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(2017-11-28 20:01:45)
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嘉年华文琪性侵幼女熔炉 |
在我看来，把《嘉年华》说成是“中国版《熔炉》”是不太恰当的。
这部片子因为最近的相关社会事件和金马奖，受到了比预想中更多的关注。又因为题材都是“性侵幼女”，所以很多人会把它和著名的韩国电影《熔炉》拿到一块讲。
但除了题材以外，这两部电影给人的感觉实在截然不同。
《熔炉》里有鲜明突出的正面人物和负面人物，有对罪恶的大片展现，有大善大恶的强烈对比，有连贯的冲突和情结，有煽情有口号，还有电影最终在现实里达成的——“不被世界改变的愿望”。
这些，在《嘉年华》都没有。
在《嘉年华》里，连眼泪都很无声。
比起片如其名、情感和刻画都很浓烈的《熔炉》，《嘉年华》更像冷冰冰的包裹着你的空气，不会立刻致死，甚至你察觉不到它有什么不对，因为它如此真实存在又无法抽离。也正因为这种长时间的漠视和不以为意，它终有一天会吞食掉很多在其中艰难行走的人。
整部电影在接近两个小时的时间里，缓慢而安静地流动着，流经了很多艰难生存的人，大量无力改变的事。
整个观影体验有点让人焦躁，并不是电影太差，而是它的平缓和真实让这份无力感也覆盖到了你的身上，就像被死死地按在座椅上，观看一场你无力插手的悲剧。
悲剧的主体是女性。
被性侵的两个小姑娘第二天早上返回学校迟到了，站在老师跟前受训。
老师向她眼里素质恶劣的孟小文发出了一声嗤笑：你妈昨天晚上又没回来？
老师跟她眼里更乖巧的女孩子张新新说：成天跟她（孟小文）混在一起，你还上不上重点高中了？
两个小姑娘的身体检查结果出来，性侵事实确立。
在这种情况下，孟小文母亲的愤怒不是向外的，而是朝向很明显地受害者，自己的女儿。
她散发着强烈的恶意：你看你那样子，还真是越来越来越像你爸了。
她撕扯女儿的漂亮衣服，剪掉女儿的长发。
她很明显地，持有受害者有罪论，甚至在受害者是自己女儿的情况下。
案子调查到一半，有钱有势的犯罪者如预期一般地想采取私了的手段：你不追究了，我就负担今后你女儿所有的学费。
张新新的父母被说动了，苦口婆心地去劝孟小文的父亲：承认了这种事，以后孩子要被说三道指指点点一辈子，怎么过？
还要为恶人辩护：他这个人我了解，他那天晚上真的是喝多了才做出这种事。
这些论调耳不耳熟？
来自于教书育人的老师的暗讽和人群划分：
你妈那样所以你肯定也不是个好人，好孩子不能和坏孩子玩，会被带坏。
来自于同为女性的母亲的荡妇羞辱：
你被性侵都是因为你不检点，穿得漂亮就是不三不四。
来自于受害人父母的受害者有罪论：
性侵的人只是喝醉了酒一时糊涂，被性侵的人反而要一辈子抬不起头。
这些中国社会处处可见而绝大多数人浑然不觉的浓烈恶意，就是上面所说的“冰冷空气”。
这些冰冷的空气既是造成事件发生的原因，又是对被害人的二次伤害。
至亲的亲人，和同为一个阵营的女性尚且是这种态度，更不用提漠然的大众。
这些恶意就这样赤裸而明目张胆地冲着女性，还被绝大多数人视为理所当然。
而片子里为数不多的反抗却微乎其微。
最正面的人物可能是史可扮演的律师，做了十几年的“性侵幼女案”，因为“这种案子需要人做”。
她很坚持，很正义，是专业人士，但是在整个案子里看起来依然很弱势。因为她面对的阻力实在太大了。
