文化自信理念，是针对我国当前局势，为提升我国国民素质，传承传统文化，增强国际影响力而提出的概念。而晚近十年间，我国电视产业不断剽窃别国的制作成果，与我国提倡的文化自信理念背道而驰。其中有些电视节目制作水平得到了一定程度的改观，但依旧存在国际影响力不足，传播力度不够等短板。所以目前仍需思考电视产业与文化自信理念应当如何交融，以及如何实现文化类电视节目可持续发展。

一、文化不自信在电视节目中的表现

我国综艺节目始创初期，对于节目的类型，框架，内容的定位都不甚清晰，那个时期的电视节目主要是以文艺类型为主，主题也与人文艺术更加贴近。经过一段时间的发展之后，我国电视节目便开始向韩国，日本等电视行业发达国家的成熟案例进行借鉴，以此完善我国综艺节目的产业发展。当然，引入的节目也确实达到了为我国电视节目发展路线进行整合的效果。

虽然海外综艺为中国综艺提供了经验和思路，丰富了综艺市场，但我国电视业依旧存在：原创节目少，内容稀缺，多次借鉴抄袭，甚至照搬节目logo（标志）等现象，这无一不是对我国文化的轻视与冲击。

取其精华并加以完善，形成新的节目形式无可厚非，但是自从2013年，湖南卫视引进了韩国大型真人秀《爸爸去哪儿》，并取得惊人收视率之后，便开始走上大量抄袭与模仿之路。之后出现的《花儿与少年》，《全员加速中》，《向往的生活》等，经比对，其与日韩综艺《花样青春》，《城市猎人》，《三时三餐》内容相似度高达90%。同期，浙江卫视也在引入了韩国综艺《Running Man》，并改编成《奔跑吧，兄弟》之后，受到一众中国观众青睐，一时风光无两，也使这两大卫视成为电视综艺界的两大巨头。也就是看到仅靠抄袭就能获得如此成功的案例之后，国内电视台纷纷效仿，以追求高收视率为第一，对日韩的成熟综艺进行大量引进，各大卫视的真人秀数量呈井喷式增长，达到空前高度。

二，文化不自信的具体成因

（一）历史创伤导致的文化自卑

无论是节目内容的同质化，还是当今国产综艺创新发展的困局，都是文化不自信的体现，也可以说是一种“文化自卑”。在对待我国本土文化价值时，大众往往持有轻视，怀疑甚至否定的态度与心理。

这种心理最早可以追溯到清代鸦片战争时期。中国军事与政权上的落后，屡屡败北并签订多项辱华条约。这种政治上接连的创伤与挫败，使国人对于本国文化的信心受到严重打击，由盛唐时期所延续的自信与精神气概也就此沉沦。洋务运动时期，一股“效仿西方”的潮流逐渐向国内蔓延，不少社会精英及学者认为，只有引进西方文化才能拯救中国，甚至有人推崇“全盘西化论”，认为中国应当完全复制西方模式才可能得以发展。如此，中华民族积淀了几千年的文化，在对西方国家的盲目崇拜下，被贬损的一文不值，也是由此，在中国的土壤中扎下了效仿与盲从的根源。

在这样的历史背景下，中国人的民族优越感以及对本国文化的信念感大大降低，不断“西化”的思潮逐渐淡化了中国人民对本土文化的认同，“借鉴”之风不断出现于文化，餐饮，科技等各个领域。也就使得后期即使在电视文化方面，也出现了“媚外”的现象。

（二）直接引进的节目性价比较高

我国电视综艺节目发展的初级阶段，是从1981年开始，中央电视台推出《周末文艺》，《大世界》，此时的综艺还是围绕中国传统美学为核心，直至1990年，《文娱天地》，也就是《综艺大观》以及《正大综艺》开播，电视综艺才慢慢从精英文化逐渐向大众文化靠拢。随后，1997年湖南卫视在引进了香港综艺《综艺60分》，并改编为《快乐大本营》播出之后，取得了极高收视率，在湖南卫视成功运作下，全国掀起一股“快乐”、“欢乐”热，同时也迎来了90年代电视综艺节目的繁荣。

