从1979《异形》问世至今，该系列跨入了第38个年头，也迎来了第六部电影——《异形·契约》。

导演雷德利·斯科特可以说是英国在世导演中最伟大的其中一位，他相当高产，作品风格独特前卫，其中像《异形》、《银翼杀手》、《末路狂花》和《角斗士》等都代表了一个时代。

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他最近的一部电影，2015年马特·达蒙主演的《火星救援》，创下了他个人最好的票房成绩，全球揽下6亿3000万美元，并在没有归类为喜剧或音乐剧的情况下获得了金球奖最佳喜剧/音乐类电影。

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老爷子年底即将步入80岁，但依然潜心工作，很少露面。因为要配合宣传，我们终于又看到他新的采访。

从采访中，可以看出他对《异形》电影与女性英雄角色的钟爱，对实景拍摄的执着，对电影的理解与热爱，以及对已故的弟弟托尼·斯科特的思念。

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作者：Tim Lewis
编译：阿拎

1970年代，当《异形》的剧本在好莱坞传阅时，斯科特发现他在导演人选上排在第五位。这位英国导演当时还是个新人，只拍过一部背景为拿破仑战争时期的《决斗的人》（1977）。

他记得十分清楚，他花一小时15分钟快速浏览完剧本后，等了4个小时，等好莱坞那边的工作人员起床，告诉他们：“是的，我愿意拍。”

“我当时很紧张，因为我知道在我前面还有别人，包括罗伯特·奥特曼（美国导演，代表作《高斯福庄园》）——他们找他的理由很奇怪。但我脑子里一直有个声音在说：‘该死！我知道该怎么拍。’”

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斯科特读到的那一版剧本里，宇宙飞船上全是男性船员，但后来20世纪福克斯改变主意，将其中两个角色换成了女性，包括艾伦·雷普利，也就是船上最后的幸存者。

斯科特说，他们很晚才开始找雷普利的演员。“开拍前两个星期，我们还没找到。然后有人——我记得是沃伦·比蒂——来跟我说：‘有个女的，在外百老汇，叫西格妮·韦弗，你该和她见见，非常有趣。’于是我给她打电话，又去了纽约。

“她走进来时，我看她肯定有1米98，加上头发蓬松，怎么也得有个2米2。而我就像个小矮人。我跟她吃了晚饭，事情就敲定了。”

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这次见面十分顺利，但他俩显然都没想到，雷普利会成为一个标志性的女英雄。“我没想到。”斯科特说。“虽然电影上映后，我说：‘噢，那是，必须的。’但我其实从来没想过。”

从那以后，女性主演就成了斯科特电影的一大亮点。有的非常成功，最突出的要数《末路狂花》，斯科特让吉娜·戴维斯和苏珊·萨拉登演绎了两名普通女子不普通的逃亡故事，一下就获得三项奥斯卡提名（其中最佳原创剧本获奖），也是斯科特第一次提名最佳导演。

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当然，也有不那么成功的，比如黛米·摩尔主演的1997年电影《魔鬼女大兵》。

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阔别多年，当斯科特在2012年再次回到《异形》系列的导演位置上，他在前传《普罗米修斯》里也沿用了女英雄元素。他选择瑞典演员劳米·拉佩斯来饰演考古学家伊丽莎白·肖博士，并让她生下了一只异形。

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在《异形：契约》中，女主角丹尼尔斯成了雷普利的精神继承人，由《神奇动物在哪里》女主凯瑟琳·沃特斯顿扮演，她甚至和韦弗一样，穿上了那件著名的背心。

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听记者提到他几部电影里暗藏的女权含义，斯科特很高兴。“我记得读到《末路狂花》的剧本时，管理层的人说：‘不就是两个碧池开一辆车……’我说：‘实际上，还有更深层的意义。’

“原本我是要当制片人的，我给四个导演看过剧本。其中一个说：‘我对这两个女人当主角有问题。’我说：‘问题就在这，你这个笨蛋！很显然，你对女人有大问题。’”

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至于《异形：契约》， 斯科特决定要重拾第一部的精神，也就是第一部海报上的那句话：在太空，没人能听见你尖叫。

“我想真的把人吓出翔来（老爷子原话，scare the shit out of people）。”他说。“绝对的，这就是我的任务。好比我是个喜剧演员，我就想把你逗得捧腹大笑。我白天的工作就是个表演者。其中一部分是艺术，但根本上，我是要娱乐大家——一定不要忘记这一点。”

