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一石一木寄山林

文·王慧晓

久居城市便对山林有了一种疏离感，由于这样的疏离，也对山林产生了魂牵。

木石的组合在城市的景观里常常看到，于我而言，不喜欢人造的景观，也不喜欢景区，不是因为不美，而是因为缺少了想象的余地。

皱廋漏透是太湖，灵璧这类石头的审美四决，是审美更是审丑，看的是石头的特有个性，个性的东西就不一定全美，但一定要有鲜明的特点，当然这个标准来源于巧的思维。

我喜欢憨憨的石头，不是因为这样的石头好看，而是看着有力量，有想象，有时有卧像，有时有立姿，有时蓄势，有时像山峰，如果用动和静来体会的话，我把这些憨石， 拙石，理解为蓄势或是含的关系，属于静极而动，这些需要体会和生活里的沉淀，木有一种向上的力量，石头有一种向下的力量，美的产生本身是一个矛盾的产生，升华与沉淀，大与小，冷与暖，曲与直，方与圆.....

宋代苏轼的《枯木怪石图》，元末画家倪瓒的《六君子图》画的是石和木，倒不如说画的是人的状态，画的是精神。画面里是物象和形，却也不再是一木一石的景观，而是借助于自然之形，自然之体，表达了自己的状态和理解，园林里常说造景，文学作品里造境，绘画里造精神。

关于木石的题材创作，从2010年后就有陆陆续续的感知，写生和创作，已经完成了《枯山水系列》，糅合了自己对枯山水的理解，《静》极而动，《无》中生有，《玄》之又玄，《枯》木逢春，《常》而非常，明月《闲》伴，又双《叒》叕，《观》古，观心，观自在，枯山水在我的理解不在枯，而在蓄和含，侘寂美学不在伤而在养。

《非花》和《非林》系列也在陆续的创作中，物象的本真真的重要么，像与不像，似与不似，是花非花，是林非林，收获一石一木寄山林。

2022年7月

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非花-39x39cm-绢本设色-2022

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院外-非林系列-39.5x39.5cm-绢本设色-2022

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非林-48x31cm-绢本设色-2022

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月华-非林系列-39x39cm-绢本设色-2021

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暮-83.5x36.5cm-纸本设色-2020

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日月光-83x36cm-纸本设色-2020

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洞天-83.5x36.5cm-纸本设色-2020

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净土-83x36cm-纸本设色-2020

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常-枯山水系列-71.5x38cm-绢本设色-2021

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观-枯山水系列-71.5x38cm-绢本设色-2021

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叒-枯山水系列-71.5x38cm-绢本设色-2021

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闲-枯山水系列-71.5x38cm-绢本设色-2021

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静-枯山水系列-71.5x38cm-绢本设色-2020

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无-枯山水系列-71.5x38cm-绢本设色-2020

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玄-枯山水系列-71.5x38cm-绢本设色-2020

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枯-枯山水系列-71.5x38cm-绢本设色-2020

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静修的石头-水彩写生-26x18cm-2014

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自画像-局部-水彩-21x9cm-2014年

艺丨术丨家

王慧晓

又署王一柏 王柘 1980年生于山东省莱阳市。2006年毕业于中央美术学院中国画系水墨人物专业，职业艺术家，李可染画院青年画院艺术家。作品《空来》曾获第三届全国壁画大展大展奖。作品参加过青岛国际艺术双年展，北京国际艺术博览会，南京国际艺术大展， 艺典保利杯 ，E京华，CYAP青年艺术家扶持，炎黄之春，保利学院之星，学院派，无涯惟智，厚援等学术系列展。

2008年 参加壁画学会组织的北京机场3号航展楼宋版《清明上河图》及张仃《长城万里图》复制

2009年-2014年 合作绘制多幅工笔长卷《盛世长安图》，《世博胜景图》(中国舘收藏)《鹏城万里图》（深圳博物馆收藏）《龙舞京华图》

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主编丨王成业

编辑丨「私享艺术」全媒体运营中心

出品丨私享时代文化传播

图书出版丨媒体传播丨展览策划丨书画经纪