加载中…张若虚《春江花月夜》的意境分析（15级中一 刘安可）
(2017-05-02 17:03:51) 张若虚《春江花月夜》的意境分析
全篇以题名为创作中心，勾勒出一幅以春、江、花、月、夜为背景的清澈空明的艺术画面。大致可分为三个部分：第一部分描绘夜色美景，第二部分抒人生之感，第三分部则转入男女相思之情谊。值得注意的是，全诗既看似通篇写景，亦似皆为情语，实则二者水乳交融，景中藏情，融情入景，加之虚实相生之境，读来荡气回肠，余韵袅袅。
春江潮水连海平，海上明月共潮生。 滟滟随波千万里，何处春江无月明。
春日江潮，充盈开阔，似乎要与海齐平，皎皎的明月从望不到边际的江海上升起，顿时清辉撒满了水面，波光粼粼。一个“生”字，把平静的画面瞬间点染得活泼起来，月升一动，气氛便流转起来。水流满载着波光奔流了千万里，哪一处的春江没有明月的朗照呢？看似只是反问，实则承接着后文的思考，即“江月何年初照人”。江水曲曲折折萦绕着芳草茂盛的原野，月光洒在花树上，好像是落下了一层洁白的雪。黑夜仿佛将世间万物的色彩都吞没，独独月色皎皎，镀下一片银辉，使得流霜不觉飞舞，沙洲上的白沙也和江水混为一色。诗人紧扣诗题，创造了一个仙境般美妙的世界，由大到小，由远及近，动静交织，美不胜收。
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月？江月何年初照人？
人生代代无穷已，江月年年望相似。不知江月待何人，但见长江送流水。
放眼望去，水天一色，皆是空明清澈，甚至没有纤尘飞扬。一轮孤月把漆黑的夜空照得格外明亮。诗人从幽静恬淡的夜景中，将读者的视角引入到挂在苍穹中的那轮明月上。明月在中国古代就有丰富的文学意蕴，它既有阴阳圆缺，又长久永在，人们借它寄托相思，而明月本身却似离人一般孤独。所以，这轮孤月成了情感的突破口，是谁在江畔见到第一轮明月？江边的明月又是在哪一年第一次照耀江边的人？这种追问就像是永远悬挂在天上的月亮一样，即使世世代代无穷无尽，也依旧似去年一样没有变化。明月徘徊在中天，一年一年“望相似”，它是在等待着谁呢？没有人知道，只看见大江急流、奔腾而去。随着江水的流动，诗篇逐生波澜，将诗所承载的情思推向了更加开阔深远的境界。
与明月相似，江水也是流动不居的，但又永恒地在天地间流淌，诗人把它们与人生紧密联系起来，便引发出对生命和宇宙的哲理思考，在水天相接，明月清朗的巨大背景下，渺小的生命个体站在了时间和空间的交汇点上，就如登高，似观海，内里生发出一种惆怅的美感，清晰地洞见人生的短暂与孤独，茫然无措，忽忽若有所失，又徜徉在永恒存在的宇宙空间里，对得失和生死有了前所未有的领悟，使之精神获得愉悦和满足。诗人的思考从生命的转瞬即逝，到意识到人类世世代代延续，如明月流水一般绵长无穷，足见其胸襟之开阔，视野之豁然。
白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子，何处相思明月楼？
这一句是承上启下的过渡句。诗人从苍茫的人生之感慨转入到男女相思中来。《古诗十九首》中有道“浮云蔽白日，游子不顾返”，“云”正暗喻着漂泊不定的游子，也呼应着漂泊不定的扁舟。游子像一片白云一样远行千里，青枫浦的渡口上等待的人眼泪早已千行，禁不住绵长的愁思。“谁家”与“何处”皆不知其所指，在此应起着互文的作用，一家有在外漂泊的游子，就有一处的高楼有望月思念之人。正如李清照所言“一种相思，两处闲愁”。两地离愁，一往一复，诗情荡漾，曲折有致。
可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
此时相望不相闻，愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
这八句从思妇的角度，抒写对离人的思念。朱楼上的月光时隐时现，像是在廊道徘徊，照进了心上人的妆镜台上。这两句，属“徘徊”二字用得极为精妙。诗人既是在写月光在浮云遮蔽下忽明忽暗，也将明月拟人化，似是可怜思妇，不忍离去，还可以说，徘徊的不仅是月光，也可能是坐卧不定、心绪不宁的思妇。许是月光的搅扰，她试图赶走，但是玉户帘中的清辉“卷不去”，捣衣的砧石上的亮光拂去又来，两句尤为传神地刻画出了闺中妇人相思难解时没来由的嗔怪之态。两人之间，可以相互瞻望，却不能听见任何远方关于你的消息，想要借助鸿雁捎去音信，可它们也带不去这片缠绵的月光，想让水中的鱼儿传话，却见它们也潜入水底，只留下江面一圈圈波纹，只好希望能够借助月光寄给你我的思念了。诗人巧妙地调动身边之景，月光、高楼、垂帘、砧石、鸿雁、鱼龙，生动地表现了思妇内心的迷惘和忧愁，营造出一种清明哀怅的意境。
昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。不知乘月几人归，落月摇情满江树。
最后这八句写游子。昨夜梦见幽潭间的落花，才发觉春天已经过半，而我仍然不能还家。滔滔江水不断奔流，仿佛要把春天带走了。其实流水带走的岂止是大自然的春天呢？我的青春也随之一去不复返了。斜月西沉，藏进茫茫的海雾里，可是世间离散的人儿，各分南北，路途遥远，相聚无望，叫人思断肠。“沉沉”二字重叠，更加深了彼时游子的苦楚和煎熬。这样美好的夜晚，又有多少人趁着月色赶路回家呢？只看见那江畔的树影在月光下摇曳，勾起看客心中无限的思念。诗篇以月光“摇情”收束，月光之情、思妇之情、游子之情、诗人之情，乃至读者之情，统统交织在一起，在这湾江流中，在荧荧芳草前，在清幽月色里，袅娜多姿，醉人心神。
二、虚实相生
作品贵在虚实相生。所谓实，就是现实、事实、具体的有形的人或事物，虚则是指抽象的事物、情思等。叶燮在《原诗》中就强调过诗歌艺术境界的必要手段是“虚实相生，有无互立”，一代美学大家宗白华也有过这样的论述“以虚为虚，就是完全的虚无；以实为实，景物就是死的，不能动人；唯有以虚为实，化实为虚，就有无穷的意味，幽远的意境”。
这首诗的开篇便大笔挥墨、气势不凡，虚与实完美融合，虚虚实实，迷离空濛，令人目迷神驰。春潮是眼前之景，但诗人并不局限于目之所及，而是延伸到广阔无垠的大海，空间瞬时扩展，似乎囊万物于目前，更显得大气磅礴。明月从海上“生”起，以拟人的手法赋予画面灵动之感，虚中寓实，富有情趣。接下来诗人采用工笔细描的手法，写朗朗的江面，写像是撒满雪珠的花林，写看不见的流霜和白沙，都是侧面烘托月光的皎洁，都是虚中寓实的虚景，却将天地万物在月光之下，仿若银装素裹的仙境，写得丝丝入扣。
面对孤月，胸中油然生发出对汩汩江水和圆缺清月的慨叹，继而想到，人类的起源和宇宙的根本在哪里呢？唯见江水空悠悠。这一充满哲理性的发问，将画面带进了更加深邃的虚境中，时空交错，年年岁岁都看遍。而流水与明月却也实实在在感触于诗人的，所以，虚境中依然藏着实景，虚由实生。
接下来，一片白云领起，诗笔从宇宙万物跳到个体情思中来。无论是白云还是渡头，飘摇的扁舟还是高楼的相思，都是从千千万万的实境中抽象出来的虚境，将哀愁的诗情渲染开来。往后八句，一个“应”字可推测出景之虚幻，楼头月、镜中月、帘内月、砧上月，清雅摄魂，融进悱恻深情，亦虚亦实，琢磨不得解，更觉境远意浓。最后八句，游子的梦境里，繁华落尽，春已将半，大好的年华也已经消失殆尽，却依然不得归家。落月西沉，不知多少游子在归途，江边的树丛摇晃着月光，把内心的情思勾出来咀嚼。梦是虚幻的，青春老去却是事实，诗人却不写年华逝去，以春意阑珊，朗月西沉相衬托，实中有虚，缥缈含蓄，足见其诗艺高超。
三、韵味无穷
分析评价一部作品的意境如何，除了要看它的表现及结构特征外，还应该考究其是否有韵味的美感效果。
《春江花月夜》全诗写春、江、花、月、夜之图景，又以月为主体，全诗共十五个“月”字，从月生至月落，江水、原野、花林、飞霜、白沙、扁舟、高楼、镜台、砧石、鸿雁、鱼龙，思妇及游子，在共浴于月光下，夜色清幽恬美，宛若一幅淡雅的水墨画，阅之览之，身临其境，好像衣裳就要被霜雾打湿，掬捧月光的手心洒满清辉，使人流连忘返，余味无穷。
值得一提的是，这首诗的韵律也非常有特色。全诗三十六句，四句一换韵，共换九韵。以平声庚韵起首，中间为仄声霰韵、平声真韵、仄声纸韵、平声尤韵、灰韵、文韵、麻韵，最后以仄声遇韵结束。全诗随着韵脚的转换变化，平仄的交错运用，一唱三叹，既回环往复，又层出不穷，音乐节奏感强烈而优美。这种语音与韵味的变化，又是切合着诗情的起伏，声、文、情高度紧凑，宛转谐美，摄人心魄，余韵悠扬。
《春江花月夜》沿用陈隋乐府旧题，以眼前所见之春江月夜之景，入之以宽宏阔大的宇宙之想象，融以男女相思之意，抒写真挚感人的离别情绪和富有哲理意味的人生感慨，语言清新优美，格调清幽雅致，韵律婉转悠扬，完全洗去了宫体诗的浓脂艳粉，给人以澄澈空明、清丽自然的感觉。同时，这首诗所营造的意境，已然成为中华传统文学之典型，白居易的《琵琶行》中“春江花朝秋月夜”借之以渲染气氛，《红楼梦》中林黛玉所作《秋窗风雨夕》、《葬花吟》、《桃花吟》皆可见其影子，到了近代，《春江花月夜》还被改编成民族舞蹈、乐曲，更有一批书画爱好者，将之在再现于笔墨之间，在新的形式中展现其不寻常的美。
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