英国文豪萧伯纳谈京剧

马连良 叶盛兰 谭富英的《借东风》

众所周知梅兰芳先生曾带京剧团访问美国。殊不知外国名人也有来中国看京剧的。1933年英国文豪萧伯纳在马连良和叶盛兰先生陪同下，观看了京剧《借东风》，在《梨园春秋笔 马连良文集》中，马连良先生曾有过记载：

英国文豪萧伯纳2月22日观看了我在华乐演《借东风》，第二天，我去拜访他，请他批评中国的戏，他说：‘我很不客气地问您，我昨天所看的戏，那吵人震耳的锣鼓声是表示什么？还有台上站着许多和剧中人所穿的不同的衣服的人表示什么?”第一个问题，我回答他说：锣鼓不是每出戏、每场都有的，也如同西洋影片中的音乐，代表喜怒悲乐，比如

 马连良与卓别林

打仗或事情很紧急时，便大敲锣鼓，以示紧张。第二个问题，我惭愧得很，实在没有法子答复人家，那些站闲的人是表示什么了。受了这个刺激，我决心改良舞台，尽自己的能力。中国戏剧的本身是很好的，他不是单为娱乐、消遣，同时也是随助社会教育不足的一种工具，所以我们无论在哪一方面都要用时来进步与改良的。

马连良先生的回答应该是非常到位，时至今日，我们的京剧在依然是东方戏剧的代表，尤其它的锣鼓，是非常独到的表演形式，它的千变万化，它推动剧情，它配合人物，它是京剧艺术的灵魂。

马连良扮演的诸葛亮

旧时候的京剧。一个演员在场上演戏。随时有饮场和跟包的工作人员行走在台上为演员服务。饮场的是身穿蓝大褂，手里拿着一个精致的紫砂壶为主演送水，演员或在唱段前，或在唱段中间间奏的时候，喝一点儿水，记得，侯宝林先生在相声里提到，演员喝水时，穿蓝大褂的工作人员还有胳膊挡在前面，为演员遮挡一下他的“喝相”。跟包的。诸如唱《玉堂春》时，当苏三在三堂会审时候，要跪下几十分钟，有大段的剧情，这时跟包的工作人员。及时上来把一个垫子放在苏三要跪的地方。这些情景我没见过，因为我是50年代的人，我没在那时的剧场里见过这样的场面。只是在侯宝林先生的相声中和一些反串喜剧中听到、看到过。但这个现象在肖伯纳先生于1933年那个年代是很正常的。

京剧，在马连良先生和诸多当年的京剧艺术家的努力下，他们不仅创作新的剧目，也在京剧包括场面上去粗取精、在伴奏、音响、服装、道具、等等方面做出改进和改良，到现在京剧已经与当年不可同日而语了，但是，今天的京剧传承大环境和四五十年代的京剧全盛时期，那些名角云集的时代相比，在传承和创新上还远远不够，还需要京剧界上下齐手发扬光大。