诗的意境
唐代诗论家司空图在他的《与王驾评诗书》中对诗的意境，下了这样一个定义：“思与境偕”。用一句简单的话来讲，所谓意境，就是“诗意美”。意境，就是诗所要表现的“画面”与它的“画法”是怎样结合成为一体的，并达到“情景交融”，从而显现出感动和感染人的艺术魅力。在这里，“思”与“情”，“境”与“景”，两者的关系是相融合的，前者是“画面”所要表达的思想感情，后者则是用以表现思想感情的“画面”。诗，不管是写人，还是写物，不管是长诗，还是短诗，都要有诗意才行，都要有一种特定的艺术境界，越是好诗，其境界就越深远，越完美，因此也就越能激动人心，引人回味。
寓情于景，寓思于境。清代文学家刘熙载在他的《艺概》中所说的“寓义于情，而情愈致”，就是这个意思。还是以毛主席的《沁园春.雪》为例，他老人家以吟咏北国的雪，而托寄对多娇的江山、对历史上涌现出无数风流人物的祖国，及其今朝的风流人物——人民，那充溢胸腹的大爱之情，抒写得淋漓尽致，尽显人民领袖的风范。
北国风光，千里冰封，万里雪飘。
望长城内外，惟余莽莽，大河上下，顿失滔滔，
山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。
须晴日，看红妆素裹，分外妖娆。
江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。
惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。
一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。
俱往矣，数风流人物，还看今朝。
读过之后，有谁能不为其景所吸引，不为其情所感动，不为其雄所震撼！
寓情于形，以形写情。
诗描绘“画面”（景或物），不能为“画”而“画”，必须要做到“情”“画”交融，才能达到诗的境界。诗人郭小川在他的《甘蔗林——青纱帐》和《青纱帐——甘蔗林》诗里，描写了北方青纱帐（高粱、玉米地）和南方甘蔗林里的景物——
我们的青纱帐哟，跟甘蔗林一样地布满浓荫，
那随风摆动的长叶啊，也一样地鸣奏嘹亮的琴音；
我们的青纱帐哟，跟甘蔗林一样地脉脉情深，
那载着阳光的露珠啊，也一样地照亮大地的清晨。......
然后，把悠长的情思，牵向昔日和他一起在青纱帐里抗击日寇的战友、同伴儿——
我年青时代的战友呵，青纱帐里的亲人！
让我们到甘蔗林集合吧，重新会会昔日的风云；
我战争中的伙伴呵，一起在北方长大的弟兄们！
让我们到青纱帐去吧，喝令时间退回我们的青春。......
情思绵绵，寄意深沉，表现了诗人高尚的情操和对战斗生活的深刻体念。
诗意的美，着墨不多，却包含了无穷的言外之意，令人思索，回味，而不是一览无余。这也正是诗的魅力所在。读一首意境深远的诗，就如同听了一场顶尖乐团演奏的交响音乐会，会让人有绕梁三日，不绝于心之感。
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(2022-03-13 22:11:19) 
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