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对比泛滥成灾的大女主戏,《那年花开月正圆》到底强在哪里?

(2017-09-06 13:25:19)
标签:

那年花开月正圆

大女主戏

孙俪

陈晓

分类: 娱乐
今年的暑期档,充斥着“抄袭”、“抠图”、“玛丽苏”和“三观不正”,荧屏似乎没出现一部口碑收视双赢的电视剧作品,直到近代传奇女性大剧——《那年花开月正圆》的开播,才终于让卫视黄金档在8月的尾巴重新焕发了生机。

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这部剧由丁黑执导,孙俪、陈晓、何润东领衔主演,更有任重、俞灏明、胡杏儿、刘佩琦、张晨光、谢君豪等一众实力派演员倾力加盟,以陕西省泾阳县吴氏家族为背景,讲述了清末出身民间的山西女首富周莹跌宕起伏的一生。


据说这部剧用了5年的时间筹备剧本,跨越全国6省市取景,拍摄周期长达220天,极具诚意的制作和强大的演员阵容让这部剧开播仅一周,就取得了腾讯视频播放量8.8亿、微博话题阅读量14.6亿、豆瓣8.4高分的好成绩。


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可以说,《那年花开月正圆》是近年国产大女主戏中,难得实现了收视与口碑双赢的一部。


那么何谓“大女主戏”?有网友曾归纳几条大女主戏必备的黄金法则:


1、故事背景在乱世

2、主题是复仇

3、男女主的爱情要足够“虐”

4、有一个让人恨得咬牙切齿的女二号

5、男主男配毫无理由爱上女主,为她争风吃醋

6、女主一步一步走向权力的巅峰


自2011年《甄嬛传》伊始,“大女主戏”就逐渐呈现霸屏之势,而今年更是达到了泛滥成灾的地步,比如已经播出的《锦绣未央》、《三生三世十里桃花》、《孤芳不自赏》、《大唐荣耀》、《楚乔传》,正在播出的《醉玲珑》、《秦时丽人明月心》,以及即将播出的《如懿传》和《赢天下》等。


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在观众被各路大女主戏强势围攻的状态下,《那年花开月正圆》凭什么能杀出重围、吸引受众?


出宫廷入市井,真实的史实依托


《那年花开月正圆》摆脱了宫廷院墙、门阀贵族的权力缠斗、爱恨纠葛,而是将视角转向了清末的陕西民间:孤女周莹自小跟随养父行走江湖,靠卖艺为生,练就了一身坑蒙拐骗的本事;


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后来被养父“卖给”沈家做丫头,跑路之际受到吴家大少爷吴聘的救助住进吴家;

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随后因为颇具商业头脑,得到了吴聘父亲的赏识,在吴聘、吴老太爷相继去世后,担起了振兴家业的重任,在腥风血雨中成长为商界的传奇人物。

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与其他杜撰主角与剧情的架空剧不同,这部剧有着史实烘托,周莹是历史上真实存在的人物:
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周莹,女,字竹君,1869年出生于陕西三原。周莹自幼无亲靠,据传其天资聪颖,对数字过目不忘,具有非凡的记忆力。她曾凭借着自己的智慧勇气和独创精神,将一个行将倒闭的商业大厦建成商业帝国;因捐资助饷被慈禧封为“一品诰命夫人”;因广济百姓在关中地区传为佳话,她的义举和远见卓识至今还被当地人们广为流传。


1900年,慈禧西安避难时,周莹向太后提供了10万两白银,慈禧亲手题写“护国夫人”牌匾,并收她为义女,从此母女相称,对于一个寻常人家的女人,这种殊荣是绝无仅有的。后来关中地区涌现出饥民大潮。周莹决定开仓放粮,设置粥厂,赈济灾民。她的善举载入史册。


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据说为了更加真实地还原周莹这个人物,《那年花开月正圆》的编剧走访了吴家第四代后人,在故事改编之前,片方拿到了吴家后人的签字授权。吴家后人对故事也是“有底线的”,比如,周莹是吴聘的妻子,在情感上不能有实质性的变化,“一辈子守寡”这件事就是不能被改变的。


这部剧里,我们也能看到各主演改头换面挑战不一样的身份,除了孙俪一改往日端庄大气的娘娘形象饰演一身江湖气的小混子外;


