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李叔同在书法艺术上的成就为世人所瞩目。他的书法早期脱胎魏碑，笔势开张，逸宕灵动。后期则自成一体，冲淡朴野，温婉清拔。特别是出家后的作品，更充满了超凡的宁静和云鹤般的淡远。这是绚烂至极的平淡、雄健过后的文静、老成之后的稚朴，恰如他自我表白的那样：“朽人之字所示者，平淡、恬静、冲逸之致也。”

他的书法犹如浑金璞玉，清凉超尘，精严净妙，闲雅冲逸、富有乐感，朴拙中见风骨，以无态备万态，将儒家的谦恭、道家的自然、释家的静穆蕴涵书艺之中，闻字犹闻佛法，爱而宝之者顿生欢喜心，得者珍如拱璧，堪称中国历代书法中的逸品。弘一和他的书法亦谓国之至宝，华夏之光。

壹

李叔同俗书

1918年8月之前

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临魏灵藏造像（早年）

这就是李叔同临的《魏灵藏造像》

可以对比一下：

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再来看一张《张猛龙碑》：

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临张猛龙碑（早年）

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这也是李叔同早年写的，比一比，还是很像！

李叔同出家以前临摹过的，可不止有这么点，《石鼓文》《峄山刻石》《天发神谶碑》一系列的魏碑造像，唐宋名书家的各种墨迹，可以说样样都有，学什么像什么！

一度在上海的《太平洋报·画报》霸屏，画报，成了李叔同的个人书法连载。

可以说是融会了古今，兼用了方圆。

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卫生金镜四条屏（约1897）

篆书，学邓石如，笔力健劲，气势沉着。

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隶书四条屏（临杨岘，1899）

隶书，学杨岘，方圆兼用，方笔棱峭，圆笔轻细。

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复归于婴儿（1900年前后）

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春鸿明月八言联

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一剪梅词半首

大字楷书，线条粗重方硬，结体茂密开张，北碑之风跃然纸上。

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姜母强太夫人墓志铭（1918）

这是“俗书”时代的“绝笔”，明显受到了钟繇、二王的影响。

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致徐耀廷札（1896）

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节录王次回问答词卷（1899）

行书，学的是苏轼黄庭坚，苏的宽扁结体，黄的开张用笔，也是学了个十足十。

贰

弘一法师 · 僧书

“弘一体” 1918年后

李叔同出家后，就变成了弘一法师，一个虔诚的律宗苦行僧！他的书法，也开始一步步磨掉了锋芒，洗净了铅华。

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一法万缘五言联（1919）

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即今若觅七言联（1921）

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佛号与莲池大師偈语（1922）

这五年多（1918年秋—1923年），弘一还没有走出“俗书”路子，北碑还是他书法的核心，《张猛龙碑》碑阴书法，帖学中的圆笔的运用，让北碑方笔的刚猛，慢慢减轻。

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佛号与慈照宗主法语

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元妙叶禅师《十大碍行》（1927）

这四年（1924—1927），弘一在印光的启发下，借鉴魏晋小楷，北碑风气终于被彻底打破，楷书新风格开始悄然形成：平静、沉稳而恬淡。

不过，这只是正经创作的时候，写给朋友的信札可不是。

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致某居士

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致刘质平

笔飞墨舞，轻松自如，在佛门敛去的艺术家气质，表露无疑。

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具足大悲心（1929）

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佛号（1930）

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一即文随七言联（1931）

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广大清净七言联（1932）

这一个五年（1928—1932），变法，探索，终于早期的“弘一体”成形了。面目虽已清晰，却还左右摇摆：有时刚性犹在，有时一味恬静。

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如来普贤八言联（1933）

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佛号（1934）

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《咏净峰寺》诗（1935）

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华严宗大法师名号（1936）

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极乐世界阿弥陀佛（1937）

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念佛救国六言联（1938）

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一心平等五言联（1939）

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闽南佛法四言联（1940）

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灵峰（蕅益）大师警训（1941）

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常获恒涂五言联（1942）

这十年（1933—1942），弘一书法成熟了，烟火气一步步褪去，慢慢写出了佛系的自我。书法风格极其统一，即使有，也只是丰腴到疏瘦的渐变。

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遗嘱（1942）

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悲欣交集——绝笔（1942）