格律诗的形成及定型过程

文／雪岭

中国古代对诗和骈文在声调、音韵、格律等方面的要求，是根据汉字单音节的特点而形成的。三国时魏人李登作《声类》，收字11520个，以宫、商、角、徵、羽分韵，以五声配字音。西晋陆机在《文赋》中说:“暨音声之迭代,若五色之相宣。” 提出了字音的调配问题。南朝宋·范晔《狱中与诸甥侄书》中有“性别宫商，识清浊”的说法，已经注意声调调配，能够识别五声。南齐周颙作《四声切韵》，开始分别字的平上去入四声。到了梁代，历仕宋、齐、梁三朝的名公巨卿兼文坛领袖沈约，著《四声谱》，倡导声律理论。进一步用五声来调配诗的音节,他在《宋书·谢灵运传论》中指出:“欲使宫羽相变，低昂互节,若前有浮声,则后须切响。”即要把宫声和羽声的字、浮声和切响的字互相调配。后来更进一步用五声来配四声。他又提出“八病”说，即平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、旁纽、正纽。前四病为浮声切响(即后来的平仄)的调配不当；后四病指双声迭韵的调配不当。不过“八病”说过于繁琐，连沈约自己也不能遵守。沈约所说的低昂或浮切,以及刘勰在《文心雕龙·声律》中所说的“声有飞沉”，都是两分法。四声怎样分为两种，在六朝时没有完全解决。对五声与平、上、去、入关系的解释,也存在分歧。

南北朝时期“永明体的形成，是由汉魏古诗发展到唐代近体诗的过渡形式，对格律诗的发展是一个巨大的推动。 “永明体”是南朝齐武帝永明时期（公元483～493年）形成的新诗体。 “永明体”这个称谓源出于《南史·陆厥传》：“永明时盛为文章，吴兴沈约，陈郡谢朓，琅琊王融，以气类相推毂；汝南周顒，善识声韵。约等文皆用宫商，将平上去入四声，以此制韵，有平头、上尾、蜂腰、鹤膝，五字之中，音韵悉异；两句之间，角徵不同，不可增减，世呼为永明体。”“永明体”主要指五言诗，它利用汉字的平上去入四声，将四声音调不同的文字按一定的规则排列组织起来，要求格律对偶，使文章产生抑扬顿挫的声韵美，这种方法和理论被称作“永明声律论”。 当时的文坛领袖沈约是永明声律论的主要倡导者，著有《四声谱》，倡导声律理论。他认为历代文学，文体上虽有发展进步，声律上却未睹其秘；名篇佳作，多为自然天成，虽与音律暗合，实不知其所以然。沈约提出了具体的声律理论、写作法则及其原理，也就是四声法则。还有必须要避免八病（平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、旁纽、正纽）作为对五言诗的写作要求，遵循“四声”，避免“八病”，这就是以沈约为代表的永明声律论的主要内容和核心所在。

永明声律论的产生，既受佛学东渐，印度梵文佛经的影响，同时又受我国声韵学发展的影响，同时也是魏晋南北朝以来文学独立，文章骈俪化，诗歌进入自觉创作阶段的时代需要和必然产物。 “永明体”第一次将四声原则运用到了诗歌领域，形成了五言新体诗，从而与参差错落、句式长短不一的古诗不同，并且与汉魏时平整的五言古诗也不尽相同，故又称“新体诗”，它对唐代近体律诗的形成、发展和繁荣起到了不可低估的作用，在我国文学史、诗歌史上有着重要的历史意义。自永明以后，诗人纷纷进行新体诗的创作，写出了大量的作品，这种新形式逐渐成为一种主要诗体。齐梁间五律已趋完备，七律则发生较迟，不过到了隋朝时也初步告成。

“永明体”的声律规则，经过梁陈后百年间的实践，基本构成了定型的诗律格式，这是唐代格律诗的先驱。但那个阶段只解决了一联两句之间的声韵调配问题，而两个或两个以上律联间的声韵如何组合排列，却仍不明确。直到初唐，又经过沈佺期、宋之问、杜审言等人的总结和实践，才以两个律联之间粘对规则的确立而获得圆满解决：一联内平仄相对，两联间平仄相粘，时而交叉，时而平行；音韵优美，节奏分明，形式整齐，回环不绝。至此，最终发展并定型为近体格律诗。这种格律运用到五言诗七言诗，就成为律诗。　它的特点是把句子分为音步，有双音步和单音步，如五言律诗的仄仄平平仄，就是两个双音步和一个单音步，平仄互相交错；七言律诗即在五言律诗上加一个平仄相错的音步。一联中的两句平仄相错，联和联之间的平仄相承。再加上双句用韵，首句可用可不用，中间两联对偶，这就构成律诗的格律。

唐初以来诗歌声律化及讲究骈对的趋向日益发展，律诗的最后成型是在初唐。“初唐四杰”创作了很多律诗，在促进律诗的成长和发展上起了重要作用。与“四杰”差不多同时的杜审言，对律诗的形成与发展亦很有贡献。不过律诗的完全成熟，却是成于沈佺期及宋之问之手。沈、宋在以沈约、谢眺等为代表的永明体基础上，从原来的讲求四声发展到只辨平仄，从消极的“回忌声病”发展到悟出积极的平仄规律，又由原来只讲求一句一联的音节、协调发展到全篇平仄的粘对，以及中间二联必须上下句属对，从而形成完整的律诗。沈、宋的诗，讲究音韵对仗，力求形式工致，格律相当完整。中唐的独孤及在《皇甫公集序》中说：“至沈詹事（沈佺期）、宋考功（宋之问），始裁成六律，彰施五色，使言之而中伦，歌之而成声，缘情绮靡之功，至是乃备。”元稹更指出：“沈宋之流，研练精切，稳顺声势，谓之为律诗。由是而后，文体之变极焉。”（《唐故工部员外郎杜君墓志铭序》）沈、宋以前，四杰中的王勃、卢照邻、骆宾王的律诗，前后失粘的还相当多，且多为五律。沈、宋使五律更趋精密，完全定型，如沈佺期的《仙萼亭初成侍宴应制》、《夜宿七盘岭》，宋之问的《麟趾殿侍宴应制》、《陆浑山庄》等；又使七律体制开始规范化，如沈佺期的《兴庆池侍宴应制》、《奉和春日幸望春宫应制》，宋之问的《奉和春初幸太平公主南庄应制》、《三阳宫石漴侍宴应制》等，内容虽无甚可取，但词采精丽，且数量较多，又大都合律，使律诗的粘对规律逐渐为一般诗人所遵守，影响甚大，为近体诗的建立和发展作出了贡献。

自南朝齐武帝永明时期（483～493年）至唐初的沈宋，律诗的形成和定型大约经历了200多年。据此可以看出，一种新的诗体的形成并定型不可能短时间毕其功于一役，需要经过一个相当长的时间过程。