加载中…赵昌《写生蛱蝶图》卷赏析
(2022-04-11 12:19:12) | 分类： 文艺撷英 |
【赵昌写生蛱蝶图卷】
《写生蛱蝶图》卷，北宋，赵昌绘，纸本，设色，纵27.7厘米，横91厘米。
画卷上无作者款印。尾纸处有元代冯子振、赵岩题诗，明代董其昌题跋及清代乾隆帝御题诗一首。钤宋贾似道“魏国公印”“秋壑”“台州房务抵当库记”（官府印），元仁宗爱育黎拔力八达之姊鲁国大长公主“皇姊图书”，明“典礼纪察司印”（洪武时官印），清梁清标“蕉林居士”“棠邨”及清乾隆、嘉庆帝收藏印。因董其昌在该图上题跋：“赵昌写生曾入御府，元时赐大长公主者屡见冯海粟跋，此其一也”，遂将此幅作品定为赵昌所画。
图绘群蝶恋花的田园小景。轻灵振翅的蛱蝶起舞于画幅的上半部；秋花枯芦摇曳于画卷的底边。在物象表现上，作者用双勾填色法画土坡、草丛、蛱蝶。其勾线富于顿挫和粗细变化，墨色亦有浓淡轻重之分，敷色积染多层，特别是蛱蝶的翅翼更因积染而色彩浓艳厚重，从而与主要以植物色染就的草叶形成“轻”与“重”的对比。图中蛱蝶的形象最为传神，作者逼真地刻画了蛱蝶之翼薄如绢纱的质感、绚丽斑斓的花纹和蛱蝶细如发丝的根根须脚。传神的笔墨展示了作者深厚的写生功底，使本图成为研究古代蝶种的形象资料。作者不愧有“写生赵昌”的美誉。
著录于清内府《石渠宝笈》。
此图流传有绪。通过图上所钤印文可知，它最早为南宋权相贾似道收藏，德祐年时，贾似道以卖国获罪，此卷遂被官府没收。入元后，它为元仁宗爱育黎拔力八达之姊鲁国大长公主所收藏。明初，被内府典礼纪察司收存。清代，它转入大收藏家梁清标之手，旋即又归入清内府，备受乾隆皇帝赏识。晚清宣统时又流入民间，为伪满“国兵”朱国恩抢得，存放于吉林长春的家中。1952年东北文化部组织的工作小组于长春获得此卷，交由原东北博物馆收藏，后博物馆将它与北宋崔白《寒雀图》卷、吴元瑜《荔枝图》卷一同送交国家文物局，文物局将它们转入故宫博物院庋藏。
撰稿人：李湜
《写生蛱蝶图》是北宋画院画家赵昌的一幅写生作品，其用生动传神的笔墨颜色描绘了秋天野外疏野、恬淡的景色。整幅画作呈横幅卷轴，以墨笔勾勒秋花虫草，形象生动自然，设色淡逸雅致，虽为工笔作品，却流露出写意画的韵致，属宋人工笔花鸟画中的精品，其特定的时代文化精神，赋予了此幅绘画独特的形式、语言特征。
赵昌为北宋中期画院画家，工画花卉，兼善草虫。在摹写自然景物时，能深入观察四时景致特征，画风笔迹轻利，傅色鲜艳，以为花卉传神著称，自号“写生赵昌”。
粉翅浓香共扑春，林园仿佛落花尘。谁教草露吟秋思，惊觉南华梦里人。
——《写生蛱蝶图》上题诗
昌花写生逼真，而笔法软俗，殊无古人格致，然时亦未有其比。
——欧阳修
关于《写生蛱蝶图》
北宋花鸟画家赵昌的代表作；描写的是秋天池塘边的景色；体现了赵昌注重观察写生的艺术主张；该作品流传有序上边有39枚收藏印章；对北宋花鸟画的发展影响巨大。
北宋画家赵昌，字昌之，四川人。擅长画花鸟，注重写生，其画形象准确生动，风格清秀，在宋代画卉画中独具新面貌。
大中祥符（1008-1016）
赵昌无故受禄，惊讶莫名:“贵人以贿及我，非有求乎?”于是亲往丁府谢礼。
丁谓将赵昌延请至东阁，将“生菜数窠，及烂瓜生果等”放置桌上，嘱托他绘制。赵昌铺纸研墨，挥毫创作，“俱得形似”。这段经历使得赵昌声誉更旺。
有关赵昌生平事迹和艺术思想的史料，以及传世作品都很少，这则记载在刘道醇《宋朝名画评》中的事迹，为我们了解自诩“写生赵昌”的赵昌提供了生动资料。
虽赵昌为丁谓所作之画现已不存，但我们仍可从其传世作品《写生蛱蝶图》中一窥其艺术风格。
