一些读者可能会把竹丫子的诗划入“小女人诗歌”。“小女人诗歌”只是好事者总结的名词，与诗人无关。诗人只会有感而发，从诗意的角度来打量世界，捕捉内心稍纵即逝的电光石火。在我的印象中，“小女人诗歌”往往注重外在的东西，比如语言的华丽，意境的空灵，而内容空洞、轻飘虚无，速朽的玩艺。竹丫子的诗虽然大多数取材于花草、季节、爱情，但绝对有自己的感觉与个性。虽然没有沉重的思想负荷，没有感动人心的沉淀，但总有叫人触动之处。

    我之所以翻看她的诗集，是喜欢两点：毫无矫饰的语言，令人回味的意象。

    无论读古体诗，还是现代诗，我都喜欢那种浑然天成之作。犹如呼吸，有的匀称，有的急喘，有的则演饰成干咳。特别是那种为迎合“时势”而写的“红诗”，首先有了阿谀奉承的心态，肯定呼吸急促、夸张。甚至像患了咽炎一样吭吭咔咔，勉力而为。有的则如山羊屎，拼力一疙瘩一疙瘩地挤出，光而不亮。

    读竹丫子的诗，像倾听婴儿的呼吸，自然，纯净，带着一股淡淡的香气。她对语言有着超乎寻常的敏感，用轻松的口语营造出诗的意境。不妨读几首她写花果的小诗。《人面桃花》：“我懒得说话，/只想躲在枝头，/安静地生场病。/不咳嗽也不头痛，/单纯地温烧，/让一种绯红不动声色地/在脸颊上保持很久。//我病愈后，/春天就走了。”《桃花》：“出来吧，/你这个小妖，/赤脚、/裸臂、/拎着绣花鞋、/红肚兜里的香味/是新的。//你珠胎暗结，/管那个未出生的孩子叫/三月，/肉呀心肝地叫。”《茉莉花呀，茉莉花》：“茉莉开了，/像一把白色的药片。/半年前种下它时，/我身体里患有隐约的痒症。/那是我在听一段熟悉的音乐时，/突然感到的痒不可耐。”《早安草霉》：“这个满脸雀斑的小女子，/这个盆骨宽大的小女子，/这个会生孩子，让人想为她写诗的/小女子，/她对我说：早安！/哦，早安。”

    不是每个读者都爱读她的诗。读她的诗，多少需要一点艺术感觉与智慧的挑战。她没有修饰的束缚，也没有倾述对象的顾虑，凭着艺术直觉自顾自地表白，那支诗意的笔百依百顺地执行了脑袋的命令。常人止于眼，而她总是不知不觉地越过眼睛，抵达思虑。而她的心思，又是松散的、跳跃的、飘浮不定的、捉摸不透的。甚至，是幻觉。不同的诗人，会有不同的艺术感觉、不同的表达手段，这就是文学迷人的多样性。竹丫子是诗歌世界的擅闯者，“在每个路口生下草籽，一窝窝 / 孵出小草。”只有进入她的诗才能成为她真正的读者、知音。

    美妙的东西往往只可意会不可言传。再读一首她的《婚姻》：“我们迈过门槛进去，/手握河流，/抵一场前世欠下的债。/指间稍一松动，/彼此的影子长满青苔。/我爱，/我一直不敢尝试把手松开，/我们是两朵怕水的葵花，/站在岸上举着阳光。”

    她说：“这天的暮色是雨用细密的针脚/织补起来的。”这本精巧的诗集《我们的世界水草丰满》，是“喜欢说话、喜欢笑、喜欢走神，大大咧咧、没心没肺、爱发神经”的竹丫子，用自己潜隐的取之不竭的意象，心无旁鹜地泼染出来的。

2011年8月21日22：00时