十几年里，我一直甩不掉办刊情结。

我最想办的是三份杂志。办杂志得有“准生证”。我拿不了证，也不会去求人。但不妨碍我纸上谈兵，享享口福。这三份杂志是：面向全国的《文学》，面向本地的《襄樊画报》，面向本地的《阅读》。刊物名字是随意写下的。

身处读图时代，图文并茂的《襄樊画报》，高屋建瓴，以大策划大手笔大气魄，力争成为区域最有影响的刊物之一。

全国有许多民间读书刊物，在圈子内颇有影响。如果能依靠图书馆、新华书店办《阅读》，一定可以营造读书氛围、团结书友。

因为办文学刊物的朋友较多。所以我想重点谈谈《文学》。

爱好文学的人从来不缺乏，能够拔尖的一向稀少。

现在的文学爱好者“精明”过度。他们可以一掷千金去约会偷情、喝酒打牌、买化妆品，就是不愿意掏几十元钱订一份刊物。看见刊物征稿，他轻轻一点鼠标，就可以把编辑的信箱撑爆。但他认为掏钱就是傻冒。这一方面反应出作者的势利，缺乏忠诚度，另一方面折射出刊物没有足够的吸引力。现在的文学刊物大多处在可读可不读的境地。很多人只读发自己作品的那一期杂志，其他的往往到手就扔。如果刊物对他们写作有实实在在的帮助，他们应该会订阅的。

在眼下的大环境里，办文学刊物，千万别奢望热闹。那些国家级的所谓重量级的刊物又有多少人订阅呢？

那么我怎么办刊物？只有一条道：上档次！把刊物的资料性、实用性提升起来，只争取一部分忠诚的读者，不在乎人数多少。

如果我办《文学》杂志，一定是大容量的，我会均分为两大块内容。

第一块《聆听》（或者《走进名家》）。选择历史上可以记下一笔的大家（国籍不限）、当下保持旺盛创作力的知名作家做专辑。主要发表他们与创作有关的文章，包括各种形式的创作谈、写作手记、演讲、访谈、书信、对话等等。要求言之有物，的确对读者写作有所启迪。必要时编者要做适当的提炼。配以简介、照片、手迹等等，选发代表性的作品（或片断）。现在的文学杂志往往是一古脑地发作品，或者发一些不知所云的假大空的评论，缺乏实战性、指导性。如果每期推出一位作家专辑，将作家谈创作的文章集中起来，就有了文学史料价值。对名家来讲可以研究借鉴，对初学者来讲就是最实用的一份教材。这样办，杂志就有了收藏价值，有了份量，有了口碑。

第二块《作品》（或者《发表园地》），选发定点作者的作品。我说的是“定点”而不是“重点”。所谓“定点”就是集资办刊的人员、订阅刊物的人员。我们一年之中总要花掉些闲钱，或者一年之中总要有几笔消遣性的开支，甚至少不了有几次捐赠。你既然爱好文学，为什么就不能对文学捐赠一点儿？难道连订阅一份刊物（印刷费、邮寄费）都不情愿吗？为什么对自己钟情的文学这么抠门？如果我办刊物，为了提高有效阅读率，规定《作品》版块只发定点作者作品。那些没有忠诚度的圆滑的作者不是我争取的对象。如果他的确想提升自己的写作水平，认为这本刊物确实对他有帮助，他自然会掏钱购买。刊物两大块内容的分量可能不够协调，没有办法，我的地盘我做主：捆绑销售。我相信刊物办好了，有人会订阅多份送给亲朋好友分享。发表定点作者的弊端是：有可能小圈子化。是严酷的现实促成了我这么做，即使形成小圈子，也是一个纯粹的文学圈子。大家齐心协力办刊就是为了给自己营造一个纯而又纯的小圈子，提供一个交流的平台，有点儿像集资建房，又像亲友聚餐，外人随时可以路过参观，但是不购入场券不能随意参与。我宁愿打“有偿发稿”的擦边球，也不愿意搞商业赞助，赤裸裸地写“有偿文学”，因为那么做样就会偏离了文学的根本追求、降低刊物档次。当然会撕破遮羞布，对作品展开认真的讨论，在争论中领悟与进步。

刊物需要大量赠阅。对一些名家名刊长期固定赠阅，因为要通过他们提升刊物档次、扩大刊物影响。通过他们介绍的读者正是我想结交的朋友。对普通作者只赠阅一两次，愿者以后就上钩，不愿拉倒。订阅刊物的费用肯定包不住办刊的费用，但多少可以减轻一点儿资金压力，特别是提高有效阅读率。对大多数人而言，不花钱就得到的东西，往往不会珍惜，哪怕只花了一分钱，在处理为废品时都会在心里掂量一下。

办《文学》杂志，可能少不了聚会。小范围的聚会，AA制，就像同学聚会一样。这次北京，下次上海，下下次襄樊。人员不宜多，少则三五个，多则十来个，当然可以请一两个大家名家参会。保证在时间有限的交流中能有所碰撞，有所收获。

办《襄樊画报》，坚持下去有可能赢利。办《阅读》、《文学》只能贴钱贴精力，往往出力不讨好，得有一定的牺牲和奉献精神。总有文学、读书刊物不断面世，无论它们办得如何，我都向编辑敬礼。

但愿我的想法对朋友们有所启迪。我在这里白日做梦，也是一种精神寄托与享受。

2009年10月5日上午