素胚勾勒出青花笔锋浓转淡  瓶身描绘的牡丹一如你初妆  冉冉檀香透过窗心事我了然 宣纸上走笔至此搁一半  釉色渲染仕女图韵味被私藏  而你嫣然的一笑如含苞待放 你的美一缕飘散  去到我去不了的地方  天青色等烟雨 而我在等你  炊烟袅袅升起 隔江千万里 在瓶底书汉隶仿前朝的飘逸  就当我为遇见你伏笔 天青色等烟雨 而我在等你  月色被打捞起 晕开了结局  如传世的青花瓷自顾自美丽 你眼带笑意 色白花青的锦鲤跃然于碗底 临摹宋体落款时却惦记着你 你隐藏在窑烧里千年的秘密 极细腻犹如绣花针落地 帘外芭蕉惹骤雨门环惹铜绿 而我路过那江南小镇惹了你  在泼墨山水画里 你从墨色深处被隐去 天青色等烟雨 而我在等你  炊烟袅袅升起 隔江千万里 在瓶底书汉隶仿前朝的飘逸 就当我为遇见你伏笔 天青色等烟雨 而我在等你 月色被打捞起 晕开了结局 如传世的青花瓷自顾自美丽 你眼带笑意 天青色等烟雨 而我在等你 炊烟袅袅升起 隔江千万里 在瓶底书汉隶仿前朝的飘逸  就当我为遇见你伏笔 天青色等烟雨 而我在等你 月色被打捞起 晕开了结局 如传世的青花瓷自顾自美丽 你眼带笑意  你眼带笑意  想说谢谢你
         这是《青花瓷》是钟兴民编曲，方文山作词，周杰伦作曲并演唱的歌曲，收录于周杰伦2007年11月2日发行的专辑《我很忙》。
       周董这首歌流传曲子也写的古色古香，是我比较喜欢一首歌曲，特别对我们这些喜欢瓷器收藏朋友，简直就是成为瓷器主题曲。但是，对于方文山的词，更是一种享受。因为有宋词的味道，但又不拘于宋词的平仄句式讲究，哥的《诗与中国画》组诗完全源于方大师一种启示，虽然笨拙，但是亦是我现在诗创作一个高度。
        对于《青花瓷》，特别喜欢方大师对于动词把握，一个惹字，意思多种，描写了三种人神态。“六祖惠能那句著名的偈语：“菩提本无树，明镜亦非台；本来无一物，何处惹尘埃”，估计方大师从中读出韵味，于是“芭蕉惹骤雨门环惹铜绿”这句时，方文山先用“芭蕉惹骤雨门环惹铜绿”这段文言词句以景入情，然后再承接较为白话的下一段“而我路过那江南小镇惹了你”以为对仗。因为芭蕉与门环都是静态的实物，只能被动的等骤雨，等岁月侵蚀后慢慢氧化的铜绿；但人称代名词的“我”却跟芭蕉与门环不一样，因为“我”是可以自由移动的，于是我偶然间经过江南小镇邂逅“惹了”你，并不是被动的等你了，而是主动的去认识你。所以虽然同样都是用动词的“惹”，但其主动与被动性却迥然不同，而且在这段词里方文山一连用了三个“惹”字，字义相同，用法却不同，饶富趣味。这种旧词与新诗交替，亦是哥追求一种目标。
       不过，方大师不知道有意还是无意，出现了一个错误，误把“天青色等烟雨”中的天青色当做青花瓷的一种颜色，虽然意境很美，但是却容易误导受众。
       青花瓷，青花瓷源起于唐代，但今天不见完整器，仅有瓷片出土；宋代并没有在唐代的基础上进一步发展，真正的青花成书于元代景德，明代成为瓷器烧制的主流，清康熙为巅峰。
        青花瓷是用含氧化钴的钴矿为原料，在陶瓷坯体上描绘纹饰，再罩上一层透明釉，经高温还原焰一次烧成。钴料烧成后呈蓝色，具有着色力强、发色鲜艳、烧成率高、呈色稳定的特点。原始青花瓷于唐宋已见端倪，成熟的青花瓷则出现在元代景德镇的湖田窑。明代青花成为瓷器的主流。清康熙时发展到了顶峰。明清时期，还创烧了青花五彩、孔雀绿釉青花、豆青釉青花、青花红彩、黄地青花、哥釉青花等衍生品种，没有天青色。
        这与青花原料有很大关系，绘制青花瓷纹饰的原料-氧化钴料，也就是钴土矿。青花瓷的釉下花纹是以氧化钴料为着色剂来进行描绘装饰的，大体分为含锰量高含铁量低的国产青花料和含锰量低含铁量高的进口青花料。国产的青花料主要有：珠明料、浙料、石子青、平等青（陂塘青）等。国产料资源较为丰富，主要产地有江西赣州、上高、乐平、上饶等，浙江、广东、云南、福建、广西等都有丰富的钴土矿。进口料主要是来自古代波斯的苏麻离青（也叫苏料）和回青料（产地是现在的新疆地区）。
