线条美是书法美的重要组成部分，一件书法作品，多是由不同形态、质感的线条连接成字，然后组字成行，积行成篇。所以，某种意义上说，书作风格的差异也就是线条质感、特性等表现方式的差异，每一个成功的书家，在探索个性化艺术语言的表达方面思量最多的也正是“线条”。他们以“线条”上的“独门绝活”确立书风面目而别异于他人，以至于只要看见某一笔（某一根线条）就可知道出自哪一位书家之手。当然，书家必须按照自己的审美来选择与其性情契合的线条表达方式，继而经过长期的参悟、研练，日有所进，渐趋成熟。一管软毫在手，随心所欲地表现出“力透纸背”的效果谈何容易，没有经年累月的“三更灯火五更鸡”，方不可得。

怀素种万株芭蕉也不够他挥洒，“墨池飞出北溟鱼，笔锋杀尽中山兔”的发奋学书的励志典范是否对后人有所启示？字法、章法、墨法等诸方面表达习惯的养成都可以在有限的时间得到很明显的收效并形成个性化意趣，唯有通过笔法所呈露的线条意象体验，才是书家穷其一生都永不满足和进无止境的技法积聚。我们经常提及的“功夫”“功力”即指此理。一件优秀的书法作品一定是有其高质量的线条作支撑而征服观者的。

因此，书法境界的高低主要取决于其线条质量的高低，书家务以研习“线条”为毕生己任，以高质量的“线条”追求为书法的终极信仰，从而锻造属于自己性灵通感的书法艺术的“星光天地”。

张栻《立春偶成》

那么，什么是高质量的线条呢？我认为至少应具备三个条件。

苏轼《六月二十七日望湖楼醉书》

三、力量感。中国书法艺术的显著特点无论在实践上还是理论上，都着意点画的笔力，所以我们在书法教学中非常注重锤炼线条的力度，即力量感的训练。这种力量感主要来自创作主体的内心世界以及对书法理解的不断通悟、技法的渐入化境，与体格的健硕还是羸弱没有一点关系。孙过庭所说的“人书俱老”，不就是明证吗？所谓力量感也不是线条的“粗”“黑”“大”，用体积堆砌的形式上的标志，有时也恰好相反，王僧虔在《笔意赞》中说的“粗不为重，细不为轻”和米芾在《海岳名言》中说的“得笔，虽细为髭发亦圆；不得笔，虽粗如椽亦扁”同属一理。这或许就是中国特有的在传统哲学审美构成下的玄奥之处，有时确实“心之所达，不易尽于名言。言之所通，尚难形于纸墨”（孙过庭《书谱》）。毫无疑问，力量感一定含藏分量感的成分，有分量感的线条也一定有力量感。有人说沙孟海的字“大风吹不跑”，黄宾虹说“写字要压得住纸”，都是这个道理。

一件作品拿在手里应是沉甸甸的，而不是轻飘飘的，当然，这取决于其线条是凝劲、沉博、中实的，还是羸弱、扁平、浮滑的。就像一根钢筋和一条草绳，同样的粗细，不一样的质地，传递给人的感官认知定然是不同的。这也是为什么老笔纷披、苍茫遒浑的墨量相对少的笔画比润泽媚逸、珠圆华滋的墨量相对多的笔画更难表现、更耐看、更能体现作者的人格力量和生命情怀，也更具力量感（分量感）的原因所在。

（附图为钱玉清书作）

作者：钱玉清