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陆俨少 隶书临武梁祠堂画像题字横幅 20世纪60年代 （选自《陆俨少全集5·书法卷》）

当代国画大家擅书法者众，可以称之为书法家者寥寥。不管是溥心畬、陈半丁、徐悲鸿，画名显赫，兼擅书法，个性强烈的笔法，迷离的墨韵，奇特的结字特点，给人留下了深刻的印象。但是，细细品来，总觉得无拘无束的笔墨，与传统典雅的书写还是存在距离。

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近当代国画大家陆俨少，师从冯超然、吴湖帆，曾任浙江画院院长，浙江美术学院（今中国美术学院）教授，所画山水堪称近代国画高峰。陆俨少谈起平生学问所用的十分功夫，四分功夫读书，三分功夫学书，三分功夫学画。足见其对书法的重视。

在谈到自己书法的时候，他说：

书虽末艺，然能巍然自喜，独立门户，无所依傍，而点画之间，提按转折，舒展恢廓无遗憾，盖旷二三百年，而或无一人焉。予无书名，然每私自与今之善者比，进而窃与古之大家相高下则无愧焉。而为画名所掩，又不表曝于人，故知之者甚少，然知与不知，予之书固在焉，后人可以考论，庸有伤乎？

“旷二三百年间”，陆俨少对于自己书法的认识，高度自信。艺术家对自己的评价，常常有惊人之语，这在历代都有个例。陆俨少谈自己书法很具体，自己的书法与当代人比，或者与二三百年间古人相比，都是不相上下的。

这些话语看上去很狂，但是与现在的人动不动就超越古人、超越晋唐的言论，还是有尺度的。陆俨然再怎么自信，也自信不到这个份儿上。陆俨少还是有自知之明的。

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陆俨少 隶书八言联 1977年 韩天衡美术馆藏

与陆俨然同时代的画家相比，他的诗文、书法，的确有一定的亮点。改革开放以后，艺术品市场兴盛，陆俨然的画作被投资者看中，拍卖过程，屡创新高。开始，我是从陆俨少的画作题跋中认识他的书法。他能够题长跋，在画面的空白处，写一段与画相关的语言。语言素朴，情景交融，书画相得益彰。

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陆俨少 行书庐山揽胜图题跋 1980年

我见到陆俨少写于1984年浙江画院成立时在庆祝笔会上所写的作品，这是一首五律：“浙江灵秀地，从古出人才。要继前贤躅，所欣多士来。众心同一的，百福自无涯。愿共诸君后，明时运已开。”这一年，陆俨少已是75岁的老人，下笔沉实，遒媚俊逸，浑厚多姿。尤其是两行落款，意态奇逸，兴趣酣足，有诗一样的节奏感。

他的行草书起伏跌宕，结字奇险，草法准确，笔画清晰，有文人书法的气韵，也有画家书法的飞扬，让我过目不忘。在陆俨少一代的画家之中，陆俨少的书法本体意识较强，书法感觉细腻，笔墨的艺术表述清晰、明确。

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陆俨少 楷书柳宗元小石城山记并跋镜心 1973年 （选自《陆俨少全集5·书法卷》）

书法在陆俨少的心中是这样的形态，他写字的路数不言自明了。对画家书法做过系统考察与研究的姜寿田看到了陆俨少书法的玄机，他说：“陆俨少书法显然直接得笔于唐杜牧《张好好诗》，并隐有章草遗意。陆俨少对杜牧这位唐代大历十才子之一的书法巨迹显然心摹手追，下过一番很深的功夫。这从其书法的笔法、结构中可以看得很清楚……”

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陆俨少 行书鲁迅诗轴 20世纪70年代

“于字宜有趣，趣至而韵生”，陆俨少书法的美学基调昭然若揭。

书法在陆俨少心中的位置很重，他强调“故学画必先学书，书成画亦随之”，书法是解开画理的一把钥匙。

他也喜欢在诗文中坦陈自己对大千世界的理解。陆俨少没有排列过自己诗文、书画的高低，从他的诗文和书画创作的具体实践来看，画还是第一，书法、诗文紧随其后。

他是读书人，画中的诗意，书中的书卷气，印证了自己胸次的开阔，文思的缜密，情感的丰沛。因此，他读杜牧的诗，学杜牧的字，也是最好的说明。

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陆俨少 行书杜甫入蜀诗册 20世纪50年代