​ 阿汤哥现在似乎陷入了一个固定的表演模式，过去十年里，他扮演的角色几乎清一色全是英雄：在三部《碟中谍》里扮演坚不可摧、神通广大、勇猛无畏的伊森·亨特（最新一部正在制作当中，将于明天暑期档面世）；

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​ 两次扮演李·查德笔下不屈不挠的孤胆硬汉杰克·雷彻（《侠探杰克》系列）；

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​ 在《危情谍战》里，他是英勇无敌的秘密特工；

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​ 在《遗落战境》里，他视死如归，向泰坦开战；

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​ 在《明日边缘》里，他告别胆怯，勇斗外星人；

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​ 在《行动目标希特勒》里，他谋划起刺杀希特勒的任务。

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​ 而在最近的《新木乃伊》里，他再一次扮演拯救人类的英雄，降服一只千年女木乃伊，依然派头十足，魅力无边。

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​ 也许大家都和我一样审美疲劳了，不过，这种情况可能很快就会发生改变，因为阿汤哥在新戏《美国制造》里终于不再扮演传统英雄，而是现实中确有其人的巴里·希尔，他曾经是一名飞行员，后来转行当了毒贩。

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​ 一次，我们应该可以期待他放下偶像包袱，出动真正的演技，塑造一个更冒险的角色。

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汤姆·克鲁斯从踏上好莱坞的那一刻就一直是个很拼的演员。

我第一次注意到他是在1981年的《熄灯号》里，该片翻拍自1968年的《如果》，但增加了右翼色彩，讲述的是一帮军校学生为保卫学校与军警对抗的故事。

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​ 阿汤哥扮演起义学生中最狂热的一员，有一场戏他嘶吼得满脸通红，差点把正剧演成了喜剧。但你不得不承认，这个年轻演员身上有一股劲，而且这股劲后来贯穿了他的整个职业生涯。

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​这也是我一直欣赏阿汤哥的地方，他非常敬业，从不偷懒，即使攀上顶峰也从不懈怠。但其实，他完全可以放松一些。

因为当他改换戏路，扮演一个与往常端着的银幕形象截然不同的角色时，往往会出现神奇的效果。事实上，他最出彩的角色都不是英雄，甚至不一定是主角。

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​想想他在《木兰花》里扮演的那个说话恶毒的约炮专家迈基，那就是一次成功的逆向选角。迈基这个角色痛恨女性到了令人发指的地步，他开班授课，诋毁女性，并教男性如何通过撒谎约到炮。

虽然是个配角，但阿汤哥把握住这个机会，一改往日清爽干净的形象，展现颓废乖张的一面。此外，他还得以在父子戏中与扮演他父亲的老戏骨杰森·罗巴兹飙演技。这部戏让他广受好评，更获得金球奖最佳男配角。

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​ 《热带惊雷》是他的又一次大胆尝试，他饰演电影公司老板格洛斯曼，依然是配角。“地中海”头，膀大腰圆，说话粗暴（“给我狠狠地揍扁那个导演！”），第一眼根本认不出是他。

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​ 而且，阿汤哥难得演一个灵活的胖子，还秀了一把风骚的舞步，扭腰摆臀，动作内涵，一气呵成，导演都忍不住把这一段完整地放到了片尾字幕处。

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​ 说到跳舞，就不得不让人想起他在《摇滚年代》里的另一个突破性角色——摇滚歌手史戴西。片中，他长发飘逸，上衣一脱，话筒架一抓，摇滚范儿十足。

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​ 没想到，阿汤哥和健达出奇蛋一样，还能一次性给你三重惊喜：《木兰花》里的演员，《热带惊雷》里的舞者，《摇滚年代》里的歌手！

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​ 但要说我最喜欢的汤姆·克鲁斯电影，那还得是《借刀杀人》。第一眼看上去，他扮演的文森特和他那些标准的英雄角色没有分别，智勇双全，外表冷酷，无坚不摧——非常汤姆·克鲁斯。但有一样关键的区别：文森特是个坏人。

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​ 文森特在夜里租了一辆出租车，穿越洛杉矶执行杀人任务，并用他自己的一套理论缓缓地给他的司机（杰米·福克斯饰）洗脑，却没想到这样的洗脑反而给了福克斯反抗的理由。

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​阿汤哥的文森特近乎完美：他作为杀手就像个机器人，没有灵魂，尽职尽责——就像阿汤哥有时给人的感觉；他是个幽灵，是个真正的怪物。他有自己的一套世界观，融合了尼采、达尔文和霍布斯理论学说，但又足够连贯自洽——就像阿汤哥信奉的科学教。

我无法想象有哪位演员能比阿汤哥更适合这个角色，不光是演技，还有与演员自身形象的契合度。

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所以，在经历了《新木乃伊》中苍白的英雄主义之后，我希望能在《美国制造》里看到一个不一样的阿汤哥。

最后还想对他提一个小小的建议：亲爱的克鲁斯先生，这个世界到处都是汤姆，何不做个文森特？