在故宫石渠宝笈特展看五代周文矩《文苑图卷》。特展上有两幅周文矩作品，似乎这一幅为周文矩手绘的概率更大一些。

喜欢周文矩作品中淡定从容的味道。

《文苑图卷》是石渠宝笈一期展品，在展出顺序中排在第三位，一进武英殿就可以看到。排在前两位的也大名鼎鼎：《伯远帖》、《游春图卷》。

五代周文矩文苑图卷展出情况

（图片来源：石渠宝笈特展网站）

五代周文矩文苑图卷

（图片来源：石渠宝笈特展网站）

故宫博物院石渠宝笈特展网站：

五代，周文矩，文苑图卷

绢本 设色

纵三七· 四厘米 横五八·五厘米

《石渠宝笈》初编著录,贮重华宫.钤五玺

周文矩（生卒年不详，活动于十世纪），句容（今属江苏）人，南唐画院翰林待诏。中主李璟时，他便以擅绘人物、车马、界画楼台以及宫廷贵族生活题材画而知名。喜以瘦挺颤掣的笔法入画，以别具特色的画风称誉画坛。

全幅构图简约，表现唐代文人雅集活动的真实情景。图中人物的衣纹勾线瘦挺颤掣，曲转顿挫，富于动感，准确地勾勒出人物的各种形体变化，体现了画家在人物画创作上以线塑形的深厚功底。

本幅无作者款印，画面有宋徽宗题“韩滉文苑图，丁亥（一一〇七）御扎，天下一人”，因此一直被认为是韩滉之作。

后据专家考证，此图实际是五代画家周文矩《琉璃堂人物图》卷的后半部分（美国大都会博物馆藏有此图摹本）。画面内容表现的是唐玄宗时著名诗人王昌龄在任江宁（今江苏南京）县丞期间，于县衙门旁建琉璃堂以诗会友的场面。

明詹景凤《玄览编》著录。

《石渠宝笈》中著录此图为《历代名绘册》中第一开，现装裱形式改作手卷。（李湜）

故宫博物院网站：

《文苑图》卷，五代，周文矩作，绢本，设色，纵37.4cm，横58.5cm。

本幅无作者款印，根据图左宋徽宗“瘦金体”题字：“韓滉文苑圖，丁亥禦劄”，下书“天下一人”押，遂定为唐代韩滉作。

然从时代风格看，少唐画气息，最明显的是衣纹线条颤动曲折，极似五代周文矩所创的“战笔描”。另外人物头戴的“工脚上翘”的幞头形式，亦至五代才出现。同时，美国大都会博物馆藏有一本周文矩的《琉璃堂人物图》卷，后半段画面与此图完全一样，故可肯定《文苑图》作者是周文矩，所画内容为琉璃堂人物故事。

至于两图孰为原本？抑或均属摹本？据考，美国的《琉璃堂人物图》卷水平较差，人物面相稍欠神采，衣纹用笔颇见柔弱，且图首宋徽宗题“周文矩琉璃堂人物圖，神品上妙也”和下钤“ 內府圖書之印”均伪，故此图当为宋以后摹本。而《文苑图》人物神采奕奕，笔墨功力深厚，本幅右下角又有南唐墨钤“集賢院禦畫印”，证明此图不会晚于五代，极可能即周文矩原迹，惟前半段已佚，也许周文矩又重临了后半段，亦不排除为同时高手临仿本。总之《文苑图》属五代真迹名品，殊无疑义。

作品所绘琉璃堂人物故事，据考即唐玄宗时著名诗人王昌龄任江宁县丞期间，在县衙旁琉璃堂与朋友宴集的故事，与会者可能有其诗友岑参兄弟、刘眘虚等人。《文苑图》绘四位文士围绕松树思索诗句，有倚壘石持笔觅句者，有靠松干构思者，有两人并坐展卷推敲改诗者，情态各异，形神俱备。所缺前半段从《琉璃堂人物图》中可以看到，是画四人围坐议论，其中有一位僧人，还有侍奉的童仆。从全卷场面可领略当时宴集之盛况。此图画法与《琉璃堂人物图》及周文矩另一幅《重屏会棋圈》卷(宋摹本)相比较，风格相似，都呈周氏典型面貌，但水平却有高下之分。本图人物衣纹所运“战笔描”细劲有力，曲折中见流畅，圆润中具轻重，树石勾染细致，富层次和立面感，人物情态尤富神采，个性各异。作为五代一幅真迹，确反映了该时代所达到的水平。

此图见于《石渠宝笈·初编》和明·詹景凤《玄览编》著录，可能曾入南唐后主李煜《阁中集》，后又入北宋徽宗《宣和睿览集》。 撰稿人：单国强 2009年12月。

五代周文矩文苑图卷局部

（图片来源：石渠宝笈特展网站）