东邪西毒、南帝北丐，以这种方式来称呼武林顶级大侠，是江湖上流行的古老把戏。按这个招数形容文坛上的两位女将，很有些俗套。你说我八卦也好，无聊也罢，反正我寻不到更为恰当的表达方式。你不要抬杠，我在标题上特意加了“我心中的”。

我从去年开始学写小说，首先要读小说。读来读去，发觉可读的作家很多，想重复读第二遍的好像只有四五人，而且只是他们的小部分作品，女作家中只有盛可以（深圳）、付秀莹（北京）。

盛可以的小说，我更喜欢早期的短篇。她的短篇小说集已出版多年，搜遍网络也买不到，只能在电脑上阅读。

我读付秀莹不到两个月的时间。她是刚爆芽的新秀，还没有集子出版。

我不喜欢在网上阅读，所以就把两位女作家的部分小说打印出来，拿到印刷厂装订得漂漂亮亮。她们的短篇小说是可以反复揣读的。候车，睡前，饭后，均可信手翻上几页。

我在《阅读与思索》里已经谈到盛可以。她的个别小说，我已经读了不下5遍。是她最先启发了我，细节对小说的妙处，虽然我还不能心领神会。

读付秀莹是因为高涛的推荐。高涛一下子推荐了很多短篇小说。我只读进去了付秀莹。

盛可以和付秀莹是截然不同的两种风格，就像她们的名字一样，“环肥燕瘦”。

盛可以盛气凛人，像一把锋芒跳跃的匕首，常听见刀锋划肉切泥、刮骨断筋的声音。

付秀莹委婉含蓄，像一方晶莹剔透的豆腐，无声无息地蕴含似水柔情，自自然然地沁出飘香的浆汁。

她们一如烈马抽鞭，一如绵羊咀嚼；一如瀑布倾泄，一如小溪潺潺；一如闪电，一如习风。

高涛也给我介绍了“短篇王”刘庆邦的创作谈和小说。对我启发很大，但，我并不特别喜欢刘庆邦的作品。还有其他一些名家的小说，我都不是那么喜欢。他们的作品往往存在一些刺目的硬伤。一是过度的细节描写，影响了小说的节奏和气韵，削弱了读者耐心。而“南盛北付”，因为得心应手地驾驭了文字，赋予极大的张力，即使再密集的细节描写也不觉赘态，多一分不显肥，少一分却显瘦。二是作者强加的啰啰嗦嗦的介绍性文字太多，过多的旁白像补丁摞补丁，以生硬讲述来告诉读者一些枯燥的信息，不能巧妙处理。三是缺乏单纯的文字美感，缺乏真正个性化的语言。有种游戏，蒙了眼睛摸老婆。如果隐去作品姓名，我们能一下子猜中的作者又有几位？

人们常说小说首先是语言的艺术，又有几位小说家的语言能称得上艺术？一些获过大奖、位居“要职”的女作家，确实创作过好作品，但是对我的写作并没有多大的启迪。我硬着头皮去学，就是得不到收获。读“南盛北付”的小说，我悟到很多。我认为她们在艺术修养上已经超越了那些所谓的大家。套用江湖术语，她们的深厚内力早已盖过武林前辈。甚至可以说，她们的起点已在很多人的终点之上。很多作家作品存在磕磕绊绊的病句，画蛇添足的废话。付秀莹的文字，我几乎看不到任何瑕疵。这不仅体现她的功力，同时看出她的严谨。

当然，“南盛北付”也有局限，主要表现在选材上。特别是付，与很多刚出道的作家一样，主要是回忆自己熟知的童年、家乡、生活。想象力、深掘性，尚未充分展现。题材偏旧、寻常，思想上没有独到发现的作品，往往靠文字的魅力征服读者，靠超常的近乎天份的叙述技艺博分。付的个别短篇小说，同时可以作为散文欣赏，已经成为唯美叙述的范本。

盛可以在2002年获得了首届华语文学传媒大奖最具潜力新人奖。给她的授奖词中写道：“现在，除了她自己，已经没有任何力量可以阻止她向新的文学高度进发。”这句话，同样适用于付秀莹。

我不会使用专业的术语来评论她们，只能用最通俗的语言毫不掩饰地表达对“南盛北付”的喜爱。我想，“南盛北付”，绝不仅仅只是我一个人心中的称呼。

2009年12月28日下午