冯三狗（1900－1981）字达三，芮城县阳城乡沟西村人，幼年庭贫苦，父母早亡，靠二哥扶养。至9岁，农忙时节给地主当童工，农闲时乞讨度日，民国4年（1915），他14岁随堂兄冯炳学入河南阌乡县胜林娃娃班学艺，出科后以主演《阴魂阵》一剧而一鸣惊人，民国8年（1919）入汾城县（今襄汾）福胜班与王存才、孙广胜等人同台演出。在汾河两岸广获盛誉。民国11年（1922）八万泉县盐店班（南路班），以精湛的技艺与名生角贾悦发等结为至交。民国17年（1928）到绎州演出时，遭到流氓无赖的欺侮，他以武功惩治强徒，威名大震，号称“土匪旦”。民国20年（1931）又到福胜班。同年，入荆义安南路班。民国26年（1937）他与堂兄冯炳学到西安入唐风社演出，在西安声名大噪。与戏剧界名流叶金山、李二老（逸僧）交游，二老见其大名“三狗”不雅，遂赠字“达三”。民国27年（1938）日军入侵晋南，他耻为日军演出，遂回家种田。农闲应邀为农村业余班社排戏，或参加临时班社为庙会演出。一次在河南灵宝县虢镇演出时，名角小旦宽宽对其“花梆子”深表叹服，遂终身师事之。新中国成立后，1950年，他应邀任永济县虹光蒲剧团业务副团长，后被选为省文联委员。1953年7月省人民广播电台为其录音，他主演的《凤台关》、《阴魂阵》、《反延安》等剧目受到专家赞扬。1965年退休回家。1981年 2月 4日（农历庚申除夕日）逝世，终年80岁。

     幼年学艺，专攻小旦。从学艺时起，即以嗓音洪亮而闻名。艺成后在数十年舞台生涯中，从未因感冒或演出任务繁重，而有嗓音沙哑现象。经常日夜两场，连夜不辍。旧社会及解放后，农村均属露天舞台，夜深人静，他的唱腔常能传至数里以外，故他的艺术便以唱腔先声夺人，常常人未出场，而一句“介板”便可赢得满场喝彩。

     他的表演风格，以粗犷、简洁见长，动作不求细腻，故群众中又有呼其为“土匪旦”者，含有褒贬二意。

     他的艺术声誉，驰名于洪洞、赵城、临汾等地。据传：旧时在洪、赵、临三地演出《上马》一剧时，他扮演剧中刘金定，农村社戏主持人，情愿在原戏价之外，另加十余块银元，以示对冯三狗的奖励。解放初期，一度还有此例。

     冯三狗的拿手好戏，有《六月雪》的窦娥、《玉虎坠》的娟娟、《三拉堂》的李桂枝。有时还应群众之要求，串演《拴玉镯》中的刘媒婆等。在上述等戏中，他除了不失粗犷、简洁之特点，又赋以婀娜羞涩、天真的特点，如演窦娥这一少女时，在窦天章“寄女”一场，表现一个幼女面对陌生的蔡婆，恐惧而又害羞，他使用小步、耸肩、扭腰等小动作，体现人物的稚嫩、天真，还辅以双目含泪、欲哭未哭的眼神和面部表情，偎依在窦天章身边，久久不忍离去，表现得神情逼真，十分得体。他饰演《玉虎坠》的娟娟，在紫去庵与钱郎相遇，表现复杂的爱、仇、恨等感情，含与露的体现十分准确、精妙而耐人寻味。特别在表演娟娟得知其父之死，非钱郎之父冯彦所害，偕冯娘到官衙辨冤，行至衙前点炮告状的情节时，他用双手捂耳，战战兢兢，欲进又退的动作细节，既逼真又风趣，颇有戏味。

     他一生从不演《柜中缘》《少华山》，他的缺点是不善于掌握打击乐点，因此在演唱时节奏不稳，美中不足。

     三狗为人正直质朴，、忠于艺术事业，为保护嗓子，他一生不染任何嗜好。在蒲剧旦角艺术上他能独树一帜，尤精于刀马靠甲戏，且以唱功著称。他与王存才、孙广胜、毕业生被并称为蒲剧四大名旦，民间传云：“三狗的乱台（指唱腔），广胜的走，毕业生的手，存才的活路再没有。”他一生在蒲剧舞台上塑造了许多古代女子形象，如《阴魂阵·上马》中的刘金定，《反延安》中的双阳公主，《凤台关》中的慕容氏，《六月雪》的窦娥等等，尽皆栩栩如生，尤以《上马》一剧，把刘金定与亲人生死离别的情态刻画得淋漓尽致，感人肺腑。民间眉户戏《张连卖布》唱词称：“冯三狗《阴魂阵》哭的死价。”可见其传播之深入人心。