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斯科特认为，要重启《异形》系列，就要从艺术性和商业性都让它全面复活。

“系列电影听起来总给人感觉不太像个好词，因为它意味着赚钱。在电影行业里，赚钱没什么错——事实上，赚钱就是这个行业的目的。如果一部大片悲剧了，那所有人都得不着好；如果一部小成本电影大获成功，那大家都好。这就是我们身处的行业。”

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尽管在《异形》之后这将近40年里，科技和特效进步神速，但斯科特还是愿意采用老办法来拍电影，只有在不得已的情况下才使用电脑合成影像和绿幕。

片中，地球殖民者乘坐的这艘“契约号”飞船就是在澳大利亚一个摄影棚里从无到有真实搭建出来的，里面有成百上千个开关和按键，超过1500条电路，斯科特保证，每一个都能用。

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为什么要这样做呢？因为如果你想惊吓观众，你就要创造让他们产生关心的人物以及让他们身临其境的氛围。所以说，很多能经受住时间考验的恐怖片，都是特效不发达年代的老经典。

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“自从看过《大白鲨》后我就不怎么想游泳了。”斯科特说。“其实我以前挺喜欢游泳的，有时候还玩潜水，但自从我看了《大白鲨》，我就再也不可能去学冲浪了——绝不可能！因为我可以想象我的腿、我的小指吊在冲浪板下面，我知道遭殃的肯定会是我。”

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此外，斯科特还聊起了自己小时候的事。初中时，他的成绩很差，不管怎样用功，还是垫底，但对于感兴趣的事却可以做得很好，而他感兴趣的就是画画和网球，更因为扎实的美术功底进入了西哈特尔浦艺术学院，后来又被皇家艺术学院录取。

正是在皇家艺术学院的时候，他拍出了自己的第一部电影——《男孩与单车》，一部用16mm胶片拍摄的黑白短片。

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“我弟弟托尼·斯科特是我的演员和总设备搬运工。”说起弟弟，斯科特露出了微笑。“我记得当时我花了65英镑，在雷德卡和哈特尔浦的海滩上晃了六个星期才把电影拍出来。托尼当时才十四五岁，我害他没过成暑假。但那次经历给他留下了很深的印象，所以我们后来都为电影奉献了一生。”

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托尼比斯科特小差不多七岁，后来两兄弟都成为极负盛名的导演，托尼的作品包括《壮志凌云》、《真实罗曼史》和《红潮风暴》。

他们虽然是同行，却不是对手，相反，他们非常亲近，从来没有争抢过同一个项目。

“雷德利很强势，但也很保护我，就像一个兄长该做的那样。”托尼在2007年接受采访时说。“我们竞争很激烈，但这也激发我们做到更好，以及去做不同的工作。我经常从雷德利那里偷师。他对于自己的想法专注而坚定，而我却总是摇摆不定。但我们会互相激励对方。”

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托尼在2012年自杀，从洛杉矶的一座吊桥一跃而下。后来雷德利透露托尼患上了癌症。“作为哥哥，不管我们为什么事情发生争吵，我都会主动退让，一向如此。”斯科特说。“没什么值得我破坏兄弟感情。所以我总是退让，我会说：‘那好吧。’”他笑得温情脉脉。“他就像个被宠坏的小屁孩，真的。

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“托尼天生适合做生意，他精力充沛，为人风趣，大家都喜欢他。我们一起开了公司，Scott Free影业，我最重要的一件事就是跟他说：‘请不要去别的公司工作，跟着我干。如果你跟着我，我保证一年后你就不用再骑单车了，你会开上一辆好很多的车。如果你真想要一辆法拉利，就来跟我一起干。’然后他就有了好几辆法拉利。”

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家庭是斯科特除电影之外最关心的事情，而网球则是他另一个全心投入的爱好，他打得非常好，总是打单打，70岁了都没放下网球拍，直到打伤了膝盖。

他的夫人是哥斯达黎加演员詹妮娜·法西奥，这也是他的第三段婚姻，他们在洛杉矶、伦敦和普罗旺斯的吕贝宏都有家，来回换着住。他的三个孩子——杰克、卢克和乔丹——都已成年，也全部追随他进入了电影或广告行业。