要被不愿配合调查的受害者母亲质疑反问：你的意思是这件事情怪我？
几乎没有人一开始就和她和被害人站在一边，最后小米交出证据，甚至不算是她努力的结果，而是小米自己触碰到了冰冷的现实。
甚至于铁证如山了，这个案子好像要打成功了，权势还可以扭转这一切，硬生生地把这一切掰成“被害人并没有受到侵害”。
那句掷地有声的“这类案子需要人做”后面，接的是以权谋私的警队队长颇为意味深长的一句：
不容易啊，佩服。
然后转眼间，他就以权谋私颠倒黑白，用实际行动证明了这有多不容易。
另一个形象是耿乐饰演的孟小文父亲。
他是“正”的。
在权势的爪牙劝他要识时务的时候，他会坚持认为自己没错；在张新新的父母劝他私了的时候，他的反应是一句震惊的“那公道呢？”在黑白被颠倒的时候，他会大喊大叫大声反对。
但他同时也是“无能”的。
他在自己妻子的口中是“没用的”，他对权力无可奈何，他只能大喊大叫地“反对”，甚至称不上“反抗”。
甚至于小米最后那个颇具反抗意义的出逃，也都算不上振奋人心的桥段。
小米这个角色，是冷漠的旁观者和沉默的帮凶，但也是冰冷空气的受害者。
她是整个案件的第一目击证人，在发现异常的时候本能地用手机录下了可能会被销毁的监控录像，又在东窗事发的时候本能地选择了沉默。
这两个“本能”其实很合逻辑，前一个本能来自于内心驱使，后一个来自于社会教育。
她的内心趋势是善，是同为弱势方的感同身受，而十五岁就在转移过十几个城市的小姑娘，社会给了她很多棒子、跟她定了很多条约，目前这条是——想要保住手上这个岌岌可危的饭碗，就要懂得闭嘴，少管闲事。
而后，交换和条约滚滚而来，她需要身份证保住工作，身份证要一万块钱，她手握的监控可以抵一万块钱。
但是在条约本身就是不平等条约的情况下，她还被毁约了，还多挨了一棍子。
这是一个黑暗中见光的结局，但是我们无法预知，在整部片子所描述的这种女性惨淡的生活环境之下，她能够坚持多久，等着她的，又有多少不平等条约和不可预知的闷棍。
其实这个片子里的女性形象，都是像小米这样具有矛盾性的。
比如旅店前台丽丽，她很明显的，既是物化女性的拥护者，又是这种观念的受害者。她把自己打扮成一个美丽的景观，以生育功能和男性的喜欢来确认自己的价值。她笃信那些错误的观念，且因为笃信这些错误的观念活成了这样。
甚至于非常负面的孟小文的母亲这个形象，她用奇怪恶劣的观念伤害自己的女儿，但她自己本身也总是处于一种非常不稳定的、焦虑的状态。她在电影里是光鲜的、会打扮的离异中年妇女，会跳舞跳到半夜回家，从孟小文老师那句意味深长的“你妈妈昨天晚上又没回家啊？”就能大概猜到，她也是所谓“指指点点说三道四”的中心。
就像小文母亲的过去可能就是小文的现在，小文母亲的现在可能就是小文的将来。小米第一次摆脱了成为丽丽的可能性，更远的将来呢？在处处都是冰冷空气的世界里，她能坚持多久？
没有任何一个年龄段、任何一个身份的女性是可以幸免的。
所有事情就这样搅成一块，它们既是这这一切发生的原因，又是悲剧的进行时，还是不知何时才能结束的未来。
《熔炉》的电影结局是，性侵的人被轻判，基本上没有接受到什么制裁。
但在现实世界里，这部片子受到了举国上下的轰动关注，催生了《熔炉法》的诞生。
《嘉年华》的电影结局是案件最终被重新清查，小文离开了母亲，跟在父亲身边，小米出逃，似乎朝着更光明的路在前进。
那《嘉年华》的现实结局呢？
这个国度的世界，似乎要更难以改变得多。
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