也就是在初尝引入综艺的甜头之后，以湖南卫视为首，开始大量引入海外以及中国港台的成熟综艺，如初代“恋爱类综艺”《玫瑰之约》，是借鉴了台湾综艺《非常男女》；“选秀类真人秀鼻祖”《超级女声》正式“出道”，却依旧寄居在《美国偶像》的阴影之下，“访谈类”则是以央视的《实话实说》为代表，借鉴美国 “脱口秀”的节目模式；以及“益智类”的《幸运52》、《开心词典》，借鉴的是英国BBC制作的《GOBINGO》和美国的《谁想成为百万富翁》。

比起自主研发创新项目，显然舶来品的收视率更加稳定，收益也更加可观。所以各大电视台在电视节目的初创时期，更愿意选择已经成熟，或趋于成熟的项目作为节目制作的稳妥路径，而放弃有一定不确定性的创新。

在综艺节目的制作过程中，海外综艺本应作为辅助，而非主体，但由于文化自卑的缺口，导致国内的电视产业也一味向外国索取，而放弃了发展中国文化。我国综艺发展至今，在逐步推进的过程中积累了相当丰厚的经验，所以在节目的创作过程中，更应将重心放在如何将我国文化设计成为新元素融入节目，为节目打下具有中国标志性的标签，能让我国的综艺也逐渐走出国门，逐渐成为他国“借鉴”之物。

三、舶来品入侵对我国电视产业的危害

（一）过度依赖外国引进综艺，挤压国内节目发展空间。

我国当前的综艺节目看似在高速发展，但不难发现，节目普遍的制作水平还是处于较低水准。除中央电视台在不断推出文化类综艺之外，国内几家头部的卫视电视台依旧保持着外国引进的综艺潮流，鲜有自主创新。而这种创新能力的缺失，正是由于我国一直以来对外国综艺引进而产生的依赖。

为缓解收视率低糜，综艺节目生产效率缓慢等问题，国内现有的综艺大部分都取自日韩购买的节目版权，效仿制作，更有甚者直接抄袭，已达到短期内快速提高收视率的目的。不可否认，这样的方式的确见效极快，操作便捷，且容错率、成功率高。由于国外节目从流程，从制作到宣发，都已经得到十分成熟完整的发展，节目收视率自然能够得到稳定的保证，并且在此基础上，电视台还可以收获不菲的收益。而恰恰是因为这些炙手可热的利益，而使我国的综艺节目丧失了创新的勇气。

试错，原本就是创新发展过程中不可或缺的程式，也是节目改良、精进的重要过程，但是在这样“借鉴成风”“收视率为王”的大环境下，没有收视率就意味着没有市场，没有收益。而节目制作经费，高端人才引进，技术层面的提升，又处处与市场收益勾连。这种条件下，更鲜有电视台敢于创新，敢于试错，我国本土化的综艺节目自然无处生长。这也就是我国综艺看似年年发展，但节目总体制作水平不高，高质量原创综艺依旧稀缺，做不出我国的本土品牌的原因。

（二）片面追求高收视率，导致创新乏力，节目同质化严重。

电视台自身不思进取、没有树立长远的节目规划理念也是导致当前国内综艺节目陷入“模仿”瓶颈的主要原因。很多电视台在发展中由于受到同行竞争的挤压，生存面临极大挑战。在这种挑战面前，为追求稳定的盈利，电视台把重点放在通过“效仿”追逐短期利益上，而忽略了长远的节目规划。

相于较国外综艺节目而言，我国综艺节目起步时间较晚，但整体发展速度较快。在快速发展中，国内很多综艺节目都没有树立个性化、 差异化的节目定位，在节目内容和趋向选择上有“观望”心理，一旦发现某一种类型的节目受众接受程度高，就开始“效仿”。这使得我国国内综艺节目陷入“互相抄袭”的恶性循环，造成市场过度饱和的现状，一定程度上使受众产生审美疲劳，浪费了电视资源，阻碍了国内综艺节目的发展。