中国画 近现代巨匠 作品欣赏（13）吴湖帆

中国画。中华民族传统绘画的统称。也称国画或水墨画。它以中国特有的墨或植物颜料、矿石颜料，以水为调和剂，以中国特有的毛笔为主要工具，在宣纸或绢帛上作画。

国画，植根于华夏悠久的历史和深厚的文化沃土之中，历经2千多年，是中华民族的哲学观念、思维方式、文化素养、审美意识等等融为一体的完整艺术体系，与西方的油画形成了两座并峙的造型艺术高峰。

中国画 近现代巨匠：（以出生先后为序）

吴湖帆

吴湖帆，1894年—1968年8月11日。江苏苏州人，初名翼燕，字遹骏，后更名万，字东庄，又名倩，别署丑簃，号倩庵，书画署名湖帆。三四十年代与吴待秋、吴子深、冯超然并称为“三吴一冯”。

吴湖帆，是清代著名书画家吴大澄之孙。现代绘画大师，书画鉴定家、收藏家。以其雅腴灵秀、清韵缜丽的画风自开面目，称誉画坛。上世纪三四十年代，吴湖帆更以其出神入化、游刃有余的笔下功夫，成为海上画坛的一代宗主。

1894年农历七月初二生于苏州南仓桥，名翼燕，字遹骏，号东庄，更名万。次年其父吴大澄与日军战于海城，湘军尽覆。被《清史稿》称为“不善兵而喜言兵”的吴大澄，在京师待罪数月，得袁世凯力保，以“永不叙用”回到苏州故里。

1900年，7岁入苏州长元和第四高等小学读书。课余从吴府文士作画、习书、治印。1902年，吴大澄卒，享年六十八岁。

1905年，12岁 。依吴大澄生前安排，经故人介绍，至上海中国公学读书。

1906年，中国公学因故迁徙，吴湖帆辍学。受同学邀请，东渡日本，逗留近三个月。入棋道馆学围棋，得吴大澄、邓世昌肖像画。这两幅画一直保存在梅景书屋，文革爆发后不知去向。同年回苏州。始习山水画。

1907年，入苏州草桥学舍。草桥学舍国文教师胡石予善画墨梅，又有崇明人罗树敏授国画课，胡、罗皆一时丹青高手，湖帆受二人指授，画兴日浓，以绘画为主的发展方向渐定。

1911年，18岁.于草桥学舍毕业。往返于怡园画社，研习绘画，向顾鹤逸请益并观其藏画。

1913年，世言吴湖帆摒弃诸业，潜心山水始于是年。初涉“四王”，遍抚家中所藏真迹

1915年 。23岁. 。娶苏州大姓潘氏之女树春为妻。此后，绘画渐转益多师，学恽寿平、吴历、戴熙、“明四家”，偶尔涉笔元人，渐跃出“四王”窠臼，陶冶明清，喜董其昌，书画并习。

1918年。25岁开始悬格卖画，以山水为主。

1922年，29岁 。 家藏《十钟山房印举》由上海商务印书馆收购。春，上海书画会创立，宗旨为“挽救国粹之沉沦，表彰名人之书画”，吴湖帆为会员。

1924年 ，31岁军阀开战，苏州处于战火之中。吴湖帆离开苏州到上海，与陈子清合办书画事务所。

1927年 ，34岁。夏，江小鹣、张石泳、张伯展、朱屺瞻、潘天良等发起成立“上海艺苑研究所”，吴湖帆、张善孖、张大千、王师子、王一亭、汪亚尘、李秋君、徐悲鸿、蒋兆和、谢公展、颜文梁、潘天寿等为会员。该会1943年停止活动。

1928年，十月十日，王济远、张辰伯、江小鹣、朱屺瞻、潘玉良等人发起组织综合性艺术团体“艺苑绘画研究所”，成员包括王师子、张辰伯、吴湖帆、朱屺瞻、潘玉良、王一亭、汪亚尘、狄平子、李秋君、李毅士、俞寄凡、徐悲鸿、姜丹书、黄宾虹、张聿光、张大千、郑午昌、潘天寿、蒋兆和、钱瘦铁、谢公展、颜文梁、张善孖、倪贻德、杨清磬等。

