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写生漫谈

文·陈凯

山水画写生中的“写”，不仅仅是笔墨语言的探索与追求，创造山水意境，追求笔墨境界才是山水写生的主旨。清人布颜图所言：“山水不出笔墨情景，情景者境界。境能夺人，而笔能夺境；画无境界不可以畅观者之怀，笔墨庸弱，则不足供高雅之赏鉴。”山水当以“笔境兼夺为上”，即为此意。

在山水画写生中进行“境”的探求，皆是在面对真山水的写生过程中，体味不同的自然风景，以景写情，寓意于景，情景交融。李可染曾这样说：“写景即是写情。”这说出了山水画中意境追求的重要性，也说出了“景”的关键。在面向大自然的山水写生中，面对不同的地域特色与不同的生活体验，笔墨表现的“写”的方法就必须不同，以新的表现手法表现新的景物，这也是山水写生的实际意义所在。

艺术家对于自己艺术风格的追求过程中，艺术风格自身要求稳定的特性，使得艺术家的笔墨表现内容、作品风格类型等方面容易出现“固化”的特征。这种“固化”会造成笔墨的程式化与精神内涵的简单化等弊端，作品变得浅表化、平面化与简单化。而且这种“固化”还会造成画家艺术感觉能力的丧失，久而久之酿成笔墨精神的消解与作品生机的丧失。

作为艺术家走向生活，吸取源头活水的必由之路，写生恰恰能够拓展艺术家的艺术创新题材范围，丰富艺术语言。大自然提供给画家陌生新鲜的表现内容，新时代所特有的新事物，所有这些都是区别于其他时代的不同之所在。所有的这一切，要求画家必须注重关注客观，积极感受生活，在描绘具体风景作品的同时，将获取新题材、锤炼新语言、发展新画法、构筑新境界这些艺术追求相融合。只有通过这样的写“生”，才能撷取大自然中内涵的“生机”，赋予画面新的“生意”，塑造笔墨意境的灵韵，恢复民族绘画“气韵生动”的感知方式，也只有这样，才能够在新时代的艺术创作中起到写生应有的深层次作用。

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烟墩角写生之一 纸本彩墨 34x68cm 2021

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烟墩角写生之二 纸本彩墨 34x68cm 2021

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烟墩角写生之三 纸本彩墨 34x68cm 2021

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烟墩角写生之四 纸本彩墨 34x68cm 2021

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烟墩角写生之五 纸本彩墨 34x68cm 2021

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烟墩角写生之六 纸本彩墨 34x68cm 2021

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烟墩角写生之七 纸本彩墨 34x68cm 2021

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烟墩角写生之八 纸本彩墨 34x68cm 2021

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烟墩角写生之九 纸本彩墨 34x68cm 2021

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烟墩角写生之十 纸本彩墨 34x68cm 2021

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烟墩角写生之十一 纸本彩墨 34x68cm 2021

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烟墩角写生之十二 纸本彩墨 34x68cm 2021

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烟墩角写生之十三 纸本彩墨 34x68cm 2021

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烟墩角写生之十四 纸本彩墨 34x68cm 2021

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烟墩角写生之十五 纸本彩墨 34x68cm 2021

艺丨术丨家

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陈凯

九三学社社员。2016年于中国艺术研究院获山水格韵研究与创作方向艺术学博士学位。现为山东工艺美术学院造型艺术学院国画教师。系山东省美协会员，山东美协当代水墨艺委会委员，山东青年书协策展委员会副秘书长，山东工艺美术学院中国画研究院研究员，雄安新区丹青书画院理事，安徽省文房四宝协会理事。绘画作品及文章多发表于《美术观察》、《中国书画》、《美术大观》、《美术报》等专业艺术核心期刊及报刊、杂志。

出品人丨王成业

编辑丨「私享艺术」全媒体运营中心

特别鸣谢丨艺术家陈凯