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拥有麒麟臂和八块腹肌的何润东演了温文尔雅、彬彬有礼的病弱暖男吴聘;

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温润如玉的翩翩公子陈晓演了二世祖、混不吝,一言不合就甩着鞭子喊“抽死你”的沈星移;


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本该是阳光大男孩的俞灏明演了阴郁、狠辣、视人命如草芥的杜明礼。


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好像每一个角色都和他们以前的面目不太一样,但仔细想想,这或许才是他们的“本色演出”。


不拘泥于情爱,庞大的故事格局


以女性为主角的大女主戏,似乎代表着女性主义的崛起。它们给予女主能和男性媲美的权谋智慧,给予女性追求独立自由的设定,所以广受欢迎。


可细细斟酌,宫廷大女主戏,无论女性登顶怎样的辉煌,做到多高的位置,只要身处皇宫的章节法度下,最终仍是封建社会的牺牲品,与女性的自我救赎还有距离;


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而架空或玄幻题材的大女主戏,千篇一律的智斗逆袭从网文剧本就高度同质化,极易让人出现审美疲劳


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市场上更多的傻白甜女主自带光环,霸道皇帝爱上我的玛丽苏剧情,又和女性主义能有多少关联?无非是为了取悦屏幕前庞大的女性观众群体罢了

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反观《那年花开月正圆》,不仅突破了以往“大女主戏”中的情感纠葛,还包含了家族、商界斗争的利益纠葛,更难得的是,它还融入了家国存亡等现实性的话题,无论是戏剧冲突还是人物矛盾,都极具看点。它以小人物为切口,将清末民初的社会的风起云涌,秦商的大起大落呈现给观众。

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在此之前,家族商战题材的电视剧作品不在少数,但经典之作如《乔家大院》、《大染坊》、《大宅门》等,都以男性视角展开叙事。

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而这一次是首次聚焦女商人,与封建礼教下的传统女性形象完全相反,周莹出身低微,带有一身市井气,天生反骨;向上层进阶靠的不是宫斗算计也不是皇帝的眷顾,而是自身聪慧和后天的勤奋;她从始至终不向命运屈服,更无畏惧他人眼光;此外基于明末清初的时代背景,又使“周莹”这个角色带有觉醒的现代意识,因此可以说,《那年花开月正圆》的女性主义光芒,更容易为现代社会所接纳。


精良的制作班底,细节满分


《那年花开月正圆》的造型师是叶锦添,这位活在电影世界里的大师早在2001年就凭借电影《卧虎藏龙》摘得第73届奥斯卡金像奖最佳艺术指导。除此之外,他还11次获得香港电影金像奖和7次台湾电影金马奖的提名,从1986年开始,他为20余部电影担任美术指导,在创作上打破各种边界,横跨摄影、录像、雕塑、装置等多种艺术形式,以“新东方主义”美学,影响着全球对东方艺术之美的理解。


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《卧虎藏龙》剧照


虽然叶锦添在电影方面颇有建树,但在电视剧方面,却只担任过李少红导演的美术指导,《大明宫词》、《橘子红了》和《红楼梦》都出自他手,由此可见这部剧的制作班底有多精良。


剧中服装的色彩、纹饰、材质都与角色身份相对应,且所有服饰都是由手工缝制而成,精致细腻。


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陈晓的秦腔造型衣袂飘然,身姿摇曳,宛若画中走来,染一缕梅花香,悠远而清美。


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甚至连道具、家居、灯光布置都别具一格,

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连每一帧构图都呈现着电影的质感。


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除了有精良的服装造型,在影片中,还真实地还原了陕西地区的风土人情,细节好评。

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总体来说,这部有着大女主剧标签的历史剧,有着精良的制作,演技在线的演员,在传奇故事和史实的基础上,还有着令人称道的三观,它刻画了真实可贵的人性和基于时代背景下人物命运的浮沉,既有中国传统美学的优雅雍容,也有清末风气松动、向往自由的活力感。以上种种,才造就了这部突破传统“大女主戏”桎梏的年代大戏,从目前来看,这部剧也确实有着年度大剧应有的格局,接下来就一起看周莹如何在不开挂的情况下打破男权社会中的束缚,但愿这部剧到最后不会让大家失望。


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