【诗词微塾】语法规律

诗是语言的艺术，一般情况下是要遵循语法的规律的。但诗又是一种特殊的文体，它因受到格律的制约，如字数、平仄、押韵等，所以在语句用法上又有其自身的特点。主要表现在以下几个方面：

 

一、倒装。就是为了平仄与押韵的要求，将符合语法要求的词、成份及句子通过后语前置的方法，这就是倒装。主要有：

 

1.词的倒装。有些词，根据平仄和押韵的需要，对其前后顺序进行颠倒。如：天地、东西、千万、斗牛、古今、往来等，这样的颠倒并不会影响意思的表达。如杜甫的《出郭相访》：“还往莫辞遥”，这是为了平仄的要求倒装；贾岛《戏赠友人》：“书赠同怀人，词中多苦辛”，这种倒装，既是平仄的要求，也是押韵的要求。

 

2.成份的倒装。即把句子成份按语法应在后面的，放到前面了。

其一，主谓倒装。如魏征《述怀》：“古木鸣寒鸟，空山啼夜猿”，应为“古木寒鸟鸣，空山夜猿啼”。

其二，主宾倒装。即宾语前置。如祖咏《望蓟门》：“万里寒光生积雪，三边曙色动危旌”，第一句应为“积雪生万里寒光”。

其三，补语提前。如：“绿垂风折笋，红绽雨肥梅”，按正常的语序，应是：“风折笋绿垂，雨肥梅红绽”，这里的“绿垂”与“红绽”都是补语。

 

3.句子倒装。有的是半句倒装，有的是整句倒装。如张仲素《春闺思》：“提笼忘采叶，昨夜梦渔阳”，应是：“昨夜梦渔阳，提笼忘采叶”，因为昨夜梦到了渔阳，以至于在今晨仍然在想着梦中的情景，而忘了采叶。再如孔仲平的《寄内诗》：试说途中景，方知别后心。

行人日暮少，风雪乱山深。按一般的顺序应是：行人日暮少，风雪乱山深。试说途中景，方知别后心。

虽然这样写诗意上也流畅，但显得过于平直，没有韵味。而将两联转过来，意味就大不相同。

 

二、成份的省略。绝句的语言要特别精炼，它的每一句都有字数的限制，且要符合声韵的要求，因而凡是能够精简的字词，要尽量精简省略。

 

1.省虚词。这是一种常见的方法。如：“海日生残夜，江春入旧年”，“生”与“入”字后都省略了“于”；“菱蔓弱难定，杨花轻易飞”，在“蔓”与“花”字后各省去一个“因”字，“弱”与“轻”字后各省去一个“而”字；“南山晴有雪，东陌雾无尘”，“山”与“陌”之后各省一个“虽”，“晴”与“雾”后各省一个“而”字。

 

2.省实词。如明谢榛的《秋闺曲》：“可怜南去雁，不为倚楼人”，这“倚楼人”后面省去了“捎书”类似的文字；王夫之《补落花诗》：“尽情扑翅欺蝴蝶，塞耳当头叫子规”，这“欺”后面省去了“人的”。

 

3.省平行语。如“桃叶传情竹枝怨”，“枝”后省了一个“传”字，应该是“桃叶传情竹枝传怨”；同理，“西涧流水东涧水，南山云起北山云”，其实应为：“西涧流水东涧流水，南山云起北山起云”。

4.省人名、地名、书名等。当然这里能简省的都是有名的。如：“寄到玉关应万里，戍人犹在玉关西”，“玉关”就是“玉门关”，省了一个“门”字，但人们仍然能明白；如“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”，“王谢”指的是“王导”与“谢安”，大家都明白的。

 

三、互文。诗中有些字词本应合在一起用的，但有时却因字数、平仄等限制，而被省略了，有点类似于“省平行语”，但这种省是前面省了后面有的，后面省了前面有的，互相表意，所以叫互文。如：“万壑树参天，千山响杜鹃”，全句意思应该是：“万壑树参天、响杜鹃，千山树参天、响杜鹃”，前句省略了“响杜鹃”，后句省了“树参天”；戴复古的“东园载酒西园醉”，应是：“东园载酒醉，西园载酒醉”，“东园载酒”后省了“醉”字，“西园”后省了“载酒”。

