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感于写生文·张建京

 

习画经年，渐入其境，当为生活方式之常态，所谓三日不为绘事面目可憎。绘事日课，汲古览新，皆为画事。画事之理曰外师造化，中得心源。造化为物象，心源则为物外。善于写生者，满目物态幻化于心，如观形质，沐如春风，汲养生发，修正画法，丰富呈现。睹物而思变，观态而求新，拓宽手段，充实画题，可谓之搜尽奇峰打草稿。

 

至于山水画，传承有序，诸法皆备。写生之理，宋人无我之境界，观物态而绘于素绢，呈现诸多皴法，于质相同而生发于心。习画求其态明其理，而日积月累形成程式，然于本心所念，师古人师造化同为至理，行于山水之间，地貌山质南北迥异，寻惯见之法而不能为其形，写其质，观其态。故习惯不益写生之法，去习惯则面对实景而感受改变，之于写生中应善取舍，想象、挪移、提炼，进而以主观被动之心法，演绎写生之韵。广收素材，渐入佳境，方得创作之意趣而有新象所观者。

 久居中原腹地，河洛厚土，其周边多山，北有邙岭于巩县绵延；西有太行山余脉及王屋山、青要山、荆紫山，山势雄峻壁立；南有伏牛山脉苍茫蜿蜒，东有嵩岳横亘。多种地貌特征使洛阳地脉的风光素材多变而丰富。素材丰厚可择而采风，写生期间可得新象。尤其丘陵盘桓不同于别处，为独到之地貌，其质浑然苍茫，沟壑天然，林次栉比，树木村路，环绕星罗，浑然自成，构成经营之态皆为天工。构图求其势，皴披求其质，尤其可借西法之肌理笔触之态，披毫破笔，写山岭直入之初态，目识心记，景状具现。以西法中直觉感触，再现对景出新，落墨生动，方得具体而真实。西学东渐，相得益彰，体悟客观，于创作中必有传承之新态，于图式内容中得别样意趣，得新意一二以为可观也。 写生，之于地貌可得心象之始，观物象客体，心、眼、手相协统一，以传统之技初入，而去惯性之态求意会，中西之法融汇，求形似之上求意似。创作，之于境界可得手段多样，客观物象自在主观之中形神皆现方可得一佳构妙品也。 戊戌初夏于洛阳美术馆

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苍微长吟图纸本水墨，136cm×68cm，2016

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云过山居图·丁酉山水书法册纸本水墨，40cm×70cm，2017

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幽谷禅音图·丁酉山水书法册
纸本水墨，40cm×70cm，2017

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关于艺 术 家

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张建京洛阳画院院长、洛阳美术馆馆长、洛阳巿美术家协会主席、洛阳市文联副主席、洛阳理工学院艺术设计学院客座教授、洛阳师范学院美术与艺术学院兼职教授、河南科技大学研究生导师、河南省宣传文化系统首批四个一批人才、河南省美术家协会理事、河南省中国画学会副会长、中国美术家协会会员、中国书法家协会会员

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伽蓝烟雨白马东来纸本设色，145cm×145cm，2021

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云生层叠图纸本设色，136cm×68cm，2021

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灵境叠翠纸本设色，180cm×97cm，2019

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塬上秋歌纸本水墨，45cm×88cm，2018年

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伊之阙之一纸本水墨，40cm×35cm，2020

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伊之阙之二纸本水墨，40cm×35cm，2020

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伊之阙之三纸本水墨，40cm×35cm，2020

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伊之阙之四纸本水墨，40cm×35cm，2020

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风过江天远纸本水墨，140cm×34cm，2021

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凿山伊流之一纸本水墨，87cm×28cm，2021

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凿山伊流之二纸本水墨，87cm×29cm，2021

https://notecdn.yiban.io/cloud_res/1083410769/imgs/21-11-1_03:53:44.332_14097.jpeg一叶一世界纸本设色，140cm×40cm，2021

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