（1）、民族特色 

　　蓝花白底的瓷器，和其它赋予的许多民间艺术特征，构成了一个具有民族装饰的美好瓷器。它的主题反映了古代先民诚挚的良好祝愿，散发着浓郁的民族气息，保留了古老的东方色彩。尤其是吉祥的寄托人们美好的感情主题，占大部分古青花瓷装饰，在封建社会，中国古代把龙作为皇帝的象征，当做他至高无上的标志，封建帝王自称“真龙天子”，紫禁城朱门玉宇、雕梁画栋以及帝后服饰，甚至连生活用具、车驾的战旗几乎都是龙形装饰。此外，在青花瓷装饰中，也创造出许多艺术珍品，如“龙”、“龙象”等表达某种吉祥的龙主题。从艺术的角度来看青花瓷明确指出民间青花和官窑青花，青花瓷中这两种艺术相互影响发展。其中民间青花为平民百姓广泛使用，它不仅与人们的生活相接触，其内容当中很多装饰题材反映了人民群众的社会生活和人民对美好生活的憧憬，具有审美情趣，充满了生命的气息，同时也体现了生命的神圣和吉祥之意。民间青花的巧匠们有丰富的生活经验，他们从中获取装饰主题及形象的灵感，在一个极为平常的环境里寻找美，发现美，来表达民间惬意的生活。可以看出，这些反映了人民生活的元素都可通过青花瓷的形式来表现，通过不同的主题，充分反映了国家的运气和幸福和人生理想的追求向往、传统文化气质和民族心理特点，表达了炎黄儿女淳厚质朴的审美情趣和审美意识。 

　　（2）、色彩感受 

　　青花瓷给我们的强烈印象是青白相间的颜色，蓝色和白色图案釉面总是给人一种优雅、安静、悠闲的感觉，如蓝色的大海、高山、草原绿洲，让人赏心悦目、轻松和快乐。青色是人类共同的热爱大自然的颜色，这或许是青花瓷在元代一经生产就快速席卷全球，成为世界陶瓷的主流，而经久不衰的原因之一，并且和青花瓷无论过了多少个世纪依然风靡各地是息息相关的。青花装饰最讲究青与白的和谐关系，一方面青花装饰要依靠白釉来衬托，另一方面青花装饰还要能够显现白色胎釉的瓷质美，同时白釉也不是越白越好，过白则与青花装饰的对比太强烈而使之失去美韵。青花画工在处理青白关系上往往关心留白，既表现了青花装饰的朴实美，又显现了青花装饰的空白美，有的甚至大块留白，以虚当实，形成白多于青的空灵格局。青花瓷的艺术和传统中国水墨画的艺术非常接近，画中道理是一样的，其艺术创作的精神是一样的。就像中国水墨画可以通过同样的效果在宣纸上浸墨，达到墨分五色。在明代中后期的青花瓷的画家已经掌握了青花“分水”技术，它含有丰富的蓝色和白色两种颜色，其独特的绘画风格创造了一个丰富多彩的蓝色和白色的色彩美。 　　（3）、韵律节奏 

　　青花瓷作为一个艺术与手工艺相结合的艺术品，具有自己独特的风格和魅力，色泽鲜艳明快，各种形式都给人以赏心悦目的视觉效果，给人审美的享受。青花瓷装饰吸收了中国画技法，用中国画的绘画工具，有刚有柔，有虚有实，有浓有淡，有轻有重，运笔时有一个序列，反向拖动的变化，笔画纵横交错，是不断变化的，分水可以有丰富和微妙的灰度调整，泛青白色釉面的组合使人感到新鲜，明亮，秉承了中国传统绘画艺术图案的审美选择。青花装饰，从总体上是黑白效果大小的块面和黑色和白色图案的组合空间关系，非白色的装饰部分被视为同样重要的因素。青花装饰，以线条的粗细、密度、点线来表达各种书法艺术意境，深浅和轻重的变化各有不同，简洁笔画和简单的色彩表达了丰富的装饰艺术的语言，传递出感人的吸引力，可谓是中国优秀的文化和艺术性、实用性相结合的产物。