1029年岁任教育部全国美展常委。去北京。

1933年 ，40岁.11月12日，中国美术会成立于南京，由全国各地著名画家五十三人共同发起组织。吴湖帆为主要成员。

1934年 4月1日，上海《美术生活》月刊创刊，责任编辑为吴湖帆，钱瘦铁、江小鹣、郎静山、张大千、张善孖、汪亚尘、徐悲鸿、贺天健、颜文梁等为特约编辑。以上海博物馆筹备委员会及董事身份受故宫邀请，前往北京鉴定文物并担任故宫评审委员。

1936年，4月教育部举办第二次全国美术展览会，刘海粟、吴湖帆、徐悲鸿、林风眠、颜文梁、张大千等被聘为筹办委员会和审查委员。

1945年 52岁 ，吴湖帆与姚虞琴、黄葆钺、张大壮并称沪上四大鉴定家。

1947年被聘为《中国美术年鉴》编委。

1949年。黄炎培来上海，吴湖帆接受其主张，决定不去国外。

1956年 ，国务院批准在北京、上海成立中国画院。受聘参与“上海中国画院筹备委员会”工作，为筹备委员之一。

1958年 上海第一届美术展览会举行，展出刘海粟、吴湖帆、贺天健、陶冷月等人的作品。

1960年 。上海中国画院成立，丰子恺出任院长，吴湖帆受聘为画师。

1966年 文化大革命开始，遭受迫害，家藏文物被席卷一空。

1968年 75岁再度中风。八月十一日自拔导管，逝世。

吴湖帆家藏宏富，家学渊源，多识好学，善鉴别、绘画、填词、书法。山水从“四王”、董其昌上溯宋元各家，冲破南北宗壁障，以雅腴灵秀、缜丽清逸的复合画风独树一帜，尤以熔水墨烘染与青绿设色于一炉并多烟云者最具代表性。并工写竹、兰、荷花。他是二十世纪中国画坛一位重要的画家，在中国绘画史上远超他作为一名山水画家的意义。

建国后任上海中国画院筹备委员、画师，上海大学美术学院副教授，中国美术家协会上海分会副主席、上海市文史馆馆员、上海市文物保管委员会委员。

著有《联珠集》《梅景画笈》《梅景书屋全集》《吴氏书画集》《吴湖帆山水集锦》及多种《吴湖帆画集》行世。

吴湖帆作品欣赏

秋山飞瀑图

1922年

云山图

1925年

四欧堂读碑图

纸本水墨 1927 年

南岳松云图

1929年

四欧堂校碑图

纸本水墨 1929 年

松阴萧音图 （仿王叔明）

1930年

层岩积翠

1930年

江南春

1931年

江天览胜图

1930年

青绿山水

1931年作

春山古木图

1932年作

山水

1932年

吴湖帆山水画很有特色，他挥毫作画时，先用一枝大笔，洒水纸上，稍干之后，再用合适的笔蘸淡墨，略加渲染。一经装裱，观之似云岚出岫延绵，妙绝不可方物。

幽林图 （临 北宋 郭熙）

1933年

溪山深秀图 （仿黄公望笔意）

1934年

乔岳松云

1934年作

山水

1934年

1935年

临 唐韩幹识马图

1935年

樛枝窠石图 （渐江仿张僧繇青绿法）

1935年

云表奇峰

1936年

江山胜览

1937年作

万壑响松风

1937年作

《锦绣奇峰》

1937年

巴峡江流

1938 年

松壑鸣泉

1938年作

山村清霁

立轴 1938年作

楼台烟雨图

1939年作

溪山行旅图 （临 北宋 范宽）

1939年

万峰积雪图 （背临 北宋 范宽）

翠岫琼林

1939年

春云烟柳

1939年作

吴湖帆的青绿山水画，设色堪称一绝，不但清而厚，而且色彩极为丰富，其线条飘逸洒脱，正所谓含刚健于婀娜之中。因而吴湖帆开拓了前人未有之境，成为中国绘画史旷古惊世的绝唱。

