不论是今年《二十二》《冈仁波齐》的票房表现，还是中国电影导演协会举办的“青葱计划”，亦或是首届平遥影展上《嘉年华》《德皮》的“新生代”单元，都可以看出人们对文艺片的关注和对年轻一代电影人的扶持。

如今的中国电影市场，正在给无数热爱并意欲从事这个行业的年轻人提供更多平台，制造更多机会。比起前几年，市场类型也更多元化。

也许像那句“前进的太快，灵魂的步速未能跟上身体的速度”一样，实现快速前进的过程里，影视行业暴露了很多未曾有过的问题。

比如“数字先生/小姐”的出现，不背台词，用数数代替，或是抠像技术的“普及”，演员不到现场，通过电脑CG抠像合成完成影视作品，再或是“文戏替身”的广泛运用，演员到了现场，但文戏还要用替身。 

争议声中，“演员”这个职业中枪最多。有违常理的事层出不穷，让业内外越来越多的人，开始有意把“表演者”与“明星”区分来对待。

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11月6日，央视电影频道《今日影评》开播了特别节目《表演者言》。由主持人、周迅、嘉宾组成“三方会谈”的形式，在主持人引导中，周迅与嘉宾回溯个人表演经历，讲述演员的“个人修养”。

早在《表演者言》的预告海报发布时，便在第一时间吸引了不少观众：将银幕上脸熟的“老、中、青”三个年龄层的演员，“组局”在一起，难免不让人对节目产生好奇。

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近日，独舌对话电影频道《今日影评》制片人崔菲，听她讲述由“表演者”创立的“发声部落”。

酿陈酒，谈旧事，成熟演员分享“表演者笔记”

崔菲说，《表演者言》播出两期后，便有观众在后台留言。观众将节目里的“表演者笔记”截屏记录，从中收获知识，对崔菲来说，节目的价值及意义在此刻得到了体现。

除了“表演者宣言”“表演者笔记”，《表演者言》所邀请的嘉宾和周迅，都会现身说法，挖出自己过往鲜为人知的经历。呷这口陈酒，不仅是对往昔的回溯，也是给热爱表演、热爱影视行当的年轻人以指引及鼓励。

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实际上，选用“三方会谈”的形式，一开始并非周迅所想。这个在大银幕塑角无数的实力派女演员，在电影中心的会议室里，说话缺有些结巴。“很少看到周迅在公开场合讲很多话，她一开始想只录一期节目，但我们多次劝她，每一期都出镜，与嘉宾一同交流”，崔菲讲道，节目想做的是一种经验分享与交流，而不是老者对年轻人“好为人师”的说教，“我们不想让任何人躺枪。”  

于是，“最平和、最无距离感”的原始设定，使《表演者言》拥有了温和亲民的基调。

看一眼预告海报，便能感受到嘉宾的量级。已播出五期的《表演者言》中，蒋雯丽、奚美娟、冯远征、秦海璐、黄渤都分别做出了，关于表演经验“最朴实”的分享。

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那么，邀请的嘉宾都有哪些共同特点呢？

崔菲表示，首先，嘉宾一定是演技过硬的“实力派”， 有能被大家认可的表演作品。其次，德艺双馨，“不仅是戏品，人品也要与表演成就有所平衡。” 

在节目组筹划的有限时间内，周迅也亲自当“外联”，喊朋友来录制。比如，黄渤、吴君如等都是她圈内好友。崔菲讲道，也有她第一次见面的，像冯远征、段奕宏、王千源等。“虽然周迅自己也是演技派，但她在这个过程中，通过发现其他同行身上的闪光点，以及与自己不同的表演方式，也得到了很多乐趣。”旧友重逢，并结交新友，是周迅在节目外的收获。

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仔细观察，这些嘉宾不仅有“老、中、青”年龄层次的代表，还有不同地区的代表。港台地区，有香港演员吴君如，崔菲谈道，“张震也很希望来录制，但由于档期调不开，一再问我们能不能来台湾录。”崔菲表示，节目组也曾去内蒙古邀请李雪健老师，但由于对方身体因素未能实现。“其实大家都想让更多人注重‘表演’二字，他们都很看重‘表演者’的身份。” 

想必不少人都关注到了，“青年组”的易烊千玺。在节目组的策划中，他正代表了“传承”部分。崔菲分析道，现在很多人入行是因为明星光环的加持，而并非真正热爱表演。在诸多青年人气演员里进行挑选及考量时，易烊千玺团队也主动进行密切交流。 

