看《1980年代的爱情》让人想到了父辈们那些甜言蜜语的爱情，虽然大多数时间是含蓄的，但因为爱本来就很美，所以每一代的爱情都值得人去崇拜、尊敬和羡慕。

记得一次吃饭时听到一个故事，在那个连自行车都稀缺的年代，丈夫接爱人从娘家回家，一直从傍晚都到天黑，农村里十几公里的路程，竟然一路欢笑一路歌。在现在人看来，这似乎太不可思议，其实，这就是原来那些看似不懂浪漫的父辈们最真实的爱情。

《1980年代的爱情》改编自野夫同名小说，所以每字每句里都会渗透着一个知名作家对于文字的要求完美，人生命运的无常，爱与被爱的突袭，甚至那些在最悲伤时所感受到的每一丝温暖，都被无限的推敲和放大。每个人心中那些都故乡的回忆，甚至平凡着的，辈悲苦着的一代人的记忆，都在那些字里行间弥散开来，沁人肺腑，又不得不被这种特点鲜明又极富个人特色的文字感染心醉。我喜欢这种单纯的美好，既然是苦的是悲的，但那些都是完完整整的生活，生活原本就是如此，能品尝到，就是一种美。

如果说，导演能够将本来就很美的文字用电影的语言去精美的诠释，那就绝对是一加一大于二的效果。导演霍建起用最为纯情的方式讲述了这段发生在1980年代缱绻而凄美的爱情故事。芦芳生饰演的关雨波大学毕业后分回故乡的小镇政府工作，颓废消极的他在小镇借酒浇愁，邂逅了在供销社当营业员的杨采钰饰演的成丽雯。那些被克制的色调，那些让人不经意间被感动的画面，那些看似很巧合但又透露着复杂情绪的情深意切，都在一瞬间将这个故事原本最伟大的东西释放，后来才明白，其实这种东西叫爱。

每一个镜头里，都有一个时代的记忆，大白兔奶糖和散装巧克力是一种美好的加忆，更能代表着爱情的苦尽甘来；《大众电影》和《收获》杂志，更能体现出一个文字爱好者对于那个时代被强烈激情出来的源泉和动力；缝纫机和毛衣，我们都曾被父辈们所温暖着的看似现在过时但永远都被时光烙印；泰戈尔和舒婷的诗，你读没读过都应该记住的名字；而三浦友和的海报，则更凸现出导演对于电影所追求的极致和爱。而那些看似很土的村落，其实是每个人心目中都向往的圣地——故乡。而每个场景又似乎都用自己的方式向观众表达着和谐和陪伴。乡政府办公室，供销社小屋，那些特别能代表着人性和情意的座标，阴暗而潮湿，伟大而不朽。

这些年来，越来越看好芦芳生，这一次，他更是挑战了一把自己，对于他的认识，则又加深。得到，失去，投入，反击，似乎无论是关雨波还是成丽雯，包括他们的父辈，他们自己，还有他们身边人，其实，都原原本本的再现了一个时代的爱情。虽然这个时代有遗憾和惋惜，但爱本来的纯情和投入则是无法被抹杀的。水过三秋，有些话就像梦一样，说破了，就剩一地碎片。慢慢领悟，也许在这含蓄的背后，就是我们现代爱情所要值得学习的地方。