在电影市场被放开的今天，国产电影面临着前所未有的挑战，而被称为第六代电影导演中的怪才管虎在这个关键的时刻推出自己的新作《杀生》，无疑是给中国电影打了一针强势剂，电影极度狂热，犀利的批叛现场，又生动的表现出了最有特色的本土文化，有强烈的人文关怀，又不忘和市场进行有机的结合。看了电影之后你会发现，这才是真正为观众拍出来的影片，不做作，不做秀，而是实打实的拍出来的非常深刻且有意思的电影，是管虎的风格，更是中国电影的风向标。
    大船和战舰狂轰乱炸的这个档期的电影市场，本土导演想要突出重围，拼特技，拼制作，拼高科技，似乎很难有突破，想要抓住本土观众，想要得到本土市场的回应，最好的方式还是风格本土化，要有自己本土的特色，而管虎则将本土文化呈现的淋漓尽致，就是拍给中国观众看的，做到这一点，也就足够了。2003年，管虎的作品《西施眼》荣获第十届北京大学生电影节最受欢迎影片奖，这个能将城市宣传片拍成艺术化风格的影片，的确让人眼前一亮，是一种尝试，更是导演非常有个性的诠释，是将本土风格最大化又精致提炼的结果。
    网络上非常流行“国民XX”，其实这是和喧嚣浮躁得互联网热点形成鲜明对比的概念，曾在我们面前火过的那些网络红人，却很容易被贵忘，连在互联网上生命力最顽强得芙蓉姐姐，都必须要制造噱头才能吸引人们得关注，勉强挤至搜索榜前列。国民类的人物则不一样，这些网络红人靠的并不是浮躁的态度，而是一种纯天然而又接地气的个人魅力。管虎则是非常新锐的“国民导演”，他的风格独特而极有个性，并且非常有生命力，作品几度回味都不失有深度，而且能够将自己的作品扎根在这方热土里，关键最底层人物的命运，能给人带来很多新鲜感和不一样。像管虎转战电视圈推出来的电视剧《黑洞》，都极具影响力，打破了以往我们看到的电视剧的规律，将电视剧以电影的风格呈现，让人眼前一亮，又觉得非常好看。包括后来的《冬至》、《七日》和《生存之民工》，基本是奠定了他在电视剧界的地位。

    经历了大屏幕5年的沉寂之后，2009年，管虎的作品《斗牛》获得第46届台湾电影金马奖最佳改编剧本奖，可见，只有作品的基础，也就是剧本掌握在自己手中，才能真正意义上将自己的作品诠释的更加淋漓尽致。这是中国很多导演所缺少的，因为没有好的剧本，或者在处理剧本的态度上没有做到极致，才会更容易拍不出好的作品。从这一点可以看出，管虎是一位非常有态度的导演，他能抓住影片所要传递的最真实和内在的东西，只有这样，才能被更多的观众所接受。
    从1992年，《头发乱了》荣获第一届大学生电影节艺术创新奖开始，管虎就奠定了在业界的地位。他是第六代电影导演中的怪才，更是第六代电影导演的代表人物之一。《头发乱了》不仅得到了大学生电影节的认可，同样，也荣获了日本东京电影节票房第一名，参展法国蒙比力埃亚洲电影节，获荣誉市民奖，参展维也纳32界国际电影节。这部影片，更多的是表现管虎的青春与激情，没有太豪华的制作与班底，但绝对是最真实的情感表达。

    1996年，《昨天的哨音》也在新加坡国际电视节获单本剧金奖第一名；2000年，《夜行人》参展韩国釜山国际电影节；2011年，《沂蒙》获得第28届中国电视剧飞天奖优秀导演奖；2001年，《再见，我们的1948》获得华表奖最佳导演新人奖；2001年，《上车，走吧》获得宁波金鸡百花电影节最佳电视电影奖；2002年，《西施眼》获得夏威夷国际电影节最佳影片奖提名的五部候选影片之一，并且获得了亚洲电影评审团奖（NETPAC奖），成为在本届夏威夷电影节上惟一一部获奖的中国影片，并且在2003年的第十届北京大学生电影节夺得最受欢迎影片奖，而该影片还参展第十一界金鸡百花电影节，并获金鸡百花电影节最爱欢迎影片提名。
    一次又一次的飞跃和成长，从第一部影片的放荡不羁，到《斗牛》的人与动物对生命的不同理解；从走头无路转战电视圈，再到回归电影大放光彩。管虎的每一次都带来的不是惊喜，而是兴奋，兴奋在于他的成长并没有受到外界太多的干扰，而是一直在坚持属于自己的特色电影。而这些影片又深入底层，并且影响到很多的普通观众。在得到观众认可的同时，又能将自己特别细腻的情感传递给每一个爱他的人。也许，这就是他属于我们的“国民导演”最大的惊喜。

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