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当一夜涨粉30万的“你的男孩T T”终于成了“大家的男孩”、Jony J与鬼卞的比赛歌曲在网易云音乐上线两日评论破万、人气榜单第一名的hippop man欧阳靖获得了来自网友的183万投票数。对于主流市场而言，《中国有嘻哈》这档自开播以来一度“毁誉参半”的音乐综艺似乎开始步入正轨，并且正在初显它的造星能力。

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与此同时，另一档曾造就“万人空巷”的综n代——《中国新歌声》第二季的开播，似乎如同短暂的微博热搜般被轻描淡写后一笔带过。在经历了与唐德的版权纠纷、名称更迭与模式调整后，尽管集齐了陈奕迅与周杰伦这对话题cp、也迎来了刘欢的回归，但这档在中国度过了6年的选秀综艺节目，似乎早已不复当年胜景。

对《中国新歌声》而言，第一期节目播出后，无论是来自导师选手叙事上“舍本逐末”的质疑，还是在褪去卫视“外套”后，野蛮生长的网综市场中，综n代所面临的“中年危机”，亦或是如《中国有嘻哈》般的垂直类型正在分割音乐综艺市场的压力之下，《中国新歌声》这样一档老牌综艺的下一步要怎么走？

步入疲劳期的老IP，

只能靠打“导师牌”复温？

52城收视率2.6、全天收视冠军、开播两小时网络点击破亿，这些数字却并不足以让灿星窃喜。自去年因版权问题，由《中国好声音》更名为《中国新歌声》，更名后的第一季节目便迎来了尴尬的收视“断层”，从第四季平均收视率4.58下滑至2.859。更名后的《中国新歌声》似乎在“大众口味”这条赛道上走越远。

去年播出的第一季《中国新歌声》，首播全国网收视率2.24%，总决赛的收视率为3.956%。不仅收视几乎一路走跌，周杰伦导师加入为节目注入的新鲜活力似乎也未能让节目效果持续“鲜活”，选手知名度似乎也大不如从前。对许多网友而言，甚至对冠军之名也鲜有耳闻，提起蒋敦豪，只有少部分人能记起那个唱民谣的21岁男孩，但相当部分网友会茫然的摇头。

而在第一期节目中，可以看到这一季的《中国新歌声》对赛制进行了“小修小补”。在赛制上，最大的创新点在于引入了“魔鬼六次方循环大逃杀“的新赛制： 导师魔鬼六次方循环大逃杀战队赛将取代此前的内部对战，导师需将战队划分为三组，每一组都将代表战队出战一次，对手分别来自于另外三个战队，导师两两之间都将狭路相逢。

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在节目播出之前，节目组便推出了由宣传片演变而来的“新歌声小剧场”，用迷你剧的形式为第二季预热了一段时间。可以看到的是，节目在导师“小剧场”下足心思，从导师阵容来看，陈奕迅的加入刘欢的回归成为许让多观众的期待。而华少回归、周杰伦陈奕迅两大天王碰撞、刘欢的回归。按理来说，这档综艺在今年仍然噱头不减。

与之相对的是，选手叙事似乎在减弱。在节目播出后检索有关新闻报道时，也会发现，6名选手中似乎只有叶炫清用一首《从前慢》“把导师刘欢唱哭了”，并登录热搜，而其他选手的存在感自不必说。

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相比《中国有嘻哈》“魔鬼剪辑”的大刀阔斧，在第一期节目当中，四位导师先高歌七首、而留给选手的时间仅有6首歌曲，未免有些“舍本逐末”，有人表示毕竟选秀综艺是来看“选秀”的，不是导师们的打歌时间，这种赛制观感确实不够酣畅淋漓，更有人认为，“导师叙事未免抢占了选手叙事”。

对观众而言，或许《中国新歌声》已经从素人叙事为主的选秀节目变成了导师们的主秀场。导师的每个表情动作、导师之间的cp感、导师的“打歌大赛”让一些观众表示“如果是来看导师表演的，为什么我们不去看《我是歌手》或者演唱会呢？”“《中国新歌声》恨不得把一个选手当一期来拍。”一位观众这样评价道。

纵观各大互联网平台主推的选秀综艺架构，无论是《明日之子》中杨幂、薛之谦的星推官元素、还是《快乐男声》中罗志祥等明星召唤师概念，在《中国有嘻哈》中明星制作人对节目的舆论引导方向自不必说。可以看到选秀综艺多年未变的“明星导师”模式已经愈演愈烈，甚至在部分制作方看来，明星自带的粉丝流量与舆论引导能力成为给节目的“强心剂”。

不过娱乐独角兽认为，导师叙事看似“喧宾夺主”应该只是第一期节目的预热，在之后的节目中应该会逐渐步入选手叙事的正轨。毕竟根据以往经验来看，导师的戏份越来越多，只会让观众记住的选手越来越少。

