苏轼写出《后赤壁赋》后，有很多演绎的作品流传，可能是容易引起共鸣的缘故。无论是三国那一段历史，还是苏东坡的文字。

在故宫石渠宝笈特展上看宋马和之《后赤壁赋图卷》。细一看，实际上是三件《后赤壁赋》作品。

《后赤壁赋图卷》展出情况

（图片来源：石渠宝笈特展网站）

宋马和之《后赤壁赋图卷》

（图片来源：石渠宝笈特展网站）

高宗赵构草书《后赤壁赋》

（图片来源：石渠宝笈特展网站）

张若霭篆书《后赤壁赋》

（图片来源：石渠宝笈特展网站）

故宫博物院石渠宝笈特展网站：

宋,马和之,后赤壁赋图卷

绢本 设色

纵二五· 九厘米 横一四三厘米

《石渠宝笈续编》著录,贮乾清宫,八玺全

马和之（生卒年不详），钱塘（今浙江省杭州）人，南宋绍兴（一一三一 — 一一六二）年间登进士第，官至工部侍郎。善画山水、人物，用笔飘逸，务去华藻，自成一家。高宗赵构和孝宗赵眘曾书《诗经》三百篇，每篇由和之绘一图相配，诠释诗意。

神宗元丰五年（一〇八二），四十五岁的苏轼被贬黄州，于七月和十月，两度夜游赤壁，写下了千古名篇前、后《赤壁赋》。黄州赤壁并非三国时赤壁大战之地，但苏轼借三国赤壁以寄怀古幽思，泄胸中块垒。此图绘江水浩渺，远山如眉，赤壁岩下急湍涌浪，一叶扁舟载客飘摇。马和之主要刻画了“登船而返”，“遇鹤”的场景，为《后赤壁赋》中承前启后的核心部分，既展现了苏轼的豪爽率性，又传递出道家仙寿出世的内在寓意，使观者见图而达意，是画家构图选景的高妙之处。画面清灵脱俗，动感强烈，笔触飞动潇洒，但法度细腻、严谨，体现出身为士大夫，兼备画中行家和文人士气于一体的独特绘画风格。人物衣纹为马氏特有的“蚂蝗描”，线条富于粗细变化。