​美剧作为电视剧界的“老大哥”，总是很忙。

平时，它就要站好质量岗位，让其他国家的电视剧人当标杆、给世界观众当参照系。

当哪个国家的电视剧创作出现问题时，美剧就更忙了。

“你看人家美剧……”成了通用句式——总有一些管理者、创作者指望能得到“洋和尚念的经”，救行业于水火；总有一些观众拿美剧为尺，对国剧十八般吊打，以泄“怒其不才”的怨气。

国产电视剧目前就处于这么一种“人人喊打”创作低迷期。在刚刚过去的被美瞳霸占的暑期档，官方再次站出疾呼“现实主义缺位”，而观众甚至都习惯以看笑话的姿态来看国产剧。

于是，以美剧做比，欲给国产剧开药方的声音又多了起来，所谓“美剧节奏”“美剧人设”“美剧风格”……等概念也被炮制了出来。

然而，对于电视剧，一切脱离了制度和产业环境的创作谈都是耍流氓。

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美剧有着标准化的生产流程体系、成熟的分级制度和几乎无所不包的题材范围。比如，“美剧粉”津津乐道的“黄、暴、呕、反”极端题材，在美剧里，配合严格的创作自律和分级制度，常常能做到收放自如，反见奇效。然而，对于制度框定严格、仍停留在作坊模式的国产剧而言，美剧这样的创作经验并没有参考价值。

既然大的环境改变不了，国产剧对美剧的学习更是要死磕创作，拆开嚼烂了往深里走。我们不妨就拿大家熟悉的所谓“美剧人设”“美剧风格”开刀，主聊现实题材，看看所谓的学美剧，其实是在学些什么。

人设：奇特的典型性和“他”的完整世界

曾经，有一篇叫做《美剧编剧13法则》的热帖在网上流传甚广。小编第一次见此贴时，仅当玩笑一看，真没想到这成功学一般的“13条教会你写美剧”还被不少专业影视公号转载。

我们不妨把这篇热帖中与人设有关的法则列出来一析：

第1招：由一个平凡的主角开始

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实话说，这篇文从句法上看很洋派，像是从国外热帖或者类似《美剧编剧指南》之类的编剧书中摘录翻译而来的。问题在于，这看似句句在理的分析并不是美剧的专属经验——

一个出身草根、有健康问题的中年人，把中国梦当做自己的毕生事业，并且很擅长于自己的工作。

这个人物很熟悉吧？是的！就是焦裕禄，而不是什么美剧人物。

其实，美剧在人设方面给国产剧的启示，并不在这些细枝末节上，而在于以下两点：

导演孙皓（《大女当嫁》《大男当婚》）曾经用“极致的人物和极致的人物关系”来概括韩剧对国产剧的启发，换到美剧上不妨略改为“极致的人物和不断生长的人物关系”。

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所谓极致人物，也就是我们所说的具有奇特性的典型。

这种奇特性可能是职业造成的：比如《黑道家族》中的男主角Tony是位黑帮老大；《美国谍梦》中的Elizabeth是个潜伏在华盛顿的克格勃间谍。

可能是性格造成的：比如《识骨寻踪》中外号“Bones”的女主角是一个智商极高情商却极低的人类学家；同样，《生活大爆炸》中的“谢耳朵”之所以能集万千宠爱于一身，靠的也是智商和情商的反差萌。

可能是是创伤、疾病造成的：比如《国土安全》中的Carrie是狂躁和抑郁双向症的患者；《嗜血法医》中的Dexter则是一个没有“同情”能力的嗜血怪物； 

又或者，在特定环境下是由于种族、性取向、阶级造成的：比如《透明家庭》中的老爸Mort是一位跨性别，而女主角则是一位纠结的同性恋；《家有喜旺》中的一家子则因为文化不高、经济拮据而时常闹出大笑话。

但是，在独特性之外，这些主人公都和普通人一样：需要面对生活中的焦虑、无常、不公平……同样也会有获得理解的喜悦、与亲人爱人相伴的温情……

人物的奇特性多靠细节来填充，而典型性则往往通过情节来体现。

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对于而国产现实题材而言，往往是典型性过强，却少见真实可信的奇特性。

