文/环珮空归  

　　想过没有，若此次被救援队从瓦砾堆里挖出的是你，第一句该说什么。也会很文艺的说，今晚的月亮很圆么。这是LIN的问题。我想不出，经历过天崩地陷与折骨断筋后，能不能有勇气问一声，家人平安否。有些明知的残酷不忍追问。便很无厘头的答，感谢政府，给我重新做人的机会。这

很像走出铁门前，给狱警一躬时的话，当然不可采用。但我至少会和那个被钢筋水泥压着下半身的女子，被拍照时一样说，可以把我拍的好看点么。

　　韩片《雏菊》的片尾曲不错，且背景是阿姆斯特丹。LIN力荐。阿姆斯特丹？中世纪的渔村，会开满郁金香，清缓的可以让人释放压力。而一个释放压力的地方，必须具备两点，一，景物与自己一直生存的空间迥异，不必遭遇想逃离却处处不变的苦。二，人少悠闲，满大街都是踏着软底鞋和宽大T恤溜达的人，个个面容伸展，阳光又这般好。

　　天时地利有段邂逅好不好。好。剧中的女子遇见了。可惜是两段交织在一起，且人物职业大相径庭，警察和杀手。女子的扮演者全智贤却没有我记忆中那么漂亮了。也许是阿姆斯特丹太过美丽，镜头中是那种稍纵即逝的淡蓝，似喷气机的袅袅余痕。让人惆怅至沉默。这不是巴厘岛的火辣。不是九寨沟的幽深。而记忆中的事情还能有多少靠谱？一只能有宝蓝色光芒的光明女神蝶或许不过是最普通的菜蝶被夸大了。

　　老实说，这个片子乏善可陈。枪战也不激烈。杀手呢，只有一点点装出来的酷。警察又过于慈祥老态。甚至情节逻辑上可以挑出漏洞。但只是听听歌，看一段美丽的异国之恋，不用太挑剔。宿命论是韩爱情片中常暗示的调调。因为爱上了同一个女子，所以作为对手的杀手和警察都心慈手软了。但心慈手软的爱情，只能是悲剧。割舍不断，欲理还乱。结果伤害的是每一个人。

　　雏菊是爱意的表现。郁金香是死神的临到。杀手不断接受着郁金香，即暗杀任务，不断送出了雏菊，给暗恋的她。警察第一次出现也是提着一盆雏菊。带着泥土的花，会活的比较久。杀手将一把土塞进嘴里，他想用泥土的深重消除掉火气。或者说火药气。只那么不多的几朵，素净又散漫的开着。这样的送花方式很是有烟火气。而没有泥土的大把玫瑰只合适浓烈的追求，开的盛大败的也迅疾。

　　LIN想让我看的就是片子里的大片雏菊。青青的草，蒲公英样毛茸茸的雏菊，一辆暗红的脚踏车，一个会画画的女子。这是每个男子心中都有过的一幅画。让长发拂肩的女子来来去去，做点高尚的艺术活。自己只远远的欣赏着，不去打搅。杀手也是这么个念头，所以每天架着个炮筒般的望远镜看，去为她搭简易桥，又怕被她知道自己的样子，捂着脸偷笑。

　　不能给她未来，亦给不了她一个安稳的现在。杀手是，警察亦是。他们都是刀尖上打滚的人，又偏偏被这么个纯纯的女子吸引。大家一起踌躇吧。互相等待，互相隐瞒，又全部被女子发现真相。谁是她真正的爱人，都是，都又不是。他们是爱她。可她，爱的是一个信物。拥有这个信物的主人，便是最后的爱人。起先以为是警察，后来才知道是杀手。

　　女人多半如此吧。自恋的，在幻想中，想象着一个他。他的面庞他的身段如何固然重要，可是若知道哪个是每天在楼下唱催眠曲每天替自己在图书馆占座位默默奉献的他，必定会感动的一塌糊涂，很不理智的愿意和他开始交往。当然，开始并不代表整个过程，开始后发现对方不值得托付而退场的大有人在。因那时的她爱的是准时响起的曲子是挤占出的椅子。

　　好吧。这样的爱情本没有结尾。是指圆满的结尾。它只有俱毁。爱与不爱，接受与不接受都是错。每个人都为对方付出了生命。活着的是阴影，没有安心。

　　一直喜欢这样的画外音。平静的语调，简单的句子，诉说自己的故事。比抑扬顿挫更让人容易心动。杀手、警察、女子即被安排如此。自己的命运用这样的方式讲给观众，仿佛事不关己。就如墓中的警察一样说，我的故事结束了，他们的故事还在继续。这让人想起地震中那个将手机放在孩子襁褓中的女子写的最后短信，如果你活着出去，记得妈妈爱你。

　　你精彩的活着，是对死者莫大的安慰。再大的苦难都可以过去。开篇的台词很好听。

　　“又下雨了，不喜欢带雨伞的我，象这样每次下雨，总要找避雨的地方。可能习惯了一个人的生活，反正弄湿了也没人担心我，所以没有雨伞也无所谓。爷爷常说，别担心，雨终归是会停的，雨后的阳光会更灿烂。”

　　我们这场512的雨是场从没见过的大雨，夹着腥风夹着血雨。很多人找不到避雨的地方，所以去了。担心他们的人，终于没有救出全部。逝者已奔向来世，留下的人该努力听爷爷的话。雨终归是要停的，雨后有更灿烂的阳光，或者还有彩虹。

　　贯穿全剧的雏菊，其实代表三个意思：一快乐。二暗恋。三离别。代表着，我爱你，什么也不说。我的痛苦，是个秘密。

　　雨中，调色板上的颜色滴到了地上。五颜六色。混合在了一起。倒合了那句话，从此你中有我，我中有你，再不分离。