【诗词微塾】孤雁格

古人有时喜欢把绝句称为“两韵诗”，把律诗称为“四韵诗”。因为古人认为，绝句只要有严格的两韵脚就可，律诗只要求有严格的四韵脚就可。以律诗来说，古人把首句不入韵的五律视为“正轨”就是很好的证明。不过，为了音律的和谐和吟唱的悦耳，人们又要求部分格律诗的首句也押韵。这是因为格律诗首句押韵更容易记忆，吟唱时更悦耳动听，更赏心怡神。

 

格律诗因为增加了一个韵脚，却增加了不少的麻烦。为了减轻负担，人们又想出了一个“偷工减料”的取巧办法，那就是：允许格律诗的首句最后一句借用邻近韵部的字作为韵脚。格律诗的首句借用邻近韵部的字作为韵脚的，称为“孤雁出群格” ，而格律诗的最后一句借用邻近韵部的字作为韵脚的，称为“孤雁入群格”。

 

为了行文的集中，本文只以律诗为例，谈谈“孤雁出群格”和“孤雁入群格”的运用。、在格律诗的创作中，“孤雁出群格”是很常用的一种“格”（格律）。例如

七律 雪作（曾几）

卧闻微霰却无声，（庚韵）起看阶前又不能。（蒸韵）

一夜纸窗明似月，多年布被冷于冰。（蒸韵）

履穿过我柴门客，笠重归来竹院僧。（蒸韵）

三白自佳晴也好，诸山粉黛见层层。（蒸韵）

 

五律 访戴天道士不遇（李白）

犬吠水声中，（东韵）桃花带露浓。（冬韵）

树深时见鹿，溪午不闻钟。（冬韵）

野竹分青霭，飞泉挂碧峰。（冬韵）

无人知所去，愁倚两三松。（冬韵）（

现代人将一东二冬通押，那另当别论。）

 

在格律诗的创作中，“孤雁入群格”不常用；但是，诗人因为激情澎湃，为了表达一种特殊的情感需要，一时在本韵部里又找不到准确的字眼，不得已之下，借用邻韵部的字眼作为全诗结句的韵脚。所以说，“孤雁入群格”是一种不常用的“格”，但又是某些诗人在某些场合不得不用的一种“格”。例如：

七律 言怀（黄景仁）

听雨看云暮复朝，（萧韵）谁于笼鹤采丰标。（萧韵）

不禁多病聪明减，讵惯长闲意气销。（萧韵）

静里风怀玄度月，边心血子胥潮。（萧韵）

可知战胜浑难事，一任浮生付浊醪。（豪韵）

 

无题（鲁迅）

惯于长夜过春时，（支韵）挈妇将雏鬓有丝。（支韵）

梦里依稀慈母泪，城头变幻大王旗。（支韵）

忍看朋辈成新鬼，怒向刀丛觅小诗。（支韵）

吟罢低眉无写处，月光如水照缁衣。（微韵）

 

在格律诗的创作中，虽然“孤雁出群格”和“孤雁入群格”都可以使用，但是，这两种“格”不可以在一首诗里同时出现。也就是说，在同一首诗里，“孤雁出群格”和“孤雁入群格”是不允许同时并用的。原因就是：律诗称为“四韵诗”，它要求一首诗至少使用同一韵部里的四个韵脚。如果在一首诗里，同时采用“孤雁出群格”和“孤雁入群格”，那么，这首诗同韵部里的韵脚只剩下三个了，显然不符合“四韵诗”的概念界定，以此推论，首句不入韵的律诗格式也是不可用孤雁格，因为这样一首诗中，也只有三个韵脚了。

 

最早称首句借用邻韵为“孤雁出群”的人是明代的谢榛。他在所著《四溟诗话》中说：“七言绝、律，起句借韵，谓之‘孤雁出群’，宋人多有之。”沿用这种说法的今人诗家，如张皓先生在其主编的《古典诗词通论》中说：“唐宋人常不拘首句韵脚之规，而借用邻韵，后世称为孤雁出群格。”星汉先生在《今韵说略》一文也指出：“晚唐有于首句入韵的格律诗，借用邻韵的韵字，作为首句的韵脚，唐宋几成风气，视为定例，叫‘借韵’，起名号‘孤雁出群’……如冬韵诗起句入东韵，支韵诗起句入微韵，豪韵诗起句入萧肴是也。”

 

孤雁出群格没有破坏格律诗的偶数句押韵的原则，因此人们也比较认同，用的也比较多，尤其是晚唐两宋。孤雁入群格，由于是尾句借用临韵，从严格意义上来说，破坏了偶数句押韵的原则，所以一般不常用。

