英子评诗微刊第381期||【诗说荐裁】“淮君品诗”第六辑

淮君简介

      淮君，本名康怀军，网名红米饭。中华诗词学会会员、中国散文学会会员、陕西省诗词学会理事、陕西省散文学会会员、《青年文学家》作家理事会会员、略阳县诗词学会顾问。有散文、诗词、诗词理论和赏析发表。

 

 

登鹳雀楼

王之涣（唐）

白日依山尽，黄河入海流。

欲穷千里目，更上一层楼。

 

淮君品读：

      王之涣的《登鹳雀楼》必须是一首好诗，一首五绝里孤篇压倒全唐的经典之作，一颗镶嵌在唐诗桂冠上璀璨了千年至今依然熠熠生辉的明珠。

 

      五绝讲究文约意宏。按照格律诗约句准篇的要求，四句二十字，文约之规，已无可言之处，自然只能品读其意宏之境了。

 

      起句已是黄昏，白日依山，夕阳眼看着就要落下去、淡下去、暗下去了。这是一种静、收、近、降、沉、衰、淡漠、微凉、即将结束、将要消失的气韵。

 

      二句，回身处，抑或是回望处，长河横亘，波涛滚滚向着大海的方向奔涌而去。这是动、放、宽、远、生机、力量、开张、强劲、生生不息、千里万里、一往无前、无限延伸的气势。

 

      上下句颜色对比、动静对比、强弱对比、大小对比、高低对比、时光短促和空间宽远的对比，艺术对比之效果，令人震撼和折服，先前或许还有那么一丝丝的低迷或者是压抑情绪瞬间一扫而光，随之而来的，是黄河和大海的宽博，盛唐诗歌的雄强、雄壮和雄浑。

 

      三四句盛传千载，历久弥香，到今天仍然脍炙人口。只可惜更多地被人沦为了说教，成了（如果你）想要看得更远，（就得）攀得更高，或者是（只要你）攀得更高，（就能够）看得更远的意思表达。更有甚者，直接把后两句列为理象，指出这首诗里存在着理趣美。实际上，这种认识是错误的，真要那样，这首《登鹳雀楼》便堕入了宋道，一副宋诗酸寒的面目，焉能压倒全唐呢？

 

      这两句的本意应该是，（我）欲穷千里目，（我）更上一层楼。白日依山，黄河入海，我再上层楼。从容不迫，登楼而上，千里之外，尽收眼底。我就是我，与说理无关，与说教无关，与别人无关，只有君临天下的超逸与自适。前两句无我之境，后两句有我之境，也只有这文约意宏的无限张力和广阔无边的留白，才真正是盛唐向上、向上、向上的气质和精神。只有这样，整首诗的气象和韵味才是和谐、完整和浑成的。

 

 

钗头凤

陆游 (宋)

      红酥手。黄滕酒。满城春色宫墙柳。东风恶。欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错错错。

      春如旧。人空瘦。泪痕红浥鲛绡透。桃花落。闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫莫莫。

 

淮君品读：    

      古人讲倚声填词，就是讲究词的声情和句拍。到了陆放翁这里倒好，直接改造词牌了。改造后的《钗头凤》当然更加符合陆游想要表达的情绪，因而一举成名，进而成为千古绝唱。

 

      品陆游的《钗头凤》是有风险的，一来作者和作品的名气都太大了，二来这首词一直以来都有争议，甚至关乎作者的人品，褒贬不一，莫衷一是。所以笔者也只能是性之所至，自说自话了。

 

      红色的酥饼（理解成唐婉的手总觉得和整首词的气韵不协），黄封的好酒。春色满城，宫墙上的杨柳已然吐绿（泛写和特写转换）。作者独酌于春天里，按说是十分惬意的了。红、黄、绿三色对比之后，笔锋一转，乐景哀情，从绚烂进入悲苦。东风无情，欢愉短暂。这一杯一杯饮下的不是酒，而是解不开的离绪，化不开的愁情。这愁情，这离绪，是复杂的。三叠的错、错、错。（重要的事情说三遍）复杂到极致了，至今也没能解开。

 

      春色依旧，好景依旧，犹是去年天气，人却真真地消瘦了。这都是爱离别以泪洗面的结果吧？物是人非，变与不变。时光的恒长与人生的无常一下子就撞在了一起。桃花落了一地，人已去，楼已空，池塘废置。山盟海誓犹在耳畔，纵然有信却不能寄托。万般的无奈啊！罢了吧。三叠的莫、莫、莫。千般的想要放下、放下、放下，却又有万般的不甘和不舍。

 

