民国十六年（1927年）秋，年仅廿九岁的张大千在画坛早已声名鹊起。那一年，在日本老朋友江藤涛雄的陪同下，来到朝鲜汉城、金刚山游览。
       他们受到日本某商社的隆重接待。在朋友的带领下，张大千到处游玩，创作激情迸发，常常是游罢归来即伏案作画。
      好友江藤为他雇来一位懂日文的朝鲜少女伺候笔砚。
      姑娘姓池，年芳十五，楚楚动人。虽不谙汉语，但略通汉文，且善解人意。张大千十分动心，为她取名春红。
      池春红之名就这样在中韩日的画坛上留下了她的名字。
       游日三个月很快过去，催归的家书更频了。张大千实在舍不得离开春红，便萌发了纳宠的念头。但此时张大千已有两房夫人，大夫人曾庆蓉，二夫人黄凝素。 
       他致函二夫人，希望她能从中玉成此事。并专门带春红拍了合照，写了两首“陈情诗”寄回老家。
       诗写的十分恳切，真情流露，大赞在异域之旅，春红照顾的如何周到，实在是一位不可多得的好姑娘。
      陈情诗和合照寄出后，却没有被夫人“悦纳”。黄夫人不但不同意张大千纳宠，还转来大千之母曾太夫人严命大千即归的讯息。母命难违，一番离别之苦纠结后，大千只好匆匆回国。
      临行前，他留给春红一笔数目不菲的钱财，让春红开一家汉药店，以维持生计，等他回来。
      春红也痴情，大千走后。春红用大千留下的钱开了一家药材店，等着大千来归。一年后，她听说大千又到了东京，她写了一封情意绵绵的日文长信，寄给江藤，托其转给大千。
      大千阅后大为动容，他把春红的情书翻译出来，名之为“春娘曲”。借以抒发对春红的无限思念。
       民国十七年（1928年）冬，在江藤的陪同下，大千又前往朝鲜与春红相会。
       此后，两人鱼雁往来，郎情妾意，却也惆怅满怀。张大千为春红写过数首有名的离情诗。可以说，大千先生最好的离情诗多为春红而写。
       民国廿三年（1934年）前后，张大千曾写过一阙《浣溪沙》：
       偷试盘龙旧日妆，
       舞衫歌扇出空箱。
       恼人弦索在东墙。
       春事本同云水幻，
       此情可得地天长。
       为他一日百思量。
       后来，张大千在一些颇为得意的仕女图上，他都会题上这阙表达惆怅思念的词句。而张大千的《理妆图》也不例外。
      正因为图中包涵了太多中日韩三国文人的情感故事。而被世人读懂了画图背后的情感往事。因而在2018年被拍出了天价。
      那么，能够让张大千“为他一日百思量”的女子究竟是谁呢？原来，她就是张大千的朝鲜红颜知己池春红。
      这首“偷试盘龙旧日妆”就写于两人鱼雁往来、时相往返的1934年前后。
      民国廿六年（1937年），中日战争爆发。大千和春红也断了音讯，“离情”变成了“断情”。大千好不伤感！
      二战结束后，大千和日本老友江藤联络上。江藤告诉他，春红已在战争期间因故过世。得此噩耗，大千悲痛万分，曾亲笔写了“池凤君之墓”的一纸碑文。托江腾带去韩国，为春红修坟立碑。
       1978年，大千应邀到汉城画展，曾执意去春红坟前上香致祭。遂由春红兄长带路，了却他多年的心愿。
      或许是为了表达思念与遗憾，池春红的形象以后屡屡出现在张大千的仕女图中。比如《天女散花》、《清商怨》、《惊才绝艳》等名画。从中都可以看到池春红的影子。
       当然，《理妆图》的画中少女是否真的就是池春红的写照。抑或是在画家心中沉淀廿年的神化了的池春红？这已经无从得知。但画中的人物、举止态度均有明显的“韩风”却也是不争的事实。
      高耸的椎髻，头上的簪花，服饰上繁缛明丽的花边图案，裙子开胸极高，手腕处细密的藻饰，无处不“韩风”所在。
       画中更钤有一方“春愁怎画”的朱文印章，尤为耐人寻味。毕竟此情已经无法天长地久了，只剩下“为他一日百思量”罢了。

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延平梅山坡“府学书斋”