另外，中华新韵是不存在孤雁格的，因为新韵没有邻韵之说。

【诗词微塾】章法

起笔突兀法

做诗起笔，有明起、暗起、陪起、反起之别。明起者，开口即就题之正意说起，随明见题字，然不得谓之“骂题”。暗起者，不就题面说而题意自见。陪起者，先借他物说起，以引申所咏之物。反起者，不说题之正面，而先从题之反面着笔。学者明此诸法，起笔者尤以来势突兀为胜，若一涉平淡，便觉句法不挺矣。兹录唐诗得力在起两句之一首于下，以便学诗者有所取法焉。

 

【和晋陵陆丞相早春游望以下五律*杜审言】

独有宦游人，偏惊物候新。

云霞出海曙，梅柳渡江春。

淑气催黄鸟，晴光转绿蘋。

忽闻歌古调，归思欲沾巾。

上诗首句拈出“独有”二字，次句便以“惊”字作衬，有登高一呼之概。

 

承笔衔接法

律诗以第二联为承笔，或写意，或写景，要与上联起笔衔接，不可松泛。起笔一联，仅浑括大概；点醒题意，全在此联。且需留有不尽之意，以开下文转笔一联。兹录唐诗中第二联最警切之一首，以飨读者，俾知醒题之法也。

 

【军中闻笛张巡】

峣岧试一临，虏骑附城阴。

不辨风尘色，安知天地心。

门闲边月近，战苦阵云深。

旦夕更楼上，遥闻横笛声。

上诗第三、四句写军中情状，紧接上句看见虏骑之悲感，而全题之用意醒矣。

 

转笔呼应法

转者，就承笔之意，转捩以言之也。其法有三：一、进一层转；二、推一层转；三、反转，总以能与前后相呼应，活而不板者为佳。唐诗之注重转笔，而上下一气者，当推杜甫《春望》一首，兹特选录于下，非学到功深者，断难揣摩其万一。

 

【春望杜甫】

国破山河在，城春草木深。

感时花溅泪，恨别鸟惊心。

烽火连三月，家书抵万金。

白头搔更短，浑欲不胜簪。

上诗第五句言兵祸之久，第六句言乡信之重，是全诗最着力处，而与首句写乱后景象，末句自伤衰老，通体均相应也。

 

合笔结束法

合者，结束全诗，俾有下落也。或开一步，或放一句，总以“言有尽而意无穷”者为佳构。唐诗中合笔之足以惊人，而传诵一时者，首推刘禹锡之《蜀先主庙》诗。兹亦照录于后，以为学者之模范。

 

【蜀先主庙刘禹锡】

天地英雄气，千秋尚懔然。

势分三足鼎，业复五铢钱。

得相能开国，生儿不象贤。

凄凉蜀故妓，来舞魏宫前。

上诗结句言蜀妓凄凉，不言蜀灭，而蜀灭之意自在其中，以此结束全题，真觉余韵悠然，有缥缈欲仙之致。

 

因人述事法

做诗所以传人，非传其人，传其事也。但记述事情，需写得雄壮而不寒酸，方见其人身份之大，志气之高。此种笔致不可多得。兹特选录唐诗一首于下：

 

【送李中丞归汉阳别业*刘长卿】

流落征南将，曾驱十万师。

罢归无旧业，老去恋明时。

独立三边静，轻生一剑知。

茫茫江汉上，日暮欲何之。

上诗第一联倒写盛时，第三联一句写其旧功，一句写其壮志，明虽述事，而其人则因此传矣。

 

因地记游法

记游之诗，或述山川，或详风土，宜翔实而不浮泛，宜洒脱而不粘附，方为上乘。此种记述之法，唐诗中以李白《送友人入蜀》一首为最佳，特录如下：

 

【送友人入蜀*李白】

见说蚕丛路，崎岖不易行。

山从人面起，云傍马头生。

芳树笼秦栈，春流绕蜀城。

升沉应以定，不必访君平。

上诗第二联，一句写对面，一句写旁边；第三联，一句写陆，一句写水。句句是记地，却句句是记游，洵为诗之入乎化境者。

 

