东城区方家胡同46号北京机床行业发展的见证，也有抬一点说是中国机床行业发展见证的。

现在不少老工厂尤其是有粗大管线的车间成了“文化创意产业园区”。有成功的案例，但好像很多都搞乱了，只有概念，没有什么章法，很难可持续。或许这正是创意产业？

中国网 2014年12月11日的报道介绍，方家胡同46号原来是中国机床厂，紧邻国子监、雍和宫，占地面积9000平方米。到现在，中国机床厂还是这个大院的房东。2008年，机床厂把整座大院里的大多数厂房租给了“二房东”开发商。从此，以商业和文化融合为特色的“方家胡同46号创意园区”形成。这里有现成的“LOFT”空间，和具有同样地理优势的五道营、南锣鼓巷比较，其优势在于内敛、聚气的大院式结构与更注重文化主题的明确发展方向。经过几年开发，现在的46号已逐渐成为北京中心市区内文化产业群落可持续发展的模型。

方家胡同46号院

方家胡同

2012年9月9日新京报《“胡同798”遭遇认同尴尬》摘录：

东西走向的方家胡同，多种历史气质在这里叠加。这里被传统文化所环绕，北邻国子监、孔庙地区，东边是雍和宫，南边是首都剧场，西有钟鼓楼等；民国时期，早期机械工业在这里落脚；解放后，方家胡同成为北京工业史上重要的“机床胡同”，也曾改名为红日北路七条。方家胡同46号院曾是机械维修站，一直运转到21世纪初期。2008年，胡同里的工厂方家胡同46号院变身，成为以“跨界艺术、分享未来”为定位的艺术区，曾被称为“胡同里的798”。“总是有各种口音的小青年问我，方家胡同46号院怎么走？”在这条胡同里住了近40年的张会清说。但在他的记忆里，还停留着工人进进出出的情景：“工人不多，大多都不住在胡同里，骑着自行车来，和方家胡同小学的时间节奏差不多，八小时工作制，早出晚归，大家互不干扰。虽然不是街坊，但是白天见了都会点个头。”那时，方家胡同46号院的准确名字是：精密机床厂修理总站。“那个时候只有重要的、精密的仪器坏了才往这里送，一点儿都不吵。”

那是一段被称为“机床胡同”的时光，却没有给胡同中的居民留下喧嚣的印象。翻开中国机械工业史，中国机床骨干企业有“十八罗汉厂”的说法。新中国成立前，我国只有在上海等地有少数企业能够制造一些简易机床。1952年，在北京召开了全国第一次工具机会议，为此后国家机床工具业的发展定下了基调。此后，参考苏联专家建议，在三年国民经济恢复时期和“一五”期间，通过对部分机械厂的改扩建和新建，初步建立起我国的机床行业，其中确定的18个骨干企业被称为“十八罗汉厂”。“被称为‘过江罗汉’的北京第一机床厂就在我们方家胡同。”张会清说。

为什么选择方家胡同？“因为之前日军占领时期的铁工厂、国民党接管时期的官办第一机器厂、北平市企业公司机器厂、北平第六修械所都在此落脚。1949年6月，北平机器总厂也将这里定为厂址，1950年8月改名为北京机器总厂。1953年北京机器总厂划分为北京第一机床厂和北京第二机床厂，这里又成为第一机床厂的厂址，至建国门外新厂建成后才迁走。”张会清觉得，“现在来看，全部都是历史问题”。第一机床厂迁走之后，这里作为北京机床研究所的办公用房，现在胡同里还有“中国机床总公司”的大牌子，只是所有工业化生产的痕迹都已经抹去。“方家胡同在北京的胡同里不算有名，但是位置很重要，靠着国子监啊。”胡同里的另一位老居民修希亮补充道，“还有著名的方家胡同小学。”这是一个建在王府里的小学，“能上这个小学，说起来有点骄傲”。老舍曾经在方家胡同住过。1918年9月，老舍在北京师范学校毕业后，被任命为京师公立第十七高等小学校（即方家胡同小学）校长。据说老舍经常去隔壁的京师图书馆读书，其长篇小说《赵子曰》中，有一个“北新桥往北的张家胡同”，原型就是方家胡同。

