阊门吊桥位于阊胥路东端，原名虹桥，俗称钓桥，明成化六年（1470年）曾改名为永济桥。吊桥跨阊门外城河，是沟通城内外交通的桥梁之一。宋代初建为木结构，后被冲毁，有里人郑文贵捐资重建石桥，桥于元泰定元年（1324年）十月建成，耗资十五万贯。明洪武初，改建为石墩木梁桥。清嘉庆二十二年（1817年）重修。民国二十三年（1934年）翻建为钢筋水泥桥面，石排柱式，东西桥台仍为原构。解放后，扩建了两侧桥面。近年，重新改建成一座廊桥。     

进“阊门”门楼就向左（向南）进入“专诸巷”前行160米到向左转入“天库前”路，向东前行280米到右转进入“舒巷”，向南前行46米，右拐一个小弯进入“文衙弄”前行47米到“艺圃”门口。

源源泉位于专诸巷及天库前的西街口，民国十三年(1924年)，由金门市民公社出资将原已淤塞的古井重新疏通深挖，并将品字形三眼井圈改成现在看到的花岗石田字形四眼井圈。

专诸巷在金门与阊门之间，全长556米。古名钻龟巷，又曾名穿珠巷。相传春秋时勇士专诸，刺死吴王僚后遭杀害，葬于此地。后墓地荒废，居民建房，形成小巷，即以专诸作巷名。清代玉雕行业多集中在这一带，故又名穿珠巷。清末，又聚集了许多眼镜店，于是有了一句苏州的俗语：穿珠巷配眼镜，各人的眼光不同。   



一座沧桑的木结构骑楼上挂着“文衙弄”的标牌。因明代大学士文震孟居此，故名。



艺圃很小，是一个南北向的长方形，这个长方形的周长也不过只有不到300米，而其面积也只约3900平方米，即6亩不到点。由于它的布局，围着它内部最大的圈子转，不管是顺时针转或者是逆时针转，都可以把它的所有景点都看到，不用走回头路、也不用走重复路。虽然艺圃很小，但苏州园林该有的特色它都具备：亭、台、楼、阁、廊、坊、斋；叠山、理水、小桥、荷塘、曲径、回廊；陈设、家俱、雕梁、画窗......等等一应俱全。因为园林小，特色又全，因而设计者就取其精华和意境而构成。

艺圃的大门并不气派，三间硬山顶平房，明间中间隔有屏门，门楣挂着一块“艺圃”的竖匾。

走过门厅是个小院，靠墙置几块湖石，种一棵枫树、一棵黑松，树下杂栽麦冬、弋尾、杜鹃等花草。点缀得清新淡雅，小巧精致。

旁边斜放一块以“艺圃”作为苏州古典园林例证列入联合国教科文组织《世界文化遗产名录》的标志铜牌。



墙根种植凌霄藤，攀缘于墙面，灰褐色的树皮与雪白的粉墙构成强烈对比，攀缘到墙顶后蔓延开来，绿叶成荫。

身处小弄之中，前后远近都没有人，安静之极。真是小巷幽幽、庭院深深，好像一下子就远离了商店林立、人流如织、车水马龙喧闹嘈杂的城市，体会一把袁氏建园后于门楣上自题“城市山林”的意境。

曲径通幽是苏州园林的布局特色之一，既是曲径，那转角处往往是视角的死角，然而苏州园林的特点就是做到“路有尽头而目不穷尽”，在路尽头或转角处，或台、或门、或窗，用树、石、竹、花草等，做成精致小景，让人感受前方那只是“疑无路”而已，待走到近前，却是在另一边才是“又一村”，艺圃入门的曲径小弄就是这个典型。

在曲径小弄的尽头，是一个三通的门厅，门厅正面门额有一块题为“七襄公所”的匾额，小小的门厅其实是个过道，有三个门，站在门厅中，后面（南）是入门来时的曲径小弄，前面（北）是通向后宅的小路，下中的门（面向西）是通向山水景区。

清道光十九年（1839年）苏州商人胡寿康、张如松为创建丝绸会馆而购下艺圃。取《诗经》“跂彼织女，终日七襄。”句意，将会馆命名为“七襄公所”。

当时绸布业者已有尚始布业公所办了小学，而绸业公所一直将其住宅部分出租，部分照顾行业內家遭巨变的人家居住，并委托其管理。因此至解放，艺圃是基本完好的。苏州绸业公所以七襄为名，即是借织女星暗喻，公所内则奉祀嫘祖。

思嗜轩。姜埰生前嗜好枣子，曾经自己种了几颗枣树。故后，他儿子在树旁建了这间平房，取名“思嗜”，以示对父亲的思念。



枣，甘甜而心赤。姜埰种枣还另一层意思，用以表白自己对朝廷的赤胆忠心。