画作描绘的是秋天的田园风光，几朵白色小花在枯黄的杂草丛间，开得略带凄美，即便有远处的绿草和近处的红叶，也遮掩不住大面积枯黄的芦苇带来的秋意。
飞舞的蝴蝶似乎费力地在这深秋寻找着稀缺的花朵，唯一的一株花草被蚱蜢占领着，被吸引来的蝴蝶犹豫着是否要停在花朵之上。昆虫间似乎在争夺秋天所剩不多的生机，蚱蜢很谨慎地注视着盘旋空中的蝴蝶，似乎也在思忖着对策。
远处还有蛱蝶飞来，在秋天的荒芜之中，一场资源争夺战蓄势待发。昆虫间相互的回应给人很多联想。
这是岸边的一角，水草丛生，荆棘、野菊、霜叶和偃伏的芦苇等，爬满了岸边。小花用笔简率，变化自然，用双钩、晕染法绘近处花卉的阴阳向背，使人看上去，花儿们似乎正在秋风中摇摇曳曳，给人种动态的美感。
蚱蜢和蝴蝶，晕染出不同质感:蚱蜢的翅显得坚硬厚实，像一个盔甲战士，随时会弹跳出去的有力后腿，和灵活的前肢不停地晃动着。相较之下，蝴蝶的翅膀则显得柔软，粉状物布满全身，动作轻盈柔美，刚柔形成强烈对比。
画面表面看上去有一种平和、宁静的意境和格调，其实暗含竞争，竞争从来都是自然界最普遍的规则。
在构图布局上，作者将景物集中在下半部，上方留下很大的空白，给人秋高气爽的空旷感，岸边的植物虽然长得繁杂，但错落有致。三只美丽的蝴蝶，在空中翩翩飞舞，一只蚱蜢正在向上观望。
《写生蛱蝶图》设色明快柔和，线条简练变化丰富，突破了北宋花鸟画院体成熟僵化的束缚，丰富了花鸟画的技法，形成了一种更为贴近自然的新风格。
花鸟画借景抒情，借景言志，一幅好的作品绝对不只是技巧本身，是作品背后传递出来的观察和思考。
这幅花鸟画虽名为《写生蛱蝶图》，但是可想而知，这个写生的过程绝对不是如相机一样瞬息的永恒，而是被编导出来的。
这是赵昌根据其对自然界中的花卉、草虫、粉蝶长期细致的观察和写生，把花草、虫蝶的生长规律及习性体味、琢磨得烂熟于胸后所作的。然后根据画面情趣需要，编排了一场蛱蝶和蚱蜢争秋的雅趣图。
作品在构图上压低地面和植物的空间，使得秋高气爽的秋天旷野的感觉更强烈，在物象表现上，作者用双勾填色法画土坡、草丛、蛱蝶。
其勾线富于顿挫和粗细变化，墨色亦有浓淡轻重之分，敷色积染多层，特别是蛱蝶的翅翼更因积染而色彩浓艳厚重，从而与主要以植物色染就的草叶形成轻”与"重”的对比。
图中蛱蝶的形象最为传神，作者逼真地刻画了蛱蝶之翼薄如绢纱的质感、绚丽斑斓的花纹，以及蛱蝶细如发丝的根根须脚。传神的笔墨展示了作者深厚的写生功底，使本图成为研究古代蝶种的形象资料。
赵昌作画特别注重观察写生。早年学画期间就常常早起，趁清晨朝露未干之时，边观察边调彩作画，他喜画折枝花卉，技法上妙于敷色，以形传神，能将所画对象的特征、情态，描绘得惟妙惟肖，不愧有“写生赵昌”的美誉。
《写生蛱蝶图》流传有序，画卷上无作者款印，但收藏印鉴却极为丰富，留有各朝代收藏印章39枚。清代，《写生蛱蝶图》 转入收藏家梁清标之手，旋即又归入清内府，备受乾隆皇帝赏识。
乾隆在画上题诗道:
青虫出菜甲，起复化为蝶。
蝶已不复虫，生灭迅交睫。
翻栩飘秋烟，迷离贴露叶。
炼得长生术，金丹了无涉。
北宋初年，黄筌父子成为皇家画院一时之标杆，这种“黄家富贵”一统天下的格局，阻碍了花鸟画的进一步发展， 及至崔白、崔悫、吴元瑜出现后，风格大变。
如果说崔白及其追随者改变了当时花鸟画坛因循守旧的风气，并使花鸟画创作出现新的繁荣的话，那么稍早于崔白的赵昌，则以其恢复花鸟画写生传统方面的历史性贡献，揭开了北宋中期花鸟画变革的序幕，成为这次变革的先驱者。
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