因时点景法

四时之景不同，故诗家点景之法亦不同。但以冬夏二时之景，与春秋二时之景相较，则冬夏自然较少；而以夏令之景与冬令之景相较，则犹以夏令为少。《唐诗三百首》中惟杜审言《夏日过郑七山斋》一诗，写得极幽雅、极淡远，可为夏日点景诗中之杰构。兹特摘录于后：

 

【夏日过郑七山斋*杜审言】

共有樽中好，言寻谷口来。

薜萝山径入，荷芰水亭开。

日气含残雨，云阴送晚雷。

洛阳钟鼓至，车马系迟回。

上诗第三句写薜萝，第四句写荷芰，都是点缀夏景；第五句写日写雨，第六句写云写雷，而夏日晚景，如在画图中矣。

 

因境抒情法

诗情皆由境而生，诗境即诗情也。作此等诗不可太拘，太拘则滞；不可太浑，太浑则虚。须要来龙去脉一气相生，方足以见诗情之真切。兹就《唐诗三百首》中选录一首于下：

 

【过故人庄*孟浩然】

故人具鸡黍，邀我至田家。

绿树村边合，青山郭外斜。

开轩面场圃，把酒话桑麻。

待到重阳日，还来就菊花。

上诗“田家”二字为通体之眼，所谓诗境也。第二联是写庄外之境，第三联是写庄中之境，至于“合”、“斜”、“面”、“话”等字，皆诗情也。

 

起句相对法

绝诗只有四句，作五绝诗只有二十字。苟不知炼句之法，则一写已尽，何能发挥题之真意乎？兹特选录唐诗中五绝之起句相对者一首于下，学者宜将所炼之句熟读而细玩之。

 

【逢雪宿芙蓉山主人以下五绝*刘长卿】

日暮苍山远，天寒白屋贫。

柴门闻犬吠，风雪夜归人。

上诗之第一、第二句，写将雪之兆；第三句写山家形景，直至末句方点出“雪”字，而寄宿之意已尽在其中矣。

 

收句相对法

五绝收句是全题最扼重处，宜清劲淡远，有余音不绝之慨。若用对句，则字字有力，全诗便觉挺而且响矣。兹亦就唐诗中选录一首于后，学者可依此摹仿也。

 

【宿建德江*孟浩然】

移舟泊烟渚，日暮客愁新。

野旷天低树，江清月近人。

上诗第一句写地，第二句写时，题中宿意已明；第三句写岸上之景，第四句写水中之景，江流如画，情景逼真。

通体拗句法

拗句之诗不论平仄，较谐平仄者为难。前已指示此法，并举七律一首为例；而五绝则句短字少，更不能轻易著笔，且亦须有曲折、有寄托，方为合法。唐诗五绝中通体用拗句者数见不鲜，惟刘长卿《弹琴》一首余味深长，真令人百读不厌。兹录于下，以备学诗者之一格。

 

【弹琴*刘长卿】

泠泠七弦上，静听松风寒。

古调虽自爱，今人多不弹。

上诗第一句就题面暗起，第二句拍到琴调，第三句承上句作转，第四句明点弹字，而言外有“世无知音”之叹，全诗之主意在此。

 

通体仄韵法

五绝诗用仄韵，较之押平韵者尤觉清劲古朴，故唐人多喜用之。兹录柳宗元《江雪》一首于下，真五绝中之杰作也。

 

【江雪*柳宗元】

千山鸟飞绝，万径人踪灭。

孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。

上诗第一、二两句暗点题意，第三句写江边之景，第四句方点出“江雪”二字，所用“绝”、“灭”等字何等有力！

 

通体写情法

写情之诗宜曲折、宜圆到，不可徒饰外观，而真意全未达出。盖写情难于写景，非善于言情者，必不足以达之。今特选录唐诗中通体写情之诗一首，学者可奉为金科玉律也。

 

【客至*杜甫】

舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。

花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。

盘飨市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。

肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯。

上诗第一联以鸥来引客；而第二联一句纵、一句擒，是正写客至也；第三联写款客之情；第四联想到邻翁作陪，情外有情，的是写情圣手。

 

通体写景法

写景之诗，贵有层次、有结束，否则架床叠屋，徒见其铺排而索然无味耳。初学作诗者每易蹈此弊病。兹特就《唐诗三百首》中选录通体写景之诗一首，俾学者有所取资焉。

 

