、舞并重；也就是用肢体语言、造型来塑造人物。后半部分用的是喷火特技。面今也必须根据学生自身的条件，因人施教。于是崔彩彩大胆决定，该戏要重新编排。李慧娘是屈死的冤魂，首先要从服装上再现这一特定环境中的特定人物。因慧娘右手拿的是宝扇，于是，崔彩彩为学生的左手设计了一条六尺长的水袖，这样不仅可以展现演员水袖的功夫和技巧，还可以用来造型；同时在吹火时做一引起动作。在吹火的技巧上，崔彩彩要求学生不求多但必须精。特别是一开始她就要求他们首先理解剧本，分析人物；让他们清楚唱、做、念、打及各种技巧必须是为“李慧娘”这个人物服务。

    崔彩彩不是让学生机械地模仿，而是充分调动学生的思维和创造力，把创造角色的方法也尽可能地传授给他们。为些，崔彩彩嗓子喊哑了，身体累垮了，付出了比她自己排演一出戏还要辛劳的代价，但她感到非常有意义，非常值得。因为她不仅又培养出了一个小“李慧娘”，而且她编排的《救裴生》既不是她曾经演过的，也不同于京剧和秦腔，就是蒲剧的“这一个”，并且得到了专家和广大观众的肯定和赞许。

   
    除了造就专业选手，崔彩彩还主动培养业余选手。2004年冬季，她推掉了多场演出，几乎每天晚上七点到九点都给那些从未接触过戏曲的孩子们作辅导。举手投足、唱做念舞都要反复做示范。特别是后期合成阶段，孩子们的服饰、头饰都要一人一戏的去制作，就传统戏勒头这一工夫就苦坏了孩子们，几乎每天都有孩子哭着喊着叫头疼。她一边指挥乐队、一边还要充当阿姨哄着孩子们。工夫不负有心人；小学三年细胞学生薛淑文以《杀狗》中的生动诙谐的表演，在本届“小梅花”荟萃演出获得了优异的成绩。周围的人对崔彩彩一冬一春、分文不取培养这批业余小选手，都表示不太理解，但她却觉得一个人能把自己想做的事做好，就已经实现了自身的价值，她也会从中获得快乐的。

    从演员到编导

  
    多年来由于种种原因，崔彩彩不能登台表演，虽然也有过灰心丧气，但始终没有放弃对戏曲艺术的追求。彩彩深情地说：“这些年，我在事业上有起有落，有悲有喜，风风雨雨一直伴随着我，但我能一次次挺过来，就是得益于我的丈夫小上（一级编剧，代表作品有《两个女人和一个男人》、《初定中原》等，曾荣获文华奖、飞天奖、曹禺戏剧奖等）对我的鼓励和帮助。使我在生活的海洋中鼓起了风帆。”在小上的耐心引导下，彩彩开始用功读书。“我以前只知道练功，头脑简单，也想过补上文化课，但演出繁重，也就没顾的上。离开剧团后，反倒可以静下心来，有充足的时间学习文化了。”逐渐地她也能帮助爱人一起构思剧本的情节、深刻地分析角色、探讨剧作的思想内涵了。1999年，彩彩与爱人创作的现代戏《凤凰岭》，获山西省“五个一工程”奖和“第八届中国人口文化奖”。2000年，她曾辅助中央戏剧学院的郦子柏导演给临汾市眉户剧团排演大型现代戏《祥林嫂》，她作了厚厚的一本导演笔记，获益匪浅。2001年她为厦门高甲戏剧团排导一组折子戏，获福建青年演员大赛金奖。2002年，再为该团新编历史剧《上官婉儿》担任技术导演，获第八届中国戏剧节优秀导演奖。

    从舞台到荧屏

   
    崔彩彩不仅参与了4集电视戏曲《凤凰岭》的创作，也担任了该剧的主演。在谈到排演这部电视剧的体会时，彩彩深有感触地说：“很多年来，我都没能在舞台上演出，这对一个演员来说是残忍的、痛苦而漫长的！在这漫长艰辛而又充满坎坷的艺术道路上，我读懂了坚强，理解了忍耐，滋生了平静；更加坚定不移地选择了认认真真演戏、诚诚实实做人。路遥知马力，也正是这几年坎坷的经历，才使我在这短暂的时间内，拿下了高兰英这一角色。”

   
    《凤凰岭》是山西省第一部以煤炭安全生产力为题材的电视连续剧。崔彩彩在剧中扮演女主角村委主任高兰英--一位一心带领群众致富，却因忽视安全生产，酿成重大事故的悲剧人物。但由于崔彩彩是第一次拍电视剧，第一次唱眉户剧，第一次饰演五十多岁的女人，因而在排练是付出了相当多的心血。在《凤凰岭》中崔彩彩实现了4个转换：传统戏向现代戏的转换、行当的转换、剧种的转换、舞台剧向电视剧的转换。崔彩彩一直以演传统戏为主，是扮相俊俏的小旦演员。戏曲的特殊魅力除了它的唱、做、念、打以外，还有它情景的假定和虚拟的表演。特别是彩彩更擅长利用身段造型、用肢体语言来塑造人物。可电视剧就大不相同了，它不仅要你还原于生活，更要你忘掉自己，崔彩彩能及时调整自己，用心情去感受主人公的五味人生。她深入矿山体验生活，较好把握住了表演基调。通过细腻、传神的表演，把高兰英良缘被拆散、痛失爱子、求富心切、忽视隐患导致重大事故发生那曲折复杂的心路历程，遭受打击后对人生的感悟表达得淋漓尽致；崔彩彩是蒲剧演员，《凤凰岭》是眉户戏。虽然蒲剧演员对眉户戏差不多都能来几段，但真正达到字正腔圆的程度并不容易。彩彩竟然半个多月就拿下了全部唱腔。就这样凭着多年的生活积累和勤奋执著，崔彩彩成功地跨过了一道道坎。

    人生如梦，当年年轻、亮丽的“东方维纳斯”已忧为昔日的辉煌，走下舞台的崔彩彩，一路上经风经雨，始终在寻找着艺术的方向和生存的价值。回首间，彩彩似乎已忽略了坎坷给她带来的痛苦，人生的磨砺给予她更多的却是财富，一种可以提高生活认知并在艺术创造中享用不尽的财富。

            转载于《中国戏剧》2005年 第十期作者：晓罗