我读完《呼兰河传》的最后一页，是在一个阳光明媚的下午。阳光从后窗中射进来，金黄色的光，照的屋子里亮堂堂的，可这般亮堂，不大会儿就会散去，因为是冬天。此刻一种莫名的感伤，带着记忆的温暖一时涌了出来。

《呼兰河传》是著名的民国才女萧红的作品。人们习惯将这部作品题材称为叙事诗，因为她的叙事结构和方式像诗歌，又像散文，无拘无束，每一个章节都能单独成篇，但整体又都是在写关于呼兰小城的故事，与小城有着千丝万缕的关系，挣不开，逃不掉。

纵观整本书，作者写的比较散，比较松弛，没有一个确实的中心人物，也没有波澜不惊，扣人心弦的故事情节，就是简单、朴素、真实的从“我”的视角去描绘了“大泥坑”“后花园”“娘娘庙会”“跳大神”“小团圆媳妇”“有二伯”“冯歪嘴子”等等一系列，发生在小城平常人身上的事件。正是这一系列看似平常简单的叙述背后，却隐藏着一个莫大的谜团，谜团的背后便是那个时代的缩影。

每个人都有自己的童年，对于大多数人来说童年是美好的，是值得回忆的，作者也不例外。不同的是，作者的童年是在一个腐朽的、落后的、愚昧的、人吃人的社会中度过的。作为孩童，她并不能真实的看到这一切。尽管有后花园、有蝴蝶、鸟儿、有蓝天白云……但这都不足以掩盖，当时的人们因为制度腐朽和愚昧无知在面对问题时，所暴露出的人性弱点。也正因为孩童眼中的童真，美好，善良，反而衬托出了旧社会底层人物命运的凄惨和无奈。身在那样的社会中，人们可选择的机会非常渺茫，所有人都被封建毒瘤所控制，他们幸灾乐祸，他们善恶不分，他们麻木不仁，在遇到危险时，每个人都置身事外或者袖手旁观，生怕事情会向好的一面发展。当然，这和时代是分不开的，那样的社会背景下大多数人都是这个样子，唯有孩子口中说出的是真话，可是谁会相信呢。“大泥坑”带来的喜与忧，“小团圆媳妇”的死，漏粉的人对老屋子的态度以及人们对冯歪嘴子孩子的诅咒，足以说明这一点。这是一个时代的符号，也是那个时代的悲哀。

相比现实社会的残酷无情和人们的麻木不仁，我比较喜欢作者对小城风貌和自家院子的描写，她是带有感情的，是活生生，是值得留恋的。读到这些文字时，她使我不由自主的想起了我的童年，因为我也是在农村长大的，田野、河流、农家院，戏台、磨坊、马车、，黄瓜、倭瓜、牵牛花，乌鸦，蒿草……这些都是我曾确确实实看到的和经历过的。虽然现在是新社会，但一些传统的东西，在我的小时候农村却极为常见。比如“过庙会”“唱大戏”“跳大神（我们那叫“下神”）”等等。这些呼兰河的趣事，一件又一件的从文字中呈现出来，走进我记忆的深处，不得不让我顿觉感慨，感慨那些远去的童年往事。

《呼兰河传》是一幅丰富多彩的、充满乡土气息的，凄凉的挽歌画卷，作者通过孩童的视角，去描绘了一个真实，凄美，寒冷的东北小城。小城的人和故事几乎不与外界联系，不受外界干扰，在作者看来它是独特的也是孤独的。它的独特，在于作者的童年在那里度过，她的童心还在那里，不管是祖父还是后花园、还是呼兰河、还是蝴蝶、黏糕都是她心中最最牵挂不舍的心结；它的孤独，在于它像一个被封建迷信包裹的严严实实的老者，迂腐的思想牢牢的束缚着他，他已是风烛残年，步履蹒跚，他终将被汹涌的潮流所抛弃，在一声孤独的哀怨中逝去。

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