水果拼盘讲究美，而这需要冒着被刀刃划伤的危险，也不顺手。而简简单单地做水果布丁，无需花那么多心思，吃起来也方便。
　　而这，又何曾不是简朴与华丽的对决？
　　水果如此，文章亦是如此。鲁迅曾说，有真意，去粉饰，少做作，勿卖弄。而我国古代的骈文讲究句式对仗，讲究词藻华丽。就像枝叶缠绕的藤蔓一样，云里雾里，不知其真正的内涵在何处。
　　梁实秋针对此现象提出要割爱。“不成熟的思想，不稳妥的意见，不切题的材料，不扼要的描写，不恰当的词字，统统要大刀阔斧地加以削删”，文尾，他又写道，所谓“绚烂之极趋于平淡”，就是这种境界。
　　古代骈文如此，而现在的人们依旧会犯这样的错误，不是吗？年少时感性，喜欢看白落梅和安意如的书。总觉得，一个人将那生离死别写的那般凄美，美得让人流泪，这个人一定是一个好作家。
　　后来啊，看了《边城》，一句“这个人也许永远不回来了，也许明天回来”就让我瞬间泪流满面。如此平淡，如此轻的一句话，却触动了我的心弦。没有白落梅笔下的青灯古佛，秦淮河畔，没有安意如笔下的南山桃花，浣溪红笺，有的，只是一句没有结局的收尾。那里曾落满雪，雪中人独立，一年又一年。
　　沈从文平淡的语言却将生死离别写得如此刻骨铭心，没有任何刻意的景致与言语，只一场雪，一个人，便让人泪流满面。
　　不止沈从文一人，余秋雨的文章亦是如此。他将废墟写的很淡，淡到一笔带过，却让人不由得沉思。“再也读不到传世的檄文，只剩下廊柱上龙飞凤舞的楹联。再也不去期待历史的震撼，只有凛然安坐着的万古湖山”。历史年轮一圈，圈转过，它还在，却已不是曾经的它了。而我看的《恋恋中国风》杂志中，他们将古城、废墟、古巷都极尽地描摹成苦情的女子，等一人，到白头。读起来，心中却无悲痛。或许，那些已逝的伤情，到而今都不过一声淡淡的叹息。
　　余秋雨说，在如此废墟面前，科场案的曲直，亲人们的曲死，只是变成了历史褶皱中的微尘。
　　他的笔下，是大爱，是大义，是大仁。普通人笔下的废墟，不过是儿女情长，花前月下，海誓山盟罢了。于是，华丽变成了平庸，质朴变成了卓越。
　　我亦爱古龙的文字，兼容着华丽与简朴。“义之所在，我何惧赴汤蹈火！”“暮霭苍茫，苍茫的暮色中，旧道上荒草漫漫，迎风飞舞。既不闻人声，亦不闻马蹄。天畔新月升起，月光也不见掩去这其间的萧索之意”。他的文字有一种魅力，给人以伤痛，又以慰藉。华丽中带着简朴，简朴中又略带华丽。
　　他的笔下，英雄本色多于儿女情长，悲痛多于欢喜，出其不意，却又在常理之中。
　　不论是沈从文，还是余秋雨，亦或是古龙，他们写文章大都是“绚丽之极趋于平淡”。
　　繁华落尽后，都会趋于平淡。也许只有质朴，才会永恒！