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从他谈到家人和弟弟时的语气，不难想象弟弟的去世对他的打击有多大。他经常说托尼是他在好莱坞唯一信任的人，直到现在，每完成一部电影，他都还会想起他。

“他是唯一一个我会把电影给他看的人。”斯科特说。“我会说：‘你觉得这部怎么样？’他说：‘剪短一点。’那我就会想：‘噢，好吧，这表示他不喜欢。’

“我一直记得给他看《黑魔王》那次”——斯科特1985年的奇幻冒险片，由汤姆·克鲁斯主演，当年票房惨败，后来却在cult片界有了一席之地——“当时我想，‘《黑魔王》要怎么办？’那完全不是他的菜，但他表现得非常有礼貌，也就是说他真的很不喜欢。”

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老爷子今年80岁了，但依然在影坛耕耘不辍。他经常说：“我的计划就是没有计划。”

他进入电影行业比较晚，处女作《决斗的人》上映时他已经40岁了。在那之前，他在广告行业工作了将近20年，据他自己估计，他拍过的广告差不多有一万支，包括那个著名的霍维斯面包广告——广告一出来，取景地沙夫茨伯里黄金山上的古巷就成了风景名胜。

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也许正是因为开始得迟，斯科特直到今天都一直保持着高强度的工作。采访还没结束，他就迫不及待地想回罗马了，他的下一部电影会在罗马拍摄，讲述的是发生在1973年的16岁约翰·保罗·盖蒂三世绑架案，凯文·斯派西扮演男孩的父亲，他收到绑匪寄来的儿子的一只耳朵，这个早该到达的快递却由于邮局罢工推迟了三个星期。

在那之后，他想拍摄《不列颠之战》。尽管拍摄计划那么紧凑，他却还想再塞进一部《异形》的前传，标题暂定为《异形：觉醒》。不仅如此，他已经制定了在那之后再拍三部《异形》电影的计划。

“我都要疯了，一个演员一年能拍四部电影，而我却不行。”他叹气道。“这话我对迈克尔·法斯宾德也说过。”

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斯科特和法斯宾德合作过三部电影——《普罗米修斯》、《黑金杀机》和《异形：契约》。其中，法斯宾德在《契约》中分别扮演了两个机器人：卑鄙的大卫和善良的沃尔特。他正逐渐成为导演的御用演员，就像2000年代的罗素·克劳。

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“是的，真正跟我有过长期合作的两个人就是迈克尔和罗素，我跟罗素合作过五部电影。”斯科特说。“你知道，不管你们之间怎样大吼大叫和争吵过，五部电影之后，你们肯定已经是朋友了。没什么好遮掩的，所有的恩怨都烟消云散了。

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“他们的性格不同，但都非常聪明。你最好做足功课，或准备好自己的观点，因为如若不然，你就会被他们碾压。当他们说：‘我为什么要这么演？’你最好能给出一个好答案。”

斯科特认为，这也是在好莱坞摸爬滚打40年后学到的经验教训：必须杀伐决断。他从来不拍低成本电影，但是在拍摄大制作上，他总能做到按时交工，不超预算。

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“如果到了拍摄现场，你说：‘咱今天做啥？’那就要命了。”他说。“讨论机位怎么走也是致命的，你不能那么做，否则一切都乱套了。一部像《异形：契约》这样的电影通常要拍100天；我们拍了74天。我们花了1亿110万美元，而不是1亿8000万或2亿6000万。花那么多钱简直是疯了。如果你拍一部电影要花2亿5000万，那你早在一年前就该被开除了。

“最后一切又回到了画家这个出发点上。早上你走进房间，昨天你就已经一个人在这画了一整天。你盯着画布，然后你发现：‘见鬼了，我不喜欢这幅画。’画画的关键在于你昨天画了什么，你准备怎样修改、提升它，或者发现：‘老天，我已经完成了。’”他暂停一下，接着说：“做你自己的影评人，就是这样，这是最重要的一点。”

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斯科特是出了名的守时，对于采访时间也一样。这一轮宣传过后，他会再次消失，回到电影中去，下次再见到他，应该就是年底宣传《银翼杀手》续集的时候了。并不是他不喜欢媒体和公众的关注，只是他不需要这些。

“谢谢。”在记者起身准备离开的时候，他说。“但你很清楚我不会读（这篇采访）的，对吧？”

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