最近有点想看看最近几年了电影，开通小米会员。当然，偶尔无事去电影院，对于中年的我已经算一件奢侈的事。电影院那种浪漫环境让我显得更加孤独，年轻嘈杂也是一件难于接受一件事。说良心话，中国电影进步确实快，脱离那种简单叙事结构，已经会熟练驾驭各种文学手法，移植于电影这种视觉艺术，产生特殊一些视听上冲击。
       《地球最近的夜晚》，被称为“在电影院睡得最香”的电影，据说在中国影院上映时退票最多的电影之一，因为这部个性鲜明的文艺电影，这种超现实主义叙事方式，估计普通吃瓜群众会看得云里雾里，不知道导演表达什么意思。甚至有人在影评写到“形式和样式和路边野餐如出一辙，缺乏新意。叙事再次不知所云，没有深度。如果通过镜头长短可以成为衡量一个导演能否载入史册的标准，我们家门口的监控录像可以拿奥斯卡了。”
        《地球最后的夜晚》讲述的事情很简单，就是一场回故乡寻找初恋的事情，一度消失的中年男子回到贵州，偶然发现一个神秘女人的踪迹，十二年前与她一起度过的那个秘密的夏天，又重新在他脑海里浮现。这是一场寻梦的路程，更是一场，爱情的开始。与其说是一次寻找，而是一场关于自己的救赎。整部电影围绕着旋转房子和一段咒语，电影多次出现那个漏雨房子，但是电影结束在曾经装饰富丽堂皇但被一把火烧床上男女主角激吻上。
        贵州人毕赣应该是一个很有头脑导演，他们更懂得用镜头去表达情感，他的处女作《路边餐馆》，用一种超现实主义手法，看似就是一个监控录像剪辑后映像，其实把导演情感和对生活感受都平淡融入故事叙事里。《地球最近的夜晚》，应该更是一部具有鲜明个性电影，首先毕赣一种对电影语言把握和其镜头运用，还有就是《地球最近的夜晚》应该是量身定制类电影，毕赣根据汤唯的气质和个性，运用电影手法，用过两个人物展示汤唯性格。
        关于汤唯，应该说在外形算不上美，应该算很有气质和个性的女演员。汤唯那种不认输的人生经历，练就了她处变不惊、优雅大气的气质。其实，汤唯本事经历也惊涛巨浪。在她风大浪的人生里，汤唯不畏惧挫折和磨难，敢于坚持自我完善自我，从性格上，汤唯性格单纯,有点“神经大条”,日常生活独立，有点男孩子气，同时又大大咧咧,容易轻信别人，笔者觉得她某些程度上有点上海作家张爱玲的影子。
        在《地球最后的夜晚》中，毕赣给汤唯打造两个人物。一个是危险神秘的蛇蝎美人万绮雯，一个是单纯善良的凯珍。万绮雯是左宏元的情人，在2D现实中她是危险神秘的蛇蝎美人，而在3D梦境中她是单纯善良的凯珍，她有着与万绮雯一样的面孔。面对极端的大佬左宏元，万绮雯利用罗纮武帮助自己摆脱控制。在达成目的后，万绮雯却销声匿迹，从此成为罗纮武挥之不去的梦魇。
毕赣的电影，在叙事层面本身，就很自我，也更偏意识流。一般电影逻辑中，每交代出一个线索，必然会讲述有关线索的故事及来龙去脉，但本片完全打翻这一概念，导演将男主需要的所有素材一股脑的给到他手，才能推动故事发展·。
       《地球最后的夜晚》，让我想到电影语言。记得当年看《百年孤独》，那种意识流小说让人第一接触是匪夷所思，但是仔细读下去，便是一种疯狂地痴迷。在文艺作品中，有一种叙事方式叫做蒙太奇，这种东西可以跨越时空束缚，只为了表达一种情感，超越一切限制，强烈地表达一种思想和风格。
        与一般语言不同，电影语言是一种直接诉诸观众的视听感官，以直观的、具体的、鲜明的形象传达含义的艺术语言，具有强烈的艺术感染力。在中国电影语言中，张艺谋曾经给我们一些启迪。大场面，色彩和几乎静态人物特写，构成张电影语言。电影做为一种视听艺术，银幕画面是电影语言的基本元素，参与画面形象创造的表演、场景、照明、色彩、化装、服装等都在构成特殊的电影语汇方面起了重要作用。
       《地球最后的夜晚》，采用那种长镜头拍摄，让整个电影充满一种恐怖气氛，在语言上毕赣采用他故乡的贵州话，估计也是让吃瓜群众睡觉一个原因。这部电影，毕赣片名取自智利小说家罗贝托·波拉尼奥的一本书。它的创作灵感来自夏加尔的画作、莫迪亚诺的小说和保罗·策兰的诗句。而片中那个长达60分钟的3D长镜头，是毕赣思考了好几年，用3D器材实拍的。因为是给汤唯精心打造，所有根据汤唯排演两个人物，采用2D和3D拍摄。
        很有意思的是毕赣对镜头组合方式，他完全打乱传统电影叙事方式，采用一种梦呓组合方式，让现实和记忆在不断转接，也才是这部电影在语言上一次大胆尝试，用时也为电影评价出现巨大两面。作为文艺青年和专业人士会叫好，因为意识流电影在中国很少被导演采用。但是，对于普通吃瓜群主，由于文化原因，很难在这些现实与记忆转换中被弄的晕头转向。 
       由摄影机的运动和不同镜头的组接（剪辑）所产生的蒙太奇不仅形成了银幕形象的构成法则，也完善了电影语言的独特语法修辞规律。说白、音响、音乐以其自身并以新的蒙太奇方法——“音响蒙太奇”和“声画蒙太奇”——丰富了电影语言。电影语言的章法，是影片内容的组织和构造的特殊法则，一般由若干场面和段落按照蒙太奇规则相互交织构成，按其时间空间关系安排可分为客观现实结构和主观心理结构两种类型，其结构形式可分为时空顺序、时空交错、单线结构、复线或多线对比结构、多侧面多视角立体网络式结构等。
2019年2月21日于宜昌夷陵吾同斋