流水孤村

1939年作

1942年

1942年

古松溪泉

1943年作

松溪仙隐

1944年

巉岩陡壑图

1945年

春岭晴庄

1945年作

孟襄阳诗仿叔明笔意图

1946年

潇湘雨过

1946年

古树层峦

1947年作

云海烟树

1947年

山路松声

1948年作

山远云深

1949年

泉声咽危石

1949年

秋山萧寺

1950年

吴湖帆以巨大的勇气和执着的探索精神，突破传统观念的束缚，倾注毕业的精力钻研山水画的设色，在推动山水画的设色做出了突出的贡献。吴湖帆抛弃自然主义，根据主题思想的需要，运用恰当的色彩增强感染力，突破自然的固有的色彩，赋予色彩以感情。他将色彩与立意、构图、运笔等有机结合，形成完整的体现，表现出色彩与其他元素的高度和谐，达到清新雅致、笔墨滋润、色墨交融的艺术境界。吴湖帆以其在山水画色彩表现和处理上的心得与技法，成为二十世纪最为成功的大家之一。

山水图

1950年

华阳鹤寿图

1950年

溪山远眺图

1954年

1954年

设色山水

1954年

灵岩山寺

1956年

玉屏秋色

1957年作

松风涧泉

1958年

浙东小景

1958年

款识：浙东多佳水往往浓翠，幽窈松瀑声相应，沁人心骨。此拟阜溪上游大意。戊戌初夏，画予抱真存之，吴湖帆。

霜松叠翠图

1959年

钱塘江大桥

1959年

南岳松云

1960年

精品册页节选

吴湖帆一生创作册页作品极多，各种拟古册页、仿古山水册页、仿元四家册页、仿梅村九友册页等，尤以其1953、1954 年以角花笺所创作的《江山如此多娇》册为最。此册涵盖了吴湖帆所惯用的各种画风，既有他早年所习之李成、郭熙、“元四家”、“明四家”、董其昌和“四王”画风，亦掺杂赵大年、米家云山，甚而有当时不能目见而仅能参照图片资料的“北极冰山”之独特风貌，可谓集大成之作。

吴湖帆画作的尺幅和形制，多为文人书斋式的创作，极少巨作。目前所见最大的作品当为其为北京人民大会堂西大厅（国宴厅）所绘制的《太湖风帆》，高度与宽度均为二米。除此之外，几无巨作。另外，吴湖帆在绘画的形制上也极为考究，多为适合文人书斋把玩的小品、册页和手卷。在传统书画创作中，手卷和册页的绘制难度较高。

春江渔隐

云横秀岭

云壑飞泉

原子弹放射图

1964年，我国试放第一颗原子弹，吴湖帆看了几次记录片，又看到彩色照片，就用平时点染烟蟑妙笔，绘成《原子弹放射图》，在画展上展出时，解放军在意见簿上提出要求：“请把这幅画制版，印为宣传品，以供群众购赏”。

吴湖帆是二十世纪海上著名大鉴藏家、书画家。书画收藏富甲江南，书画鉴定有“海上鉴定巨擘”之称，与钱镜塘合称书画鉴定界“海上双璧”。在书画创作上，入手明清，上溯宋元，自成一家，与吴待秋、吴子深、冯超然并称为“三吴一冯”，更有二十世纪海上“画坛盟主”之称。

壬午岁（1942）端阳，于非闇为吴湖帆1931年夏所临李流芳《山水图》题跋云：“南吴北溥世誉，大千并此三元。时论称张大千、溥心畬画为‘南张北溥’，称湖帆则曰‘南吴北溥’，合而誉之，则称‘山水三鼎甲’。”

1948 年夏天，吴湖帆和溥儒、张大千为陆丹林合作《秋林高士图》，冒广生为之跋云：“南张北溥东吴倩，鼎足声名世所钦。”

1948 年，北平艺坛人士多有评张大千、溥儒为“南张北溥”，而南方巨匠即为张大千。张大千谦虚不受，在同年冬天曾对琉璃厂集粹山房经理周殿侯说：“中国当代文人画家只有两个半，一个是溥儒，一个是吴湖帆，半个是谢稚柳。”由此可见，吴湖帆在民国画坛占据着半壁江山。

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