【和贾至舍人早朝大明宫之作*岑参】

鸡鸣紫陌曙光寒，莺啭皇州春色阑。

金阙晓钟开万户，玉阶仙杖拥千官。

花迎剑佩星初落，柳拂旌旗露未干。

独有凤凰池上客，阳春一曲和皆难。

上诗全在“早朝”二字写景。首联一句写出门，一句写到城，早朝之意已现；第二联一句写近殿未朝时，一句写到殿已朝时；第三联写早朝早退之景，层次何等井然；末联才拍到和诗本意，以此结束，饶有趣味。

 

分写情景法

写情宜缠绵悱恻，写景宜蕴藉冲和；二者兼而有之，写来又须分明，方堪推为绝唱。《唐诗三百首》中合乎此等作法者，当以杜甫《登高》一诗为最。今录如下，学者宜细细玩之。

 

【登高*杜甫】

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客，百年多病独登台。

艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新亭浊酒杯。

上诗第一句写山中所闻，第二句写水上所见，第三句承第一句之风急，第四句承第二句之渚清，是写景也；第五、第六句写登高感触之情，一句横说，一句竖说；第七句顶第五句之作客，第八句顶第六句之多病，是写情也。章法、句法虽分而仍完密异常。

 

合写情景法

情景分写之诗既见上述矣，然或景中有情，或情中有景，不能分写只能合写者，虽则浑括一气，而仍须分析清楚。兹特就唐诗中选录一首于下，学者不可不悉心体会也。

 

【登柳州城楼寄漳汀封连四州刺史*柳宗元】

城上高楼接大荒，海天愁思正茫茫。

惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙。

岭树重遮千里目，江流曲似九回肠。

共来百粤文身地，尤是音书滞一乡。

上诗首句从登楼说起，第二句便含寄四州刺史意，第三句写水，第四句写陆，所谓景中有情也；第五句言陆路望四州不见，第六句言水路思四州无已，末两句揭清寄四州刺史本意。所谓情中有景也，写来也融洽、亦分明，诚为情景兼到之作也。

 

明咏物情法

何谓“明咏”？起句既点醒题面，以下句句明写是也。咏物之诗最忌浮泛或俚俗，须以切实幽雅为佳。唐诗中杜甫《黑鹰》一首，为明咏物情之杰作。今特摘录如下，学者宜反复而玩诵之。

 

【黑鹰*杜甫】

黑鹰不省人间有，渡海疑从北极来。

正翻抟风超紫塞，玄冬几夜宿阳台。

虞罗自觉虚施巧，春雁同归必见猜。

万里寒空只一日，金眸玉爪不凡材。

上诗起句便点出黑鹰，所谓明咏也；第二句北极是黑，第三句以紫字映黑字，第四句玄冬亦是黑，第五句虚写，第六句写实，末句以金玉二字再衬黑字，而黑鹰之体格跃然纸上矣。

 

暗咏物情法

何谓“暗咏”？通体不点破题面，而但浑写物情是也。然须有曲笔以达之，有深意以衬之。使人不见此题，一望而知便是此题，方为合格。唐诗中郑谷《鹧鸪》一首，最合暗物咏情之法，爰录于后，以资揣摩。

 

【鹧鸪*郑谷】

暖戏烟芜锦翼齐，品流应得近山鸡。

雨昏青草湖边过，花落黄陵庙里啼。

游子乍闻征袖湿，佳人才唱翠眉低。

相呼相唤湘江曲，苦竹丛生春日西。

上诗第一句写鹧鸪之形，第二句写鹧鸪之品，第三句言见其过，第四句言闻其啼，第五、第六句从啼字生出游子佳人两意，感人极深；末两句为鹧鸪写照，却到底无鹧鸪题字。此境非常人能学到也。

 

抚今怀古法

过去为古，现在为今，既古既今，亦今亦古，此等诗须写得又缠绵，又感慨，使人读之有俯仰古今之感，悠然神往之慨，方为上乘。兹特选录唐诗七律一首于下，俾学者可以玩索也。

 

【至日遣兴奉寄北省旧阁老两院故人*杜甫】

忆昨逍遥供奉班，去年今日侍龙颜。

麒麟不动炉烟上，孔雀徐开扇影还。

玉几由来天北极，朱衣只在殿中间。

孤臣此日肠堪断，愁对寒云雪满山。

上诗首联从去年说起，而着力全在一忆字；第二联追述去年朝仪之盛；第三联一句是虚写，一句是实写；末联方拍到今日，由今怀古，无限凄凉。

 

