杨文浏书法名家辑评

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王学岭（中国书协理事、中国书协行书委员会秘书长）

善作妙笔，出观者意料而写自家情怀。反常之常，是书法中趣味。有趣有味，则自家面貌清新不俗，有出有入，则古人风神点滴可见。文浏弟书法，清新如春，扑面爽爽，虽无水天壮阔，亦是窗蟾圃韭之隽情，人过目而犹念念。

二王书迹，于尺牍方寸，写三千古今，自然是意趣之极作。吾等学书人，问而思之，当以珍、真、臻为阶梯。短长不较，起落无惊，一如春风，便可入繁华、臻妙境。文浏弟书已具气象，若再少思索多奋飞，真中再向真，干净爽利，约应有不同。行笔之力，在学养之基。道得五车，书得一墨，乃是有“法”之筆墨。舍其婉转，书其清洁，方为“适我”之精神。“望之惟逸，发之惟静”（传《记白云先生书诀》），静生万千，奔发由內而趋新求洁，是为真繁华。相信文浏弟陶然王书，历久弥新，更入大观。

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陈新亚（中国书协理事、中国书协草书委员会委员）

文浏君之书始于作文。上世纪末期我编辑的几个书法报栏目，有几位非常默契的撰稿人，文浏其一也。从读其初试作文，至频发其文，不过三四年时间，其进步日新月异。又数年，便见其书作较前数年益见进境，以韵味胜，而小草极佳妙洒脱，自信而清逸过人。大益我手眼也。

我尝与同道建议，欲学书先读书，且无妨先学写书法之文。盖边作文边读书，其解则甚，其用则活；边作文边习书，观世观人观物观我，见益多识益广，则思过半矣。文浏君持此例也。可为学书者之一式云。

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苗培红 （中国书法家协会理事、中国书协教育委员会副主任）

文浏君是写帖一路的。对于帖，我以为最忌讳把字写弱、写软，一旦这样必然会走向低俗。正如有些人写二王、写兰亭，写了半辈子还是俗气、不耐看，其原因就是笔力弱、笔画软，没有把王字中那些精到、精微、精彩的用笔取之为己有。但文浏君作行书、行草书，用笔干净利落，挺拔劲建，刚柔相济。可以说，他从二王书库中取走了一件宝物。

书法把字写平正较易，写险绝很难，再从险绝到平正就更难。愚认为这是孙过庭总结书法发展的三步曲，也是由法到意的突破，“复归平正”无疑是书法艺术的至高境界。文浏君的作品透露出平和简静之气，参差变化且有妙合自然的情趣；又有平中寓奇，奇中寓平的理趣。可以看出文浏君正向着书法的至高境界攀登。

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安徽书坛70后二十家王亚洲推介词：

笔法的灵动和多姿是书法家的根本，文浏于此令人刮目相看，无论是其行草或篆隶，抑或楷书，其心灵的悸动都淋漓尽致地呈现出来。其艺术状态恰如其诚挚的微笑，亲和而本真，这是其“资本”。易于接纳的“守”是必须的，再挖掘一下“野逸”的一面或更灿烂。

              (王亚洲系中国书协理事、中国书协隶书委员会委员）

北京水墨公益基金提名安徽省十大青年书法家 提名理由：

杨文浏最早以理论文章名闻书坛，近年又因揽获“兰亭七子”称号以及多个国家级大展的最高奖而深受同道关注。他的行草立基于“二王”，流畅挺健，势巧形密，让人仿佛置身天清日丽、水流花开的妙境。他的金文书法如散圣入林、解衣磐礴，彰显了生命的激情与本真。杨文浏不但能够在这两种境界中来去自由，更以立意巧思和学问文章之气发于笔墨之间，其未来走向令人期待。

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周德聪（湖北省书协副主席、三峡大学艺术学院院长）

一个书家，能在一种书体上有所创造已属不易，而要兼擅五体，非极高天赋与非凡努力不可。文浏对线条结字与空间布白的敏感，成就了他汉字书写艺术化的根本转变。他沉潜传统，广涉博取，为他形成个性化书法语言奠定了坚实基础。他厚古不薄今，既与古为徒，又以今为鉴，在古今融通的取法与借鉴上悠然心会，独具只眼，故师古不泥古，取今不随流。从而形成了文浏书法的碑帖兼容，质妍并重，古朴清新，鲜活生动的艺术特色。

   当代展览催生了一大批矫情的作者，在追求视觉冲击的笔墨语言中丧失了书法应有的的文化品格，一味的求大求新求奇求怪求野，充斥展厅，看多了殊觉乏味。文浏的作品，无论何种书体，都不以大取胜，观之总是那么怡人，象清泉流淌，涓滴可爱。他在笔墨中注入的情愫既委婉又畅达，表现出一个当代文人对书法的诠释与挚爱。

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方建光（第一届书法“兰亭奖”、中国书法院奖 获奖者）

    文浏所长在小行书，于章法的错落安排可见匠心，整体上流露出来的文雅清新气息很是养眼。细观字法简洁开张，下笔爽利精致，时有信手所致的精彩之笔。小行楷则迹近倪云林，甚得简静古淡之趣。