      整首词之所以有如此强烈的共情感和感染力，除过情真意切之外，情景交融手法的运用是关键。七分写景，三分写情。写景时客观性描写中自然地融进主观性感受。写情时，主观感受与客观事物外在特征的高度统一和内在气质的有机契合，形成了毫无疏离的通感效应，让读者在不知不觉中跟着诗人的情绪移步换景，悲喜交加。

归樵：一诗一得（931—940）

一首好诗有其“诗境”，“诗境”来自诗人“心境”。为诗者，自有其灵感、匠心、学识、历练、神韵；读一首好诗，须得“悟境”，即从“诗境”走入诗人“心境”，是对诗者之灵感、匠心、学识、历练、神韵的认知。读一诗，得其一，自足矣。

 

931

黄河赞

高昌（北京）

万里雄浑万古情，出山澎湃在山清。

雪原气象连沧海，长是神州慷慨声。

“万里““万古”“澎湃”“清”“气象”“慷慨”“雪原”“沧海”“神州”句句蕴含“雄浑”蕴含“情”，大视野，大手笔，大立意。（归樵）

 

 

932

停车餐厅门口下货被城管呵斥

葛勇（重庆）

长向强梁挤媚颜，我生斯世太辛艰。

扪心羡煞文人骨，腰在诗中从未弯。

议论中见出张力与深度。所谓文人腰骨，徒有羡慕，只有诗中不弯，生活种种遭际，谁无苟且，“我生斯世太辛艰，”一叹。（归樵）

 

 

933

乐山大佛

冉长春（达州）

俱将两臂欲成环，不及人家一趾宽。

到了乐山才晓得，佛前抱脚果为难。

一二句言佛脚之大，见情趣。三四句言抱佛脚之难，见理趣。一诗之中情趣理趣具出，甚妙。（归樵）

 

 

934

虹

江合友（河北）

拱然横跨上云霄，七彩明妍架岫腰。

一瞬转头都不见，折光勘破有无消。

虹的形成因光线折射，而光线则是抽象的，虚无的，当我们惊讶于它的美丽绚烂时，它却转瞬消失。结句“折光勘破有无消，”现代科学思维而又不失理趣。（归樵）

 

 

935

白莺山茶

姚泉名（武汉）

白莺山头白莺潜，白莺山上碧芽尖。

古茶惯得佛香入，一盏清烟十日甜。

“白莺”“碧芽”“清烟”精妙着色，平淡而不失隽永。加之“惯得佛香”“十日甜”令喜茶者欲试为快，可做一则高雅的广告词。（归樵）

 

 

936

雨中过严子陵钓台

于文清（镇江）

春雨潇潇过钓台，舟行江上画屏开。

高风使得古今者，烟水茫茫去又来。

“烟水茫茫”是迷蒙而不可尽见之景，阔大而浑厚，见出因思“高风”者而产生的茫茫然情绪，情景交织，跌宕凝重。（归樵）

 

 

937

题编筐图

左哲夫（合肥）

千万篾丝千万长，祖宗技艺莫丢光。

客来询价言无卖，只把乡愁织满筐。

询价无卖，为织乡愁。援图虚勾，即兴发挥，表现的是乡愁无价。（归樵）

 

 

938

高铁纪事

留取残荷

酝酿春来雪色寒，长车高鸟度雄关。

荆州过后蒙蒙绿，掠入鄱阳万里山。

“掠”字言快，使从“雪色寒”到“蒙蒙绿”有了由来，“掠入鄱阳万里山”境界宏阔，有疾驰飞速的画面感。（归樵）

 

 

939

城市素描

留取残荷

晓雀喧窗啄幕开，蜂巢危耸昼凝霾。

地经小雪霏霏湿，粒子行人暮去来。

晓雀啄开大幕，远处蜂巢似危耸的建筑被雾霾凝固，傍晚霏霏小雪侵湿地面，行人粒子样来去匆匆，一幅朦胧的城市素描画面，多见忧郁深沉。（归樵）

 

 

940

入浙道上

留取残荷

老云蟠山元旷放，天风吹雨益莽荡。

人在飞流吼雪间，鹤蹴危崖红杪上。 

云山旷放，风雨莽荡，飞流吼雪，危崖红杪，远近高低红白间，一人一鹤。强烈的动态画面感，因其极富视觉冲击力的诗家语言。（归樵）

 

 

个人小传：

少年曾牧牛于柳溪之畔，采薪于桃林之野；老来欲固守于幽怀心斋，回归于天然纯粹，便有归樵别名。喜读诗词，偶有一得；好乱涂鸦，聊补性情。