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涂少辉，1977年生于新疆，2000年毕业于新疆艺术学院并留校任教。2010年毕业于中央美术学院获硕士学位，副教授。作品《N鸟朝凤》获得2011年第四届全国青年美术作品展优秀奖（最高奖）。获第九届、第十届全国工笔画大展学术提名，作品参加第四届、第五届北京国际美术作品双年展等。2014年于北京今日美术馆举办《似是》个人作品展。国家艺术基金2017青年艺术创作人才项目“嫦娥奔月——中国人的探月工程”课题负责人。

 

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涂少辉 春暖花开 85×30cm 绢本 2013年

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《春暖花开》局部

 

 

杭春晓：“似是——涂少辉的视觉语法”（节选）

 

这一次，他选择在极弱的色阶中塑造对象。为了便于理解这句话，我们可以想象某种特殊的音乐：在极窄的音阶中，通过音的微弱变化形成节奏、旋律。显然，相对大开大合的律动，这种音乐更为幽邃、更为细腻，通常技术难度也相应更大。同样，涂少辉新作中的视觉选择也存在类似特征：物象在画面中被相似色阶笼罩，显现为混沌感受中的形体塑造。这需要画家以极大耐心在相似的体验中，一层一层不断调整微妙的差异。当然，极度耗时的工作也为他带来“回报”——与历史上的中国画，乃至同辈画家拉开距离，成为辨识度很高的个体。然而，仅技术特殊并不能构成完整的视觉语法，充其量只形成了“词法”。而由词法到句法，便涉及“弱阶塑形”（词法）将在怎样的意义生效机制中运行？或许，这是每个试图构建自己语法系统的画家都要面对的问题。涂少辉亦然，为什么要进行如此特征化的画面塑造？答案，一开始不一定非常明确，但实践的过程却使之不断清晰。从某种角度看，涂少辉画面主题的变化，正是这一过程的显现。

 

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涂少辉 燕园密语1 33×33cm 绢本 2016

 

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涂少辉 似是而非14 296×57cm 绢本 2016

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《似是而非》局部

 

韩子勇《鸟非鸟 花非花 》节选

 

少辉的画，是他活沷幽微的心。这心，不是“公共品”，不是“户外”的、“露天”的，不是献给“陌生人”的。他画凤皇，凤皇这样一个东方的图腾，在他那里是自我心性的隐密流露，不再是那个“公开”的、赋予固定观念的符号。他的鸟，不是在天上飞、在空气中挣扎，而是他心灵底片显影的绰约精灵。他的画，不是给“陌生人”的，就像中国大多的传统艺术都带有修身炼性的自娱性一样，只向亲人、朋友、知己敞开。“高山流水”对的是钟子期，“富春山居图”对的是无用师……中国艺术的传统，多不是面对众人的他娱性表演，如同西方的壁画、油画和雕塑，要拉距离看，有他娱的表演性，中国画要三五知己、就近徐徐展开，悦己悦人，酬已酬人，有私人性、私密性，是在同一个心灵的界线内，是向内的。

 

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涂少辉 燕园密语9 28×88cm 绢本 2016

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《燕园密语9》局部

 

一些评家为少辉作品中独特的当代性着迷，但我看到的是一个中国青年艺术家内心中的文化界线，那些精彩的当代性、先锋性趋向，也建构在这个界线内或基础上。比如东方式的冥想，他所有的作品最明显的，似乎都被一团冥想的光晕包裹着，那种工笔画可能流于表面的外在性、确定性以及追求精微容易捎带出的匠气，因为少辉的内心的修炼、冥想、禅定，在气息气蕴上，整体地向内走，向心灵的深处和远方走，由实向虚、由形向意、由躁向静，从而建构出一个与现实不同的冥想世界。他画面的底色和光线是内心的，幽微澄彻，不刺眼，光感是向内的，群鸟飞翔，移动出剪影般叠映的空白。这一个个鸟形的空白，又建构出另一个维度。错愕间，好像画中的鸟儿划开了底色，划开虚无的气流。有与无、虚与实、呈现与消失，工笔的绚烂细描与纸帛的本色呈示，这种现代的维度观念与传统的留白意识，是这样巧妙地融合在一起。

 

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涂少辉 燕园密语7 33×33cm 绢本 2016

 

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涂少辉 燕园密语11 28×88cm 绢本 2016

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左右滑动查看《燕园密语11》全图

 

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涂少辉 燕园密语12 28×88cm 绢本 2016

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《燕园密语12》局部

 

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涂少辉 燕园密语13 28×88cm 绢本 2016

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《燕园密语13》局部

 

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涂少辉 燕园密语14 28×88cm 绢本 2016

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《燕园密语14》局部