        青花瓷中，价格最贵的就是元青花，但是元青花传世很少，对于普通收藏者，几乎没有可能，所以大家都为拥有一块瓷片而幸运，一般瓷片都是大几千元。元青花瓷大改传统瓷器含蓄内敛风格，以鲜明的视觉效果，给人以简明的快感。以其大气豪迈气概和艺术原创精神，将青花绘画艺术推向顶峰，确立了后世青花瓷的繁荣与长久不衰。
        不过，笔者以为青花瓷应该到康熙才发展到顶峰，能收藏到康熙的官窑青瓷，亦是收藏者保值增值一个重器，即使是康熙民谣青瓷，也是普通人收藏的幸运。康熙青花瓷以胎釉精细，青花鲜艳，造型古朴多样，纹饰优美而负盛名。清代康熙朝（公元1662—1722年，清圣祖爱新觉罗·玄烨年号），经济贸易发达，康熙十九年景德镇恢复御窑厂，青花瓷器取得了突出成就。康熙青花分为早、中、晚三个时期：早期是康熙元年至康熙十九年；中期是康熙二十年至康熙四十年；晚期是康熙四十年至康熙朝终，其中康熙中期青花瓷器最为突出。其造型也是千姿百态，既有陈设瓷，也有日常生活用瓷、祭器、外销瓷等等。
        但是宜昌藏家里，主要收藏还是嘉庆道光瓷器为主。偶尔出现一个康熙，大家有趋之若鹜。即使有，亦是外地流入。因为当时，宜昌并不是发达地区。这几年哥一直在宜昌旧城改造里挖瓷片，明青花和清青花不少，基本都是民谣的。所以当有人埋雷，说他祖上流行一个元青花或者是官窑青花，那一定有问题，除非是外地移民，几乎不可能。片白老师说的好，瓷片足可以说明瓷器所有问题。
        天青色，这是宋官窑的专用颜色，属于汝窑。不过还有一个故事，流传很广。
        800多年前，北宋徽宗皇帝做了一个梦，梦到了雨过天晴。他对梦中见到的雨后天空的那种颜色非常喜欢，就给烧瓷工匠传下旨意：“雨过天晴云破处，这般颜色做将来。”徽宗的这道圣旨不知难倒了多少工匠，最后汝州的工匠技高一筹，烧制出了“雨过天晴云破处”的那种颜色。
        汝瓷位居宋代“汝、官、哥、钧、定”五大名窑之首，也是跟元青花一样，被收藏难于求的瓷品。窑址在今河南省宝丰县大营镇清凉寺村，在中国陶瓷史上素有“汝窑为魁”之称。汝窑中华传统制瓷著名工艺之一，中国北宋时期主要代表瓷器。汝瓷造型古朴大方，以名贵玛瑙为釉，色泽独特，有“玛瑙为釉古相传”的赞誉。随光变幻，观其釉色，犹如“雨过天晴云破处”，“千峰碧波翠色来”之美妙，土质细润，坯体如侗体其釉厚而声如磬，明亮而不刺目。器表呈蝉翼纹细小开片，有“梨皮、蟹爪、芝麻花”之特点，被世人称为“似玉、非玉、而胜玉”。宋、元、明、清以来，宫廷汝瓷用器，内库所藏，视若珍宝、与商彝周鼎比贵。
         不过，宜昌出土瓷片中，到目前我们还没有发现汝瓷踪影。其实，汝瓷珍贵，在历史上是高于元青花的，自古就有“古云“纵有家财万贯，不如汝瓷一片”。
        但是，在宜昌我们几个喜欢瓷片朋友，挖出宋瓷片还是蛮多的。说明宜昌城宋代已经形成城池，唯独不见汝瓷踪影，足见得当时汝瓷就没有进入普通人家。
        宜昌老父母官欧阳修在他诗中亦赞美了汝窑，成为我们喜瓷人一种向往!
        谁见柴窑色？天青雨过时。汝窑磁较似，官局造无私。粉翠胎金洁，花胰光暗滋。指弹声嘠玉，须插好花枝。
         欧阳修在《归田录》写下关于汝窑的文选：“柴氏窑色如天，声如磬，世所稀有，得碎片者，以金饰为器，北宋汝窑颇仿佛之，当时设窑汝州，民间不敢私造，今亦不可多得。谁见柴窑色？天青雨过时。汝窑磁较似，官局造无私。粉翠胎金洁，华腴光暗滋，旨弹声戛玉，须插好花枝。”
（2018年9月于宜昌市西陵峡口润新楼）