品读丨邱锡鹏：从传统学技法，从现代学观念_私享艺术

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品读丨邱锡鹏：从传统学技法，从现代学观念

(2022-06-27 21:46:47)

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邱锡鹏·自述

2013 年，我开始围绕“低纯度高级灰”这样一个标准开始作画，也许这个标准依旧是我的一个误解。我脑海中闪过一个在泥土上像坛城一样撒色粉画画的意象，于是我在颜料中掺入泥土，这样一来，色彩纯度降低，画面好像有一层土色滤镜，有一种古老而质朴的复合味道。这样的用色对素材也有要求，所以我先选取了文艺复兴湿壁画进行实验。那个时期我至少通过这样一种捷径获得了一种保险而有特点的用色办法。

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城木板坦培拉 30x40cm 2019

严格来讲，我对坦培拉材料的运用是不符合书本上的技法要求的。我对坦培拉传统半透明罩染技法持有敬意，这种繁琐而细腻我在研究生阶段临摹文艺复兴时期作品的时候会用到，后来我试图用直接画法来绘制作品——曼坦尼亚（Andrea Mantegna）的作品清晰显示出直接画法的痕迹以及对布纹颗粒美感的呈现。

对古代青铜器或湿壁画那样的亚光、无光质感的迷恋，让我对坦培拉材料有一种原始冲动，如果我画了一个现代的图像，却有着出土陶俑或青铜器锈迹斑斑的质感，这会让我极度兴奋，画出这种感觉是让人幸福的。

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法尤姆肖像木板坦培拉 20x40cm 2018

我执拗的判断力来自在观看与反思中形成的看不见的方法论。会抱很多大腿，有点像马蒂斯说“如果塞尚是对的，我就是对的”这样的意味，总结“经典性”素材、笔触、形体……这种综合分析而来的意识反过来制约着我对素材的选取、画面框架搭建、质感的恰当应用、色彩的搭配……本科时代设计专业的构成意识和“Idea”逻辑性，与后来我对色彩与技法的个人化探索完成了基本语言建构，它像是预先准备好的一个工具，我可以用这个工具来吸收日常见闻与联想，产生化学反应之后成为作品说出我想说的话，不然我就只能靠言语叙述WiFi信号一般看不见但又存在的画面，看不见的东西不见得不存在，声音你看得见吗？我所画的，多数是看过后留下印象的事物，那些走在路上，坐火车，开会走神之类时刻总会想起的事物，有的在脑海中盘旋甚至长达几年，一旦碰到合适的机会一定要物化成作品才痛快。人们只能按照既定的经验画画，如果能够按照未来的思考画画该多有趣，可惜没有先知，总会走弯路甚至进入死胡同。

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目光布面坦培拉 80x80cm 2021

更重要的是积累了一些绘画的办法之后，就会捕捉符合这些办法的事物，不会看到什么画什么，从不规则的几何形状和团块形体角度讲，比如山石和人体是异质同构。我无法做到去一个户外什么地方，大概环顾一下找个差不多的位置就开始作画，我狭隘地认为相机才需要写生。素材必须是让我欲罢不能的，画面尽可能足够有浓度。

说句俗话，绘画是戴着镣铐的舞蹈，艺术规律不以个人意志为转移，没有那种三言两语可以说清楚的标准，但是瞎画绝对蒙不准，我称之为：艺术规律制约下的自己拿主意，没画什么也很重要。

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素描

此前的画多数是古老质感覆盖下的现代感。传统营养丰富，可以学到很多“招儿”，现代艺术启发我用招的方式，算是从传统学技法，从现代学观念。齐白石跟库尔贝一样不画没看到过的事物；我赞同蒙克说的“我不是画我所见到的东西，而是画我所经历的”。不是所有感受都值得被表达，能够留在印象里可被回忆起来的都具备我要的“经典性”，经得起持久的注视。

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素描

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素描

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素描

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妇人像木板坦培拉 60x80cm 2013

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冢木板坦培拉 60x45cm 2014

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妇人木板坦培拉 20x38cm 2014