​昌黎地秧歌艺术源远流长，在长期的表演活动中，涌现了很多著名艺人，形成了多种艺术流派。这使得昌黎地秧歌的表演艺术得以世代相传，不断攀登民间舞蹈艺术的高峰。

昌黎地秧歌的主要流派

昌黎地秧歌在长期的艺术表演历程中，与别的艺术门类一样，也形成了有着不同表演风格和艺术特点的流派，其中影响较大的，有以周国宝为代表的周派，以张谦为代表的张派，以卢凤春为代表的卢派。

一、周派秧歌

周派秧歌，主要以著名民间舞蹈大师周国宝的艺术表演风格为代表，在昌黎本地及省内外影响最大，系昌黎地秧歌的主流代表之一。

周派秧歌在展开舞蹈动作时，十分讲究体现身体动作的“三道弯”，即脖子弯、腰弯、腿弯，以体形弯曲变化的舞蹈语言，表现昌黎地秧歌的动态美感。

周派秧歌的另一大特点，是在进行舞蹈表演时能够尽量掌握时间差和节奏差，表现一种比较独特的节奏感和动律。如周国宝的赶驴步伐，全身就有四五个动律，其中有的快、有的慢，有的刚、有的柔。周国宝在做身体旋转动作时，有时顺时针，有时逆时针，一般人很难掌握。

在周派秧歌中，运用蹲步展开舞蹈动作的时候较多。在展开舞蹈动作时，舞蹈者的上半身尽力保持挺直，主要以肩、腰、胯部的灵活转动传达舞蹈语汇。胯部动作，主要以小腹部为轴心，前后左右进行旋转，转速力求匀衡、平稳。

周派秧歌的扇花丰富多变，扇子舞动的位置几乎遍布全身每一个部位，令人看上去既眼花缭乱，又异彩纷呈。

此外，舞蹈者的面部感情充沛，是周派秧歌的一大特点。舞蹈者在亮相时显得比较俏皮，有时是硬亮相（亮在强拍上），有时是软亮相（亮在弱拍上），一硬一软，情感分明，各有特色。 

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周派秧歌的主要代表艺人，除周国宝外，还有周国珍、周贺华和于振江等。

二、张派秧歌

张派秧歌，主要以有“活屁股”之称的著名民间舞蹈家张谦的表演艺术风格为代表。

比较而言，张派秧歌的舞蹈动作步子迈得稍大，上身多向前倾，动作硬朗有力。张派秧歌艺人的脖子部位的动作不像周派秧歌那样柔和，左右摆动时动作力度较大，并多逆时针或顺时针转动。在转动脖子时，与周派秧歌也有明显区别。周派秧歌在转动脖子时，给人的感觉并不那么明显，而张派秧歌的脖子转动幅度较大，动作比较显眼。张派秧歌的胯部动作明显、灵活。周派秧歌的胯部转动多是双腿稍弯曲，以脚尖着地，而张派秧歌的胯部转动多用中蹲，比较弯曲，并用全脚着地。周派秧歌在做转动时，主要以小腹为轴心，而张派秧歌则主要以屁股为动力，转动幅度较大，转动频率不像周派秧歌那样高。

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张派秧歌的主要代表艺人，除张谦外，还有常伟、常志远和常丽荣等。

三、卢派秧歌

卢派秧歌，主要以著名民间舞蹈家卢凤春的表演艺术风格为代表。

卢派秧歌与周派秧歌、张派秧歌比较，显得动作比较粗犷、奔放、豪迈。卢凤春比周国宝、张谦等老艺人年龄稍小，善于接受新生事物，富有创造性。卢派秧歌的腿部变化较大，上下颤动频率高、幅度大，而且，其动作本身存有比较奇妙的节奏差，如双腿的颤步和双手动作的动律有时相差四五倍之多。在走浪荡步时，双脚的动律、腹部的动律、双肩与双手的动律都相差悬殊。卢派秧歌的跑、跳、翻、转变化莫测，双肩动作更加开、直。卢派秧歌的舞蹈动作对比性较强，如身躯有时高有时低，动作有时快有时慢，并常常在丑的动作中猛然加上一两个妞的动作，形成美与丑的强烈对比。卢派秧歌在面部表情上与前两派相比，夸张程度更大些，给人的印象比较强烈。

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卢派秧歌的主要代表艺人，除卢凤春外，还有秦来、秦梦雨等。

摘自《昌黎地秧歌》一书