寓意托兴法

寓意托兴之诗，用笔贵委曲而不率直，立意贵幽远而不浅近。明知所遇之景物，与所蓄之意兴两不相关，而一经感触，便当息息相通。兹特就唐诗中择录合乎此法者之一首于下，学者可以意会得之。

 

【曲江对雨*杜甫】

城上春云覆苑墙，江亭晚色勒年芳。

林花著雨胭脂湿，水荇牵风翠带长。

龙武新军深驻辇，芙蓉别殿漫焚香。

何时诏此金钱会，暂醉佳人锦瑟旁。

上诗前半首写江上雨景，后半首写南内凄凉，末句借佳人作结，令人无限低徊。

 

颂中寓讽法

婉而多讽，诗人忠厚之道也。后世阿谀之风日甚，作诗者但知献媚避忌，而诗之品格亦每况愈下矣。兹特选录唐诗中张谓之《杜侍御送贡物戏赠》一首，深情微旨亦婉亦严，深得三百篇之遗意也。

 

【杜侍御送贡物戏赠*张谓】

铜柱珠崖道路难，伏波横海旧登坛。

越人自贡珊瑚树，汉使徒劳獬豸冠。

疲马山中愁日晚，孤舟江上畏春寒。

由来此货称难得，多恐君王不忍看。

上诗起句言道路之远，第二句言产物之地，第三句折入贡字，第四句写一劳字，而讽意已寓乎其中；第五、第六句正写路远送物之苦，结句“不忍看”三字，古人所谓婉而多讽，诵不忘规者，庶几近之。

 

褒中有刺法

一诗之中，或褒或刺，岂非自相矛盾？不知所谓褒者，或褒其人之勋绩，或褒其人之际遇。所谓刺者，或刺朝廷之昏乱，或刺时事之难为。兹录唐诗中李郢之《上裴晋公》一首，虽则寓刺于褒，实则褒自褒而刺自刺，读者不可不辨别也。

 

【上裴晋公*李郢】

四朝忧国鬓成丝，龙马精神海鹤姿。

天上玉书传诏夜，殿前金甲受降时。

曾经庾亮三更月，下尽羊昙一局棋。

惆怅旧堂扃绿野，夕阳无限鸟飞迟。

上诗首联直写晋公，第二联褒其功，第三联褒其度，末联刺朝廷不用老臣，语意仍含蓄不露，不愧诗中老手。

参间虚实法

咏物之诗，须要虚实相间。不有虚笔，既无灵气；不有实笔，既无真意。但虚则不可空泛，实又不可呆滞。此法在唐诗中，当推杜牧《早雁》一首为最佳。今录如下，学者可奉为规矩也。

 

【早雁*杜牧】

金河秋半虏弦开，云外惊飞四散哀。

仙掌月明孤影遇，长门灯暗数声来。

须知胡骑纷纷在，岂逐春风一一回。

莫厌潇湘少人处，水多菰米岸莓苔。

上诗起二句但言雁来，第三句言影，第四句言声，是谓写实法；第五句借胡骑作陪，第六句以春风作衬，是谓虚写法；结句暗写雁去，而“早”字之意已见，真是神来之笔也。

 

判别深浅法

作诗须有层次，而用于咏情之诗，尤当由浅入深，层层推进，方与格律相合；否则，杂乱成章，徒见其枝枝节节也。兹录唐诗中李颀《送魏万之京》一首，上下一气呵成，有悠然不尽之趣，非善于言情者不办。

 

【送魏万之京*李颀】

朝闻游子唱离歌，昨夜微霜初渡河。

鸿雁不堪愁里听，云山况是客中过。

关城树色催寒近，御苑砧声向晚多。

莫见长安行乐队，空令岁月易蹉跎。

上诗起句既点明送别之意，第二句写秋景，第三句言路中所闻，第四句言路中所见，是浅一层；第五句言入关时所见，第六句言到京后所闻，是深一层；末两句——长安二句，点明“之京”。而良友箴规之意，妙在言外得之。

 

顺点题面法

题面之字，最好不顺点。顺点则非落于平，既近于板。《唐诗三百首》中，惟张旭《桃花溪》诗一绝，虽则题面三字顺次点出，然而宛转赴题，并不见其率直之弊。兹录如下，读者亦可举以学步也。

 

