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(2022-07-21 11:09:40)| 分类： 文艺撷英 |
书法境界的高低主要取决于线条质量
美术研究
2022-07-19
17:13
教授、硕士生导师,文化领域创作者
我们欣赏一件书法作品，往往是从章法开始的。章法是首先引起观者关注的部分，其次是字法、墨法，最后才是笔法（线条）。也就是说，如果按时间列陈的话，线条排在末位，似乎并不重要。但事实上，却正相反。根据轻重、主次的列序常识，往往越到后面越重要，正所谓“好戏在后头”。一件书法作品能经得起反复玩味，百看不厌而历久弥新，耐人品咂的最有价值的部分恰恰是线条。
欣赏一件书法作品的美感最后只会停留在线条上，这也是衡量一件书法作品艺术价值的枢要所在。石涛《画语录》有阐：“法于何立，立于一画。一画者，众有之本，万象之根。”此语虽然说的是绘画，但书画同源，书法莫不如此，这里所说的“画”，即“线条”。在我国古代书论中，好像未见“线条”此术语，多以“点画”来表述，而在西方的艺论中，早有“线条”的概念。
中国书法的“线条说”始于何时，出于何人，似无从考证，但在宗白华先生的《中国书法里的美学思想》一文中已援引了“线”的概念。宗先生在文中如是说：“中国人这支笔，开始于一画，界破了虚空，留下了笔迹。既流出了人心之美，也流出了万象之美。罗丹所说的这根通贯宇宙、遍及于万物的线，中国的先民极早就在书法里，在殷墟甲骨文、在商周钟鼎文、在汉隶八分、在晋唐的真行草书里，做出极丰盛的、创造性的反映了。”这或许即是“线条说”的雏形，再加上中西方文化交流的不断深入，“线条”一词自然引用到更能被当代人接受和理解的中国传统书法的语境中来。因而，从某种意义上说，“线条”一词也可看作是“西学东渐”的舶来品。
尽管古人并无“线条”一说，但并不影响今人接受“线条”之词的热衷度，当下书法文论的大量运用、普遍运用就说明了这一点。因为只有用“线条”的概念来解读用笔的准确性、规范性、法理性才显得更具体、更形象、更直观，这似乎也是现代语体文对传统书法艺术的贡献吧。
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