2008年的一天，张长城“发现”了方家胡同46号院。在他的记忆里，那个时候，这个院子里的草长得老高，还有一些坏了的大机器，厂房破破烂烂的，大多都是危房。“我自己一直都关注旧城改造这个话题，当时就觉得这就是‘城市活化’的载体啊。这个院子最吸引我的地方是，它正处于北京文脉的中心区域，周边环境对我很有吸引力。”作为一个舞者，张长城当时是北京现代舞团的总监，“我希望能够在胡同里有一个地方，高雅艺术和市井生活可以有交流，艺术和艺术家都不应该是高高在上的”。张长城所说的艺术，是“各种艺术门类”，所以后来才有了以“跨界艺术、分享未来”为定位的方家胡同46号院艺术区。“当时朋友们帮着想了各种名字，什么艺术家公社啊，但都太乌托邦了。”张长城觉得，“什么人在这个院子里，在这个院子里做什么事，才决定这个院子的属性，而不是怎么去给它命名。”最后，这个定位为艺术区的空间还是沿用了它本身的地理名称：方家胡同46号院。对这个名字，最早入驻方家胡同46号院、一段时间内曾被称为46号院院长的张长城觉得实至名归：“如果叫那些乌托邦的名字，今天会觉得很滑稽。”2008年下半年，张长城大半时间都在46号院的工地上，眼看着破败的厂房被改装成LOFT艺术空间。原本厂区里还有几件废弃的大机器，“马上就被人扔了”。张长城觉得那本来可以是这个厂区的装饰标本啊，但“扔了就扔了吧，也没什么好惋惜的”。回想起来，关于这个院子最美好的回忆也是在这段时间：“那一年北京的冬天特别冷，我们考虑那个最大的车间怎么加固的问题，想在外面套个壳子，可是用什么材质想了好几个月，最后用了钢材，油漆成红色。”如果站在高处俯瞰，46号院这红色的外衣在胡同的灰色底调上格外鲜明。过去几年，院子里那个最大的车间是北京现代舞团的排练厅，里面却只有幽暗朴素的舞台，纯粹以身体的动作来进行内在表达。如今，这里已经易主，转手给一家电影制作公司。新的装修工作正在进行，正在被刷上新的红色，楼顶正在被装修成一个露台，鲜嫩的植物会被装进玻璃房里，适合举办一场发布会或者小型酒会，有一种悬浮于北京腹地的高雅和时髦。

张长城离开了。提起方家胡同46号院，他不愿多说，只说是“那个院子”。四年之后的现在，依然留在方家胡同46号院的人并不多，云南佤族人艾芒是其中一个。2008年，艾芒来为他的餐厅埃蒙小镇考察选址，虽然感到“胡同里肯定不是做一个餐厅最好的位置，但是我觉得我的顾客肯定是回头客”；更重要的原因是，“我自己很喜欢胡同，当时觉得应该利用这个院子好好做做胡同文化的内容”。“作为一个艺术区，我觉得应该好好发展几个重要的文化业态。”艾芒觉得，方家胡同46号院这个空间最应该重点发展的就是剧场和住宿。院子里有一个利用原来的工厂宿舍改造的酒店，虽然墙上有“胡同酒店”的称谓，“但其实内在没有体现出任何胡同文化，完全就是一个快捷酒店”。艾芒曾经去旁边的小剧场看过几次现代舞和话剧，又听了一场有关邓丽君的音乐会，当时来的人还挺多。当年厂区内废弃的几个大缸被艾芒拿来，在店门口做成了几个循环水小景观，“效果还不错”。“这个院子曾经比较热闹过。”在艾芒看来，“要是坚持下来就好了。”虽然院子里很多店名没有换，但是“老板可能换了好几个了”。没事的时候，艾芒就在二楼呆着。正是北京最美的时节，偶尔还有鸽子成群从天空飞过。入驻46号院的时候，艾芒是想通过这个艺术区的氛围来带动餐饮，餐饮只是一个艺术区的辅助部分；但是几年过去后，这种情况有点反过来了，“现在人们是说，去方家胡同46号吃个饭吧”。这种印象也是方家胡同里原住民的印象。张会清和他的老街坊一般都定义46号院就是个“吃喝玩乐的地方，周末晚上喝完酒就砸车砸玻璃，干什么的人都有，吵得我们睡不着觉”。