【桃花溪*张旭】

隐隐飞桥隔野烟，石矶西畔问渔船。

桃花尽日随流水，洞在清溪何处边？

上诗起句写溪畔远景，第二句借渔船一问，通体便觉灵动异常；第三句点明“桃花”，顶上句“问”字之意；第四句点明“溪”字，仍应“问”字口吻，妙在有悠然不尽之趣。

 

反托题意法

诗有题之正面难写者，不得不于反面求之。盖从反面托起，较之正面意味倍深也。唐诗中能合此法者，当推王维《九月九日忆山中兄弟》一首。今录于下，学者最宜摹仿也。

 

【九月九日忆山中兄弟*王维】

独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。

遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。

上诗题意全在一“忆”字。首句言作客异乡，便含“忆”字之意；第二句“思亲”二字，“忆”字已暗暗点明；第三、四句从对面兄弟忆己，反托己之忆兄弟，诗境真出神入化矣。

 

侧衬题意法

题意有不能从正面直写者，须在侧面以衬笔写之。或用人衬，或用物衬，要必用之得法。兹择唐诗中王昌龄之《春宫曲》一绝摘录于后，学者不可不细细体会也。

 

【春宫曲*王昌龄】

昨夜风开露井桃，未央前殿月轮高。

平阳歌舞新承宠，帘外春寒赐锦袍。

上诗着力全在第三句，所谓用人作衬也。第一句言桃开，藉喻新宠；第二句言月轮，承上“夜”字；第三、四句言平阳有宠，而己之失宠，尽在言外也。

 

空翻题意法

作诗实写则易落板滞，空翻则自见灵动。翻腾之势愈空，题中之意愈透。但不能一味空翻，与题绝不相关，而近于浮泛也。唐诗中韩愈《春雪》一首，可谓极空翻之能事矣。兹录如下，以饷学者。

 

【春雪*韩愈】

新年都未有芳华，二月初惊见草芽。

白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。

上诗第一句从“春”字着意翻起，何等飘逸；第二句点醒春字之意；第三、四句抟成一气，苟非起处蓄势翻空，收处之题意何能有如是之清醒耶？

 

借物兴感法

作诗随地可以兴感，然非借物不可。借物则飘逸而不粘滞，超脱而不肤泛。唐诗中王昌龄之《长信怨》，既为借物兴感之一。兹录如下，学者得此宜熟读而深思之。

 

【长信怨*王昌龄】

奉帚平明金殿开，且将团扇暂徘徊。

玉颜不及寒鸦色，尤带昭阳日影来。

上诗起句写宫中晓景；第二句借团扇喻己之失宠；第三句借鸦反衬自己；第四句借鸦之带日，反托己之失宠。皆所谓借物兴感也，而怨字之意却含蓄不露，情致何等宛转。

 

触景生情法

景无一定，情亦无一定，故触景可以生情。作此等诗，下笔须要灵活，不脱不粘，方为上乘。兹录唐诗中王昌龄之《闺怨》一绝，隽快绝伦，真妙到毫巅之作也。

 

【闺怨*王昌龄】

闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。

忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。

上诗首句从闺妇说起，而“不知愁”三字正为转句作逼势；第二句承上“不知愁”来；第三句转出“忽见”二字，正是触景生情之法，末句勒到“怨”字，余味深长。

 

首尾相贯法

一诗之中，或有寄托，或有刻画，往往不能一气相生。初学作诗，尤易蹈此弊病。唐诗中惟司空曙《江村即事》一首，首尾一意相贯，精神异常饱满。今录如下，学者能解此法，则于作诗之道思过半矣。

 

【江村即事*司空曙】

罢钓归来不系船，江村月落正堪眠。

纵然一夜风飘去，只在芦花浅水边。

上诗着眼，全在“不系船”三字，故起句既提出正意；第二句点明江村；第三句一开，第四句一合，而“不系船”三字之意，便首尾相贯矣。

 

前后相应法

作诗须有来龙去脉，起笔收笔，前后呼应，方为合格；且须层次分明，何处从题前着想，何处从题后下笔，一气写来，自然语语入神。唐诗中能解此法者，当推岑参《逢入京使》一首。爰录于下，俾学者可以得此而自悟也。

 

【逢入京使*岑参】

故园东望路漫漫，双袖龙钟泪不干。

马上相逢无纸笔，凭君传语报平安。

上诗起两句是题之前一层，第三句点明逢字正意，末句是题之后一层。立意既极警策，措语又极恳挚，固不仅以层次胜也。