张爱玲的《半生缘》又被翻拍了，我看过这部小说，其实并不叫《半生缘》，而是叫《十八春》，讲述的是旧上海一对姐妹的恩怨故事，十八的意思是妹妹顾曼桢与初恋沈世钧因误解而分开，十八年后才相见。当时看完很感概，有情人总是不能如愿。

我最关注的剧情当然也是姐姐曼璐不能生育，为了笼络丈夫祝鸿才，和他设计将妹妹曼桢骗来，导致曼桢被祝鸿才强暴。这是整部小说的高潮部分，一切就此改变，每个人都付出了代价，从此各走一方。

这部小说被搬上银幕，之前有两版：一个是黎明和吴倩莲，还有多多他爸黄磊的电影版《半生缘》，另一个是林心如，蒋勤勤和谭耀文的电视剧版《半生缘》。

刘嘉玲这版我没看，因为故事太熟悉了，只是觉得嘉玲姐这气场演曼璐太可惜了，另外年龄确实不合适。蒋欣的大个儿不像外表端庄，充满理想，内心坚韧的顾曼桢，可能华妃的形象太深入人心了。

林心如和纯元皇后的那版选角很准确，今天就借这版说说可怜又可恶的姐姐顾曼璐。

曼璐是家里的老大，父亲早逝，留下奶奶 母亲 妹妹曼桢 两个弟弟这一家子老老小小。原本父亲是赚钱主力，现在父亲走了，善良的曼璐和张家退婚，主动承担起养家的重任，只是一个女孩子能去找什么工作养活这一大家子人呢！于是曼璐去做了舞女。

多年后，曼桢大学毕业找了工作，弟弟也上大学了，曼璐在欢场待了多年，内心也越来越拧巴，一来要面对年龄渐长和同行的竞争，另一方要面对家里人特别是不懂事的弟弟对自己的歧视。她觉得自己不光彩，又觉得十分委屈，为家里牺牲这么多，却得不到理解。

曼璐后来遇到了祝鸿才，一个满嘴谄媚，有点钱的花心土大款，带着她想嫁人脱离舞女职业的强烈愿望，和祝鸿才结了婚。后来又因祝继续花天酒地，与之争吵，导致被打流产，失去生育能力。

死性不改的祝鸿才早盯上了更年轻又有文化的曼桢，再加上曼璐母亲和奶奶有意将妹妹曼桢嫁给自己退婚的初恋张豫瑾，让曼璐更加难受。内心逐渐扭曲的曼璐决定让妹妹给丈夫生个孩子，这样大家还是一家人，自己也就不会被祝鸿才抛弃。

这样疯狂的做法让姐妹反目成仇，曼桢与初恋从此分开，曼璐身体每况愈下，最后含恨离世。

曼璐的扭曲做法遭人唾弃，但她并不是一个简单意义上的坏女人。她是太善良和太实在了。我说的是指蒋勤勤版的顾曼璐，她就是个实在又倔强的女人。

按照中国的家庭人际关系，老大是普遍被认为责任和义务对家庭做出牺牲的孩子，这一点很多父母也是这么想的。老大应该谦让弟弟妹妹，多干活，分的少，早点挣钱让父母别太操劳。

曼璐的实在就是真心为家里付出，如果她当时选择和青梅竹马结婚，也许她不会后后期那么扭曲，也许婚姻还过的不错。但是她没有，她选择退婚，自己当舞女养家。这个电视剧版的曼璐奶奶和母亲都是没有力量和主见承担养家责任的长辈。当父母不能养育孩子，要孩子来养弟弟妹妹，这个以后必然会出事儿。

曼璐做出的牺牲，没有得到弟弟的感谢。母亲更是稀里糊涂，乱出主意。曼璐宁可自己扛，也要把长姐的责任扛到底。实际上你这样做，是不会被人理解的，大包大揽不如让每个人各司其职。都自己揽了，别人没有发挥机会。没有亲身体会到困难的人，是不会理解你的。

光实在不行，曼璐应该让弟弟自己去打工挣回钱，知道挣钱的不易，比她自己埋头苦干强。她自己也应该早早考虑离开舞女行业，越久越难撤离，越久越怀疑自己，除了换来内心的过度疲劳，过度的自卑和不少的银子，再无其他。当曼璐母亲享受久了女儿带来的优渥生活，都不想放手了。

不乱生孩子，才是对孩子最大的爱。

生活艰难，在那样的时代，女性的工作机会更是少之又少，为了多和快的挣钱养家，不光彩的职业向年轻的女孩们下了手。

曼璐的苦是身不由己，也是缺乏变通，家庭是一个人的原始出口，能把一手烂牌打好不是谁都做的到的。

曼璐本性实在，刚硬倔强，这样的性格要去做讨好和忍耐客人的舞女，就是在做反本性的事儿。木强则折，她后来扭曲是必然发生的，中间没有过心理疏导，到最后形成一个很大的爆发点，在靠男人养活的时代里，这个爆破点最终落在了妹妹曼桢身上。

悲剧和反常事件的发生，都是有内在驱动程序的，一点一点的积累，最后形成不可挽回的态势。这样的事儿，一百年前张爱玲的书里有，一百年后的今天，新闻里照样有。

那天我在朋友圈发了一段话：不议论他人，不管闲事，不做道德绑架，是每个人的本分。引来一些人点赞，可见大家都是背着很多舆论和亲情的压力在活着的。亲情是最真挚的感情，也是最需要保持分寸的感情，不是吗？无对错，都不易，当父母像父母，孩子像孩子，一切各自归位，诸事可平顺。

曼璐是《半生缘》的灵魂人物，她的内心是没有支撑点的，刚强倔强太消耗心力了。我看的时候，觉得蒋勤勤演这种情绪起伏极大的戏演的真好，当然也替她心累。

张爱玲的小说对人性刻画相当出彩，除了顾曼璐，还有个变态的曹七巧，有时间我也写写她。

感谢阅读，我是梦文。