另一方面，我们能看到制作方对于维持“综n代”既定目标的不满足，与不断逐向更垂直的领域进军的野心，但是这些补丁优化似乎并未能够从本质上改变综艺模式。除了大打导师牌，真的没有其他选项了吗？

选秀综艺类型多元，

是重“选”还是重“秀”？

对比6月上线的几档音乐类选秀综艺，有选秀属性更强烈的《快乐男声》，有类型垂直、有的放矢的《中国有嘻哈》，在一大波回归的选秀综n代与模式与更垂直的音乐选秀类综艺的引进之下，《中国新歌声》的优势在哪里？

作为一档内核为国外引进的综艺节目，《中国新歌声》是灿星引以为傲的王牌综艺，就算与去年投入最大的节目《中国之星》相比也未相形见绌，另一方面，在网综市场中，主打95后、00后“潮文化”、“选秀偶像”等年轻化趋势的综艺属性的探路，让越来越年轻的网生市场显得有些飘渺与浮躁，而《中国新歌声》作为一档老牌卫视综艺身在其中便显得格外“正统”与权威。

事实上，选秀节目的本质源于人才的匮乏，选手也是节目几季以来吸引观众的核心元素、其次才是选手与导师间的互动、最后才是导师。而如今摆在《中国新歌声》面前的问题是，它似乎越来越难以找到优质的学员了。

据部分媒体报道：往年的零转学员，这季参加盲选都能得到四冲。可以预见，如果没有了可看性高的选手，那对节目收视和资源培养都是令人头疼的问题，不过是否足够让人眼前一亮的选手还有待观察。

在网综野蛮生长的时代，选秀热潮正在褪去电视外衣，同质化的选秀网综数不胜数，当各家都在玩垂直、抢占空白领地之时，选秀类综艺也面临着“素人选秀大家都看腻了”的尴尬阶段。

“现在国外的选秀节目已经开始进行练习生选秀了，毕竟相比之下，经受过系统培训的练习生，无论是在专业度还是舞台感知力方面，都要更有看头一些。另一方面，这些练习生们自带粉丝群体，频繁发生的粉丝互掐事件，也给节目带来了话题度。”一位韩国音乐类综艺的忠实观众告诉娱乐独角兽。

对选秀节目而言，“选手”与“秀”似乎同等重要。对《中国有嘻哈》这样一档录制起并不顺利节目的而言，他所具备的网综优势在于，在节奏的把控上更加明快、类型的细分化与明星制作人的话题引导，都是促使其造星模式初显的因素。相比之下，《中国新歌声》这样一档节目早就迎来了观众的疲劳期，似乎不是小修小补就能够彻底升级的。

网综野蛮生长时代，综n代要靠什么复温？

在今年六月上线的选秀综艺中，无论是《中国有嘻哈》，《明日之子》等初代网综，还是如《快乐男声》的老牌选秀节目的重启回归，可以看到的是，选秀“热潮”已经褪去了电视综艺体系，在网生领域开花结果。

而对于音乐选秀综艺而言，国内新生偶像断层、本土偶像缺失，音乐人才需要渠道证明自的现象，都是催生这些音乐人们从台下走上主流观众视野的快车道。这一点在《中国有嘻哈》中得到了很好的证明。

“一年前一群人听着南山南，董小姐，他们说这辈子最爱民谣，现在整天嘴巴里都说着TT、 Jony J 、PG one ，我觉得他们才是最懂音乐的人。”一位网友在Jony J的歌曲评论区写下这段话，获得了407个赞。 

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可以看到，一档具备了明星导师、制作人等元素的选秀节目，在用选手实力说话的同时，不仅能够带动话题流量引导方向，也能够引领观众的口味，从而让小众文化融入主流审美。而以95后为代表的年轻受众群体正逐渐成为互联网时代下的中坚力量，越来越多的人对于偶像的认同开始偏好于个性特质。

有业内人士认为，事实上对制作方而言，综艺节目模式的发挥空间并不大，且收视率下滑是每一档综艺节目都要面临的问题。当一档优秀或开创新类型的综艺节目刚开播的时候，总会在一段时间形成爆款效应，吸引大批观众，而当新鲜感一过，观众就会厌倦，从而造成收视率下滑。

不得不说，在大环境的置换下选秀综艺在今年的更迭很多，未来还会继续“变”下去，唯一不变的，或许是选秀综艺万变不离其宗的“靠选手实力说话”，注重养成、与观众的互动性。

在此背景下，对选手的个性塑造就显得尤为重要，选秀节目的本质是造星，尽管许多人抱怨，在当下的综艺节目中，导师的风头过盛，有些本末倒置，但我们也要留给像《中国新歌声》这样一档综艺的升温时间，后续观感还有待观察。