如果文字是一种渠道，势必要攀爬而过，哪怕是一条臭水沟，是一个化粪池，是一道鬼门关，但如果TA要得到解脱，就必须跨越过这些障碍。

如果文字是一块墓志铭，可以警示耻辱，可以正视无知，可以嘲笑天真，那么，TA如果想要解脱，就必须拿起刀子，以心为着力点篆刻，以血为填色染料，来书写来解剖那些个自以为是的言行举止。

每种光明的背后，势必存在着黑暗的影子，那看不见的空间里，尽藏着无法见光的龌龊，而当TA想以华丽丽的表皮掩盖，走在光明之中时，某次不经意地划开，袒露豁口，便立即是见光死。

紧挨窗台帘子一脚的高脚罩灯，正散发着淡淡然的暧昧不清的暖黄色调，光柔和地洒向倾斜在毛绒地毯上的玻璃高脚杯上，光滑明亮的玻璃晶体，折射着窗台上铺排着的极具典雅花纹的海绵垫子，此刻前倾着大半身子悬在那半空中，可供匆匆过客于慰藉和温暖的抱枕，被迫撕开典雅的矜持，正以斜仰八叉的姿势，瘫卧在窗台下，被一地的醉意朦胧给陪衬着。

被消毒液浸泡过不计其数次的白色床上用品，你不去细究，它将永远都是目光所及的纤尘不染。整齐的五件套，经过这一夜的目睹，它们，还是整齐的五件套，抱枕与睡枕还是泰然自若，没有扭曲，没有深陷，被头的整齐对折，还能呈直线水平，被身披挂的酒店专属标志，稍微有点移动了位置。还好，窗台与地毯的纠缠，终究被制止在这看似洁白无瑕的五件套的大床前。

窗台就是窗台，地毯就是地毯，五件套的大床就是大床，位置不同，内心设限也不同，否则为何没有滚窗台而只有滚床单这么一个说法，虽然窗台自有窗台的情趣，但上床与上窗台是两种截然不同的概念，就像对偶遇与艳遇的理解一样。偶遇是不期而遇的偶然，而艳遇往往带着处心积虑或有意筹谋的动机。

窗台的帘子，在这个漫长撕扯的夜里，是一直被拉开着的，放眼望去，或高或低的楼房轮廓缓缓地渐渐地清晰起来，目光可及的东边天际，慢慢地将青黑色的脸洗去，露出一点点白，一点点白，这天气不是很好，被浓浓的霾给覆盖着，背负了整整一夜也没能卸下，像咸蛋黄一样可爱的日出，这天不会再有。

窗台的海绵垫子已经被归置原位，典雅的抱枕，此刻正从容不迫地斜倚在窗台一角，倾斜在毛绒地毯的高脚杯已被拾起并清洗干净，正倒挂在它原来呆着的挂钩上，晶莹的水珠，在做最后的挣扎，滑过杯中的弧度曲线，正在杯口做自己生命的终场告别。

窗台边的茶几上，刚泡上一杯袋装红茶，悠悠升腾而起的气流，在渐渐亮起，缓缓亮起，慢慢亮起的晨光中，无声告示着泡茶人的一夜无眠。

她,行装整齐，妆容完好，只是一夜未眠，而在眼下有着微微的泛青。她捧着那杯热茶，安静地看着窗外，总结着这场艳遇，自己所担任的角色，想了好一会，总结出以下定论，她既不是成功者，也非失败者，而是一个由头至尾都将自己当成一个局外的旁观者，从容看着这场艳遇的前奏、过程与落幕。

在所有生活故事里，一个人冥想的独角戏，是没有人们所津津乐道的活色生香，但即使是产生了一个可供疯狂遐想的对象，那么，好戏也就有了。

一天前，她收到一则信息：“你在某城？我现在在机场，下午两点多就会到达。”

她回：“真的假的？”

来信：“是的。那里离你那远吗？我想去看看你，但我们一起有四个人。”

她回：“不是很远。没事。来吧！我请你们吃晚饭。”