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诞生于明代中晚期的嘉定派竹刻，因文人的参与和匠人的精作，使得它在中国工艺美术史上享有极高的历史地位，并影响了其他如玉器、象牙等材质的雕刻艺术。嘉定竹刻作品因雕刻之精美、题材之丰富、内涵之深厚而深受海内外收藏家的喜爱。

 

 

明末

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松下仕女图香筒

 

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器表采用深浮雕兼施透雕技法。整个香筒构图完整，人物神态生动，背景树木葱郁，山石错落，明暗有致。意境闲适幽静，精妙绝伦。

 

 

明末

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庭院授徒图大笔海

 

 

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明末清初

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踏雪寻梅图大香筒

 

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香筒外壁施深浮雕兼透雕法，刻露精深、巧穷毫发。作品制作精益求精，却不流于琐碎卖弄，加之器型硕大，更显雍容大方之气势。其布局巧妙，层次清晰，用刀如笔，刀随心走，意蕴无穷。

 

 

清早期

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松下憩马图臂搁

 

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明晚期

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竹根雕松树杯

 

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此杯采用透雕深浮雕技法，树桩虬劲有力，上面布满大大小小的树节，写实生动。枝上松叶茂密，丛丛团簇。每簇松叶均细致刻出松针。刀工技艺非凡，遒劲老辣，其布局充满动感及生命力，有『静听松风动』之意境。

 

嘉定竹刻作为会通文人审美和匠作精神的典范，长期影响着江南民间雕刻艺术和清代康雍乾盛世宫廷艺匠的发展。它既是迄今为止源远流长的中国竹文化之终极硕果，也是华夏六千年雕刻艺术伟大传统的集大成者。而嘉定竹刻的艺术成就与历史地位至今尚未得到充分的诠释和广泛的了解。所以如此，是因其一开始就是比较小众的艺术，其中的名家精品要么是文人士大夫斋中的清玩，要么成为富裕阶层箧内的珍秘。

 

 

清早期

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顾珏 迎驾图笔筒

 

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整体场面气势磅礴，大有拔地倚天气吞山河之势，全景苍松翠柏，马匹人物，相交错落，结构连贯，虚实应和，层次分明，韵味十足。作者顾珏，字宗玉，史料谓其：『刻露精深，细如毫发，一器必须二三载而成』。

 

 

清早期

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文姬归汉图香筒

 

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整体场面宏大，苍松翠柏、十三人物和一匹马，交相错落，构图连贯，虚实应和，互相对照，层次分明，用刀老辣，韵味十足，是一件清早期嘉定派竹刻香筒精品。

 

 

清早期

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三老观太极图香筒

 

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此香筒采用深浮雕和透雕等多种技法，刻画了三老观太极的场景。整个画面布局合理，高士面目慈祥，镂空疏密大小结合有致，空灵剔透，极富层次感和立体感。

 

 

清康熙

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长亭送别图大香筒

 

 

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嘉定竹人或为高人逸士，偶尔托兴奏刀；或为神工鬼手，数载方成一器。这些都使得嘉定竹刻的普及面不能如书画及陶玉漆木诸器那样广泛。人们多缘耳食不见真龙，拱璧暗藏遂致赝鼎流行，即使是专门的研究者和资深的收藏家，都难以避免管窥蠡测的局限。

 

清早期

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竹根雕和合二仙摆件

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此摆件系由竹根圆雕而成的和合二仙。摆件依材而工，使和合二仙高低错落危坐于一片洞石之上。摆件包浆红润沉厚，刀法纵逸流畅，布局精确，取得『小样大看』效果，当为清早期嘉定派刻竹高手之作。

 

 

清早期

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竹林七贤图笔筒

 

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透雕竹林与高浮雕的人物、山石等形成远近错落的构图，洼隆浅深达五六层，意境悠远深邃。雕刻精细，刀法深峻老辣，实属精品。

 

清早期

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三顾茅庐图笔筒

 

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清早期

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东山报捷图笔筒

 

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2018年是嘉定建县800周年，120件明清竹刻精品齐聚竹刻故乡嘉定，于嘉定竹刻博物馆举办明清嘉定竹刻珍藏展。顾珏、朱小松、朱三松、吴之璠、邓渭等名家作品位列其中，相当部分展品还是近几十年来首次露面，其艺术价值和经济价值之大超乎想象。现以精美作品集呈奉诸君，领略这竹缘匠心。

文字来源：《竹缘匠心》