“虽然他没有拍过太多作品，但私下接触，会发现他是真心想做一个演员”，崔菲说。易烊千玺和王庆祥、周迅这样的前辈坐在一起时，能代表想要进入行业的年轻人，抛出疑问，求教知识。对于同年龄层的年轻演员，是具有影响力的。

“老、中、青”各有落点，可见《表演者言》考虑周全，毕竟文化的传承及进步，都需要稳扎稳打地落足。

“出生”晚，“孕育”短，但简洁、及时、有料

说起来，《表演者言》“出生”较晚，还是个年轻的节目。今年上海电影节期间，崔菲与周迅团队在闲聊中，谈到了电影频道下半年的计划，以及电影市场的现象。 

在周迅看来，近两年有些现象与她刚入行时截然不同。她提出做一个经验的分享，成为一种“行业规范性”的发声与讨论。崔菲及团队便迅速向频道报了选题，在节目领导王平久的支持下，项目迅速成型了。 

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起初，电影频道也考虑过研讨会、沙龙、高校巡演等方式，但考虑到节目的传播力度及留存时间，便决定将之作为《今日影评》的特别节目。

从上海电影节至8月8日《表演者言》立项，不到两个月的时间内，周迅多次来到电影中心会议室开会研讨。频道还邀请了中戏教授，一同设计问题和方向，“虽然团队是做电视的，但隔行如隔山，演员究竟是怎么想的，我们也要听取各方意见和周迅本人的建议”，崔菲回忆道。

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约在9月底，节目开始录制。业态上具有话题度，值得讨论的现象与问题，都被揉碎了融进每期的主题词内。崔菲举例道，比如第一期，黄渤提到了声音，现在很多演员不背台词，更不会配音，但1980年代上海译制片场的老前辈们，仅靠声音便能感受到人物情绪及动作。“我们想通过这些关键点，侧面传播表演里真正重要的、不可逾越且毫无捷径可走的东西。” 

崔菲透露，“表演者言”这四个字其实是周迅提出的，周迅希望突出“表演者”的身份，同时希望能“言”，以深入的方式倾诉，同时也切合了节目的立意。

看热闹到看门道，电影频道肩上隐形的重担

别看《表演者言》每期节目仅有16分钟，这已是8分钟《今日影评》的“双倍版”。  

然而，这16分钟的干货，实际上是从2小时的现场访谈里剪辑出来的。用崔菲的话说，便是“把最便于电视化展现，以及含有话题性的东西挑出来”。当然，剩下的干货也不会浪费，崔菲透露，会与其他网站合作“加长惊喜版”，都在后期呈现。

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每期的主题词都不同，但10期节目里，“价值观确立”的意向十分统一。

“准备仓促，虽然节目有许多不足之处，但我觉得这代表一种决心”，崔菲讲道，“频道希望有更多文化及价值观输出”。在她看来，更多不同的观影需求，代表着观众正在由“看热闹走向看门道”，从“普通观众到普通影迷，再至专业影迷”，《今日影评》承载着“过渡”的责任。

她表示，未来或许还会策划《导演者言》《编剧者言》，“将创作核心全部串联，组成大的中国电影创作矩阵。”

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谈及此次合作的新浪、腾讯视频、喜马拉雅等平台，崔菲讲道，《表演者言》拥有90后创作团队，也正在关注年轻人常使用的客户端。因为无论频道还是周迅本人，都更看重传播、分享。同时，这些合作也意味着，平台之间价值观的互相认同。

有决心、有行动，《表演者言》作为一档“小而精”的节目，是诱惑繁杂的中国影视市场里，对初心清醒的叩问，也是尚待锤炼的青年人的向导。

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《喜剧之王》里，周星驰对斯坦尼斯拉夫斯基《演员的自我修养》偏爱有加，哪怕作为一个“跑龙套”的，小人物奋斗的彷徨及不得志，都令人印象深刻，“我是一个演员”的理想神圣，且光辉无比。 

现实中，在喧嚣嘈杂的大环境下，重新确立对演员身份的敬重，让真正的演技派为观众表现好的作品，成为许多热爱表演事业、欲为之奉献此生的人的共同愿望，而《表演者言》的发声，正是其中一份努力。

【文/邓雅萌】

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