穿过题有“潭西渔隐”砖额的小门，顿觉别有洞天，此处是一处书房庭院，为园主子女读书处，名“殿春簃”又称“内园”。园中有精雅书房，为旧时书斋。

殿春簃主体建筑坐北朝南共三间，仿明式结构，屋前有石板平台，围以低石栏，屋顶为卷棚式，线条流畅，回音效果好，是园内听曲的好地方。正门是四扇落地长窗，左右设半窗。

“殿春”出自苏东坡“尚留芍药殿春风”的句意。“殿春”指春末，“簃”指阁楼旁的小屋。

客厅里摆设了南京钟、青花瓶等摆件。南京钟是我国自制的最早的钟，产地在南京，为纯手工制作，在上世纪二三十年代是很时髦的物件。



北墙用红木精巧镶边而成的长方形窗景，奇峰湖石与傲雪腊梅、苍翠青竹、阔叶芭蕉、天竹红果相掩映，那静中有动的图案，仿佛是无声的诗，立体的画，人在室内似在室外，富有诗情画意。

宋苏轼《与潜僧绿筠轩》诗云；“可使食无肉，不可使居无竹，无肉令人瘦，无竹令人俗”，所以竹成为隐者名士的代名词。居必有竹，竹子四季常青，因为竹叶的取向各异，能把声波的反射相互抵消，因此竹子有一定的隔音保静功能，竹可使日出有清阴，月照有清影，风来有清声，雨来有清韵，露凝有清光，雪停有清气，竹子潇酒挺拔，宁折不弯，虚心有节，与士大夫文人追求的高尚品德相契合。梅花玉洁冰清，象征着纯洁、坚韧和气节，给人以立志奋发的激励，梅花为报春花，梅花之香，浓而不艳，冷而不淡，清幽宜人，这正是中国文人不同于西方人重色不重香的独特艺术心态。 

殿春簃室内陈设的家具，大多为明式。明式家具具有简、线、精、雅的风格特征。简，就是造型简练，轮廓舒展；线，就是线条流畅，挺拔取胜；精，就是做工精细，结构合理稳固；雅，就是整体和谐，气韵雅清。

小院曾是芍药圃，清嘉定年间，网师园以种植芍药闻名于世。现在芍药圃中植芍药八株，都是名贵品种，芍药花其形多变，其色艳丽，《诗经》中作为男女赠别之花。

“殿春簃”与国画大师张大千还有一段不解的情缘。有资料介绍，上世纪三十年代，国画大师张善孖、张大千兄弟寓居网师园长达5年之久。昆仲二人在此切磋画艺，广交师友，谈文论艺，章太炎、徐悲鸿等名流常欢聚于此，“殿春簃”乃其会客作画之所。

现“殿春簃”仍按张大千兄弟在此生活时的场景布置，并挂有张善孖、张大千兄弟画作多幅。

书房近40平方米，名“檀采蝉蜎之室”，语出张大千一幅画作上的落款。

书房里陈列着线装书、画台等物件。

张善孖善画虎，在园中豢养一只虎，呼作“虎儿”，并以其为模特作画，大千补景而成《十二金钗图》，传为画坛美谈。抗战爆发后，张大千兄弟离开网师园。后来张大千辗转至台湾，仍心系网师园旧居。1982年，大千缅怀其兄念及虎儿，遂题“先仲所豢虎儿之墓”，遥寄苏州，园林管理部门据此刻碑于西墙。

整个小院占地不到一亩，但景观丰富而又不觉局促，富有明代庭园建筑工整柔和、雅谈明快、简洁利落的特色。

正屋门前设有回廊回廊前置石砌平台，平台围以低矮的石雕栏杆，配以石凳，颇有层次。厅堂的旁侧另辟带斜栏的短廊与出口相通，短廊的一侧高墙上巧设花式各异的漏窗数橙，隐约透漏出网师园主景区的景色，使本感闭塞的庭院一隅显得隔而不断、闭而不塞。此间短短的十余米回廊上，采用木栏、石栏、斜栏划分空间，点缀花木，不仅使小院平添生气，而且使局部立面变化多端，层次分明，呈现出一种静谧的美感和朴素自然的意境。

在敞露的“殿春簃”庭院中沿墙设置着姿态各异的山石奇峰。山石奇峰以粉墙黛瓦助姿墙随峰高。在庭院中品评山石，犹如面对以墙为纸，山石峰峦为山水墨色的画幅，在疏密得体的绿树花丛映衬下，使园内景色陡增，驻足细玩令人联想翩翩，意境层出。

小院西南为涵碧泉，泉名取自宋朝朱熹诗“一水方涵碧”之意。据考证，此地旧有根树井，在古柏根下，后来古柏枯死，井也被埋没。1958年整修时，挖出一块湖石，上镌“涵碧泉”三字，深挖其下，果然冒泉，殿春簃一院无水，有了这眼清泉和全园水脉贯通，真是绝处逢生，再次呼应网师园以水为中心的主题。
泉北有半亭，因旁边有涵碧泉而得名冷泉亭。此亭建于1958年，此亭倚墙而筑，体量小，与小院格局很相似，其飞檐翘角非常轻巧，将人的视线引向上空，扩大了空间，丰富了景观。

亭中一块巨大的灵壁石，因颜色乌灰，像展翅欲飞的苍鹰，俗称“鹰石”，相传此石原为明代江南才子唐伯虎的遗物。

殿春簃小院布局合理，独具匠心。为了少占庭院活动面积，又与墙身结合。得到墙面衬托，采用周边假山布局，取得余脉连绵的情趣，东墙的峰洞假山沿边围成凹凸多变的弧形花台，南面曲折的花台处庭院主轴线上，穿插几快有观赏价值的峰石与白皮松，青枫相互衬托，并与殿春簃对景观赏。花台两侧设磴道而上，为近观林可自由漫步，花台西南为幽泉，不落俗套，并增添无限联想。自冷泉亭沿西墙至西北角假山中间的较低峰石，种桂花、青枫，富有花木假山小品观赏意趣。