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潘玉良 1940年作 裸女 纸本彩墨

 

 

潘玉良：长得不漂亮，那就努力活得丰盛

 

 

通晓艺术史的人都知道，中国的民国时期，出国接受美术高等教育的画家本来不多，女画家尤其罕见。算来算去，这些女画家在人数上并没有超过二十人，杰出者，似乎只有我们熟知或不那么熟知的“民国六大新女性画家”──潘玉良、方君璧、关紫兰、蔡威廉、丘堤与孙多慈。

 

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潘玉良 1946年作 窗边裸女 油彩 画布

 

这六个人中，潘玉良无疑是一个异数。因其它的五位，大多是出自名门望族、富贵之家的窈窕淑女，或书香门第、一身书卷气的个性女子。唯潘玉良出生最贫寒，经历最波折屈辱，容貌又最不好看。

 

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潘玉良 1950年作 月夜琴声 布面油画

 

但时至今日，她是这些女画家里有着最大名望的一个女人。这个名望是她低到尘埃里的不幸身世与至死都跌宕的人生所导致，更因是她盖世的艺术才华越来越得到世界的公认与臣服之故。

 

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潘玉良 1956年作 裸女与镜子 水墨

 

潘玉良是我国旅法最早最著名的女画家，曾两次远渡重洋，在巴黎从事艺术活动达50多个春秋。她的油画作品融合中西，色彩线条互相依存，用笔俊逸洒脱，气韵生动，赋色浓艳，雍容华贵，别有趣味。她一生之中留下2000多件艺术作品，也留下了许许多多，可歌可泣的传奇故事。

 

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潘玉良 1957年作 梦寐 彩墨纸本

 

潘玉良，原姓张，后随夫姓，改名潘玉良，字世秀，1895年出生于江苏扬州。中国著名女画家、雕塑家。于1918年考进上海图画美术院（后改为上海美术专科学校），师从朱屺瞻、王济远，1925年以毕业第一名的成绩获取罗马奖学金，得以到意大利深造，进入罗马国立美术专门学校学习油画和雕塑。

 

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潘玉良 青甁红菊

 

 

潘玉良的油画不论是气度、修养，还是技术，在中国早期女西画家中，无人可比，在男性西画家中，也数上乘水准。她的画风基本以印象派的外光技法为基础，再融合自己的感受才情，作画不妩媚，不纤柔，用笔干脆俐落，用色主观大胆，面对她的画总让人感到一种毫不掩饰的情绪。晚年作品风格倾向于以中国线条融入西方的色彩造型中，切合了她“中西合于一治”及“同古人中求我，非一从古人而忘我之”的艺术主张。潘玉良在东西方艺术中大胆探索，游刃有余来往于两种不同文化之间，为现代艺术的发展做出了丰富的贡献。

 

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潘玉良 1958年作 窗前裸女（双面画） 油彩

 

潘玉良，中国艺术史上最具传奇色彩的女性画家。早年经历坎坷，幼年父母双亡，13岁被亲戚卖入青楼，妙龄之际与时任桐城海关总督潘赞化的相遇相知，使她得以脱离烟花之地。张爱玲说：“在那样一个旧时代里面，在那样一个父母之命、媒妁之言的新旧时代里面，反倒是在青楼里面更有爱的空间。”潘赞化与潘玉良的爱情应该属于这一种。

 

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潘玉良 女人与猫 石版画

 

潘氏夫妇移居上海后，潘玉良在上海美专色彩教授洪野教授的影响下，对艺术产生了浓厚的兴趣。后经洪野向刘海粟推荐，潘玉良于1919年秋考入上海图画美术院（上海美专前身），成为中国第一批女学生，就此改变了她的人生轨迹。

 

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潘玉良 1963年作 双美娉婷 彩墨纸本

 

1921年，潘氏作为里昂中法大学的第一批官费留学生赴法留学，次年入巴黎美术学院，和徐悲鸿同在西蒙（LUCIEN SIMON）门下学画，接触到巴黎艺坛。1925年潘玉良以优异成绩毕业，并获罗马奖学金，得以进入罗马国立美术学院，跟随康洛马蒂（CONOMARCH）深造。

 

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潘玉良 戴红花女郎

 

1928年潘玉良和昔日母校的校长刘海粟巧遇，受邀回国后任南京中央大学艺术系教授，协助蔡元培组织了中国美术学会，这是潘玉良一生中最辉煌的时期。但是种种关于她身世的蜚短流长，却不断地侵扰着她，最终心灰意冷，1937年借参加巴黎举办“万国博览会”和举办自己画展的机会，她再次赴法，从此不返，客居他乡40载。

 

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潘玉良作品

 

“边塞峡江三更月，扬子江头万里心。”(玉良诗)。越是暮年，玉良思乡之心越切，尤其到了最后的岁月，自知来日不多。女画家的枕头下面，总是留有一张字条，下面写着：“这是我的家信，如果我死了，烦朋友们将这封信寄给小孙潘忠玉留作纪念。中国，安庆市，郭家桥41号。”

 

1977年7月22日，潘玉良在病贫交迫之中，默默地离开了人间。

 

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潘玉良作品

 

潘玉良的绘画构图大胆、色彩丰富，并且在西画框架中加入了中国元素，那种中西兼容的笔韵和线条，形成了她独特的风格，造就出了属于她自己的艺术品格。或许很少有人注意到潘玉良对很多艺术门类都有着精深的造诣。她在法国学过油画，又到意大利学过雕塑，回到中国又学水墨画，一生中都在不停的学习创作。遍寻近半个世纪的中国艺术家，已经没有人能像她一样，画素描、画水墨、精油画、善白描、又搞雕塑、了解西方又深入探究中国女性的内心情感。可以说，她是一位跨领域、有抱负的女性艺术家。

 

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潘玉良 戴花巾头像

 

潘玉良的人体画，具有独特的风格，她往往先用熟练流畅的黑线勾出人物的造型，然后再点染重彩塑造人体的量感和肌肤的质感。有时候她也用水彩先画出形体，再用墨线强调姿态的动感。在构图方面，她保留了中国画留白的概念，却在留白的部分，改用点描或交错的笔法充满空间。画艺成熟以后的潘玉良，寄情于对女性裸体的歌颂，在一具具饱满的躯体中，看到的是生命的力量和女性自我颂扬的尊严。

 

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潘玉良作品

 

她的彩墨画主要是利用中国书法的线条勾勒对象(主要是人体)的外部轮廓，将用墨线的变化去把握对象形体和质感的手法成功的引进画面之中。在背景的处理上，她用交织重叠的短线组成肌理，加上擦染做出油画般的多层次的背景烘染和“后印象派”的点彩技法去反映空间的虚实和光影，突显主体对象，增加画面层次的厚重感。

 

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潘玉良作品

 

潘玉良的作品在呈现出淡淡的忧伤和女性情怀的同时，又充溢着对命运的抗争和对爱情、艺术的渴望和追求，潘玉良大量的人体画和自画像在中国近现代油画史上占有一席之地。同时，由于一些文学、影视作品等的宣传和影响，潘玉良早已超出艺术史的范畴而为社会所熟悉，这也从另一个方面提高了其作品在市场中的关注度。然而，潘玉良的大部分作品被安徽省博物馆收藏(4900多件)，社会上流传的很少。现盘点一下潘玉良作品在拍卖场上成交前七名。

 

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潘玉良 窗前女人体

 

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潘玉良 海边三裸女 布面 油画

 

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潘玉良 读书女

 

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潘玉良 山中群牛

 

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潘玉良 瓶花静物

 

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潘玉良 翁弗勒尔风光