口碑较好的《小别离》其实社会缩影远大于人物个性；《女不强大天不容》中领导报业改革的女社长、《中国式关系》中红顶下海的官商算是奇特性做的较好的；《好先生》则是走到另一个极端，只有奇特性没有支撑的细节，化奇为雷。

所谓生长的人物关系，跟主人公完整的世界是一回事。

在美剧中，不论是历史、幻想题材还是现实题材，一个以主人公为中心的完整世界是不可获缺的。《冰血暴》中的冰天雪地的明尼苏达小镇如此，《女子监狱》中那个无所不包的监狱系统也是如此。

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在这个世界中，人物关系不是死的而是活的。主人公随时可能和生活在这个世界的任何人物生成关系。即使是前十集没说过一句话的背景板人物，在第十一集都可能一跃成为和主人公对手的二号角色，毫无突兀。

这种人物关系搭建模式是对生活体验的模拟——人的现实生活本身就充满了各种或长或短，或终身或临时的人物关系。

在这个世界中，出场的人物就像一个谜面，随着他和不同的人摩擦出不同的火花，发生不同的关系，人物的谜面也就慢慢解开。

风格是作者化的，只有类型和反类型大法才是能借鉴的

当国内的电视剧人说，我的某部作品要拍成“美剧风格”的，那你大致可以猜到，他不是想要拍《犯罪心理》那样的罪案剧、就是要做《豪斯医生》那样的医疗剧，再夸张一点就是要拍《权力的游戏》这样的魔幻历史剧。

也就是说，我们所说的“美剧风格”只是美国电视剧常见的题材领域，或者说类型。至于风格，是剧就部部不同，不存在什么统一的“美剧风格”。《冰血暴》有科恩兄弟的风格，《纸牌屋》有大卫·芬奇的风格，这些作者化的风格可以致敬，但对解决国产剧的根本问题作用不大。

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学习的关键在于琢磨类型/反类型的题材发展走向，最不济，至少也要琢磨清楚美剧所引领的题材风潮。

先说类型/反类型大法，这其实是HBO做精品剧的一个思路。要么就要把一个类型做到极致——比如《权力的游戏》在魔幻历史题材中，绝对做到了极致；要么就反类型——《黑道家族》跟黑帮经典《教父》绝对是反着来；单镜头死亡喜剧《六尺之下》更是把喜剧搬到了殡仪馆里，跟长盛不衰的家庭情景喜剧唱了个反调。

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回到国产剧中，我们还奔走在类型化的大道上，远没到反类型的那种逍遥自由的状态。对于罪案剧、医疗剧这些不太成熟的行业剧类型，耐下心来认真对类型进行学习和本土化是正道。在类型化方面，网剧《灭罪师》让我们看到了希望。对于反类型，我国现有几个相对成熟的类型——家庭剧、历史剧、谍战剧、武侠剧——最有可能出反类型佳作，关键就看市场给不给尝试的空间，行业愿不愿承担实验的风险。

如果说反类型风险大，那么研究美剧所引领的类型风潮总是还是能做、当做之事。可惜在这方面，国产剧远没有韩剧做的好。

近今年，在美国电视剧市场上走红的题材大致有这么几类：

细数这几年比较成功的韩剧，对这些热门题材多少都有一些借鉴，而且学习非常迅速。比如《来自星星的你》《信号》《W两个世界》对平行宇宙、穿越元素的概念借鉴，再比如“请回答”系列对复古风的步调紧跟。

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对于国产剧而言，如果说末世、魔幻题材因技术原因不能同步，政治剧因为体制原因难以学习，可是为什么连穿越概念都玩得那么老套，复古怀旧风更是连作品都鲜见呢？

所谓“榜样同一个，学习在个人”。如果现在的电视剧行业不是拿着烫手的热钱，着急把作品变现；如果电视剧创作者能把精力从买IP、抄桥段、模仿服化道、自产+引进小鲜肉上分出一些出来，好好研究一下类型潮流，真正按照大势下码，国产剧还是能够从美剧上收益颇多的。只可惜，这也只